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张立宪主编作者

读库

译者

2021-4-16 出版日期

352 页数

42 价格

平装

读库丛书系列

9787513343923 图书编码

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发表于2025-01-22

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读库2102 在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

《1583-1592》试图把这十年左右的东西方史放在一起，但没有将东西方很好的联系起来，或者整理出一条清晰的脉络来，史料选择方面也没有很强的重点，就变成了流水账。《错误》冷冰川的画气质很突出，就对谈来看，他依然不爱说话hhh 《少年西湖记》我觉得在西湖边教授文学课这件事还是非常有诗意的，不免想要去西湖边再重读一些描写西湖的作品。而且在选材方面也有西湖的多面性，不是只有淡妆浓抹的称颂。《京剧院里的修图师》老资料保存这件事迫在眉睫，总还有人在坚持着一些“不赚钱”的事，就还不会太糟糕。《樋口一叶》对这个作家不熟悉，但从她的日记，以及她身边人的角度去摸到一些她的影子还蛮有意思，尤其是同样的事在不同人视角中都不一样。《漂流瓶》是人类的一厢情愿，是一种人类恒久的无可救药的浪漫。《至暗时刻》有戏剧性。

评分☆☆☆☆☆

这期的文章非常不对胃口。只读了前两篇，后面几篇试着认真读但读不下去…

评分☆☆☆☆☆

跟我品味差很大的一期。信中看到对第一篇格外推崇，可读来实在是模仿痕迹太重，通篇是a在某地做某事的同时b在某地做某事，如“万历十八年春夏之交，在会同馆里饱食终日的努尔哈赤可能做梦都不会想到，半个世纪之后，他的儿孙将成为紫禁城的主人此时努尔哈赤尚未对逐鹿中原起心动念，而苏格兰国王詹姆斯六世正为将来入主英格兰积极创造有利条件。”樋口一叶的那篇有点意思，原来五千日元小姐作品和作品之后有那么多故事。其他几篇都匆匆翻过，觉得并不怎么好看。

评分☆☆☆☆☆

1583-1592，万历十五年式写法？世界史对照记，有点炫技；冷冰川席谈，真诚；少年西湖记，有材料堆砌之嫌；后面四个短篇，也相对一般。

评分☆☆☆☆☆

第一篇已经是莫名其妙的历史麻花了，第二篇不是应该放在2100里吗？第三篇抖书袋看得直反胃。。。

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读库2102 在线电子书图书描述

《1583-1592》可以看成是汪小智对中国和欧洲这十年间若干关键时点历史演进的比较研究，这种打通时空的历史写作，展现了同一时间维度下的不同空间，东西方不同的世界观以及人性的共通之处。这边厢是历法的演变改革、宗教的矛盾，那边是白山黑水之地的蛰伏、皇权的争夺；这边厢西班牙国王在为测量东半球的经度问题费尽心思，那边的万历皇帝正登高为自己预选吉壤……

2020年9月19日，南通籍艺术家冷冰川在读库阅读基地与《读库》主编张立宪做了一次有关文与艺的对谈。女性、阅读、自然是冷冰川作品永恒的主题，此次从画家三百多幅作品中选出二十余幅，浏览他这四十年的创作生涯，聊创作中的所思所想。疏野的《闲花房之冬》，满载童年记忆的《鸟儿乖乖》，第一次在画面里用光的《秋虫夜雨》，用刀画出“云”“霞”的《流霞》……冷冰川的创作都不打草稿，一旦出现错误，就在错误里瞎跑，跑得远远的。

2017年，历史学者傅国涌在杭州开设了国语书塾，并多次将课堂放在西子湖边，山水和人文景观给课堂带来许多无法预想的新因素。《少年西湖记》源自傅老师的一个构想，带领童子们在季节的轮转和物候的变化中重读西湖，以“西湖的声色香味”为纲，将阅读、行走、课堂和写作结合。这不是一部普通的游记之作，更像是一个知天命之年的童子师和童子们共同完成的西湖心灵史。

虞凯伊是上海京剧院的工作人员，2016年开始做京剧老照片的修复整理工作，四年间修复了一万四千多张照片。2020年2月，他把部分照片和京剧老录像上传到网络，公开分享，让上海京剧院收获了大批粉丝。《京剧院里的修图师》是虞凯伊自己对这些年工作的回顾，“做了这么几年，最后的价值就是要给大家看到”，文末集中展示了三十余张老照片，包括马连良的“四十八我”组图。

樋口一叶对中国读者来说比较陌生，即便在日本，熟悉她作品乃至其生平的人也不多。因为翻译《樋口一叶选集》，整整十个月，默音都沉浸在一叶的世界中，读她的小说、日记，还找来一堆别人写她的资料。这篇《樋口一叶：在明治的尘世中》便是默音跟读者分享的她眼中的这位十九世纪末的小说作者。

今年距离美国国家航空航天局发射“先驱者”探测器已近半个世纪，五十年来，已先后有五个探测器飞出太阳系。卢昌海老师在《太空中的“漂流瓶”》中先对“飞出太阳系”这一概念做了界定，进而聊聊这些“漂流瓶”设计制造的故事，以及它们将会漂向何方。

《击鼓骂曹》里的祢衡面对曹操，只能佯狂发愤，并没有真正有效的手段去扭转世道和乾坤，满满的只有绝望。戏曲舞台上比祢衡更早的绝望者，是西汉末年王莽篡权时的吴汉，之后还有身负亡国剧痛的周遇吉和崇祯帝。无论是《吴汉杀妻》，还是《别母乱箭》，或者《撞钟分宫》，主人公都是看着挚爱的亲人以非正常的方式去死，不仅无能为力，更像是亲人离世的催化剂。这些戏曲史上最壮烈的诀别场面，傅瑾老师谓之“至暗时刻”。

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