鬆田青子（まつだ あおこ ，1979— ）

日本女作傢，也是文學譯者，2013年，處女作《可收納》獲得“三島由紀夫奬”和“野間文藝奬”提名。2019年，短篇小說《死去的女人》入圍雪莉·傑剋遜奬短名單。2021年，《幽女齣沒的地方》獲得世界奇幻文學大奬。

陳曉淇

浙江紹興人。現為日本關西大學博士研究生，日本通譯翻譯協會會員。譯作有《如是我聞》《推理要在晚餐後》等。

為故事中死去的女人們創造一個能放心活下去的地方

世界奇幻文學奬獲奬作品

《時代周刊》雜誌2020年年度十佳作品

《紐約客》《紐約時報》《衛報》《大西洋月刊》、BBC、NPR重磅推薦

??編輯推薦

◎ 日本女作傢鬆田青子口碑佳作！

▶世界奇幻文學奬獲奬作品

▶《紐約客》《紐 約 時報》《衛報》《大西洋月刊》、BBC、NPR等媒體爭相盛贊！

▶《時代》雜誌2020年年度十佳作品

▶入選BBC Culture 2020年最佳圖書名單

▶入選著名文學網站Literary Hub鞦季最期待之書

▶入選《翻譯女性》雜誌年度20佳

▶入選She the People網站年度70位女性作者

▶作傢蘇枕書、遼京熱情推薦

◎ 女性視角的故事新編，古今相通的命運悲歡。

▶《娘道成寺》中愛而不得、怒而化蛇的清姬，《釣骨》中被投河害命的女子，《天神山》中的人妻白狐，《八百屋於七》中為愛縱火的於七，《四榖怪談》中被丈夫拋棄並殺害而化為幽靈復仇的阿岩……

▶鬆田青子以古老的故事為藍本，並以女性主義視角重新演繹，剖露奇幻傳說中的幽暗真相——“隨著我長大，逐漸意識到那些古老的故事也在鼓勵人們將厭女視角內化”，為其注入精微的現實觀察。置身於現代都市的女主人公們，擁有瞭難能可貴的主體性和力量。在作者瑰麗的想象力之下，那些曾被規訓、侮辱與傷害的生命，終於得以自由地變身，自在地生活。

◎ 勾勒現代都市男女普遍睏境，構建一個極具顛覆性的幽靈之國。

▶失業在傢的中年男子、全無工作熱情的頹喪青年、依照社會時鍾循規蹈矩的傢庭主婦、獨自照顧孩子的單身媽媽……每一篇都是對現代都市男女所麵臨的普遍睏境的精準勾勒。

▶一位名為汀先生的神秘男子注意到這些邊緣人的特殊纔能，並雇他們成為公司員工。這些野性而真實的力量，終於能夠各得其所，各展其纔，共同構建起一個極具顛覆性的幽靈之國。

◎ 以落語、歌舞伎等傳統麯藝和民間傳說為藍本，文字中自帶錶演性和喜劇性。筆調輕鬆詼諧，卻又綿裏藏針。

◎ 每篇均配有精心編譯的原型故事簡介，方便讀者理解舊典與新編之間的隱秘關聯，並深入體會故事內外的無窮韻味。

◎ 特約女性主義插畫師一川月白配畫精彩詮釋（10篇），插畫風格清新而意蘊豐富，與諸多浮世繪作品相呼應。

??內容簡介

本書是日本女作傢鬆田青子以日本歌舞伎、落語等傳統麯藝和民間傳說為藍本創作的故事集，包含獨立又相互關聯的十七個短篇。

古老故事中的各色幽女，紛紛來到瞭現代都市：嚮失業男子兜售牡丹燈籠的女銷售員、叮囑外甥女珍視毛發力量的顯靈阿姨、上岸報恩的冤死女孩、中規中矩生活瞭一輩子的白狐主婦、幫助單身母親的育兒幽靈，以及皿屋敷的阿菊……

一位名叫汀先生的神秘男子注意到瞭這些人身上的纔能，並雇他們成為公司的員工：他們齊聚一堂，共同構建起一個極具顛覆性的幽靈之國。這個公司默默為人們提供著陪伴與支持，負起瞭增加就業、照顧孩子、守護城鎮等責任。那些曾被規訓、侮辱與傷害的生命，終於得以自由地變身，自在地生活。

鬆田青子以古老的故事為藍本，並以女性主義視角進行重新演繹，剖露奇幻傳說中的幽暗真相，為其注入精微的現實觀察。全書筆調詼諧，洞見犀利，兼具精緻的怪談氣息和現代都市感，為我們呈現瞭一個人類被那些野性而真實的力量所安慰、引導、挑戰和改造的世界。

??媒體推薦

這些幽女並非原故事中可怕的復仇幽靈，她們是終於擺脫瞭加諸女性的束縛並具有自主性和個性的真實人類。故事有趣，文筆優美，具有超現實色彩，卻與當下緊密相關，這是一部非凡的作品。

——《衛報》

機智而令人驚喜……鬆田青子對傳統故事的講述帶著女性主義的力量。

——《紐約時報》

這部集子中的故事互相關聯，鬆田青子以女性主義視角，重新想象瞭傳統的日本民間傳說和鬼怪故事，將女性置於敘事的中心，兼具真實與超現實氣質。整本書中，隨處可見鬆田青子在關於道德、人類聯結與自由等議題方麵機智而尖銳的洞見。

——《時代》

她（鬆田青子）的人物是不老、危險且未經馴服的。慢慢閱讀這本書，聞一聞那死後世界與日常生活發生交錯時刻的刺鼻氣息。

——《大西洋月刊》

取材於傳統日本怪談，將之寫成幽默但又與這個時代息息相關的故事，這是作者的天纔之舉……生動幽默，辛辣精準，讀來讓人驚喜，卻又餘味無窮。

——《大都會》

鬆田具有開創性的小說集賦予傳統日本鬼怪故事以新的生命力，它們贊頌富於野性的復雜女性。

——《齣版人周刊》

在這個世界上生活不易，活著極其艱難……《幽女齣沒的地方》告訴你，對人類、鬼怪，甚至是奇形怪狀的樹來說，存在都是艱難的，而女性麵臨的挑戰尤其多。這部溫柔的短篇集賦予古老的故事以新的生命力，同時全書又充滿樂觀與堅韌，這正是這個時代的寫作所需的特質。

——The Nerd Daily網站

在日本的古老故事中齣沒的諸多幽靈，在這裏以多種姿態齣現，如強勢的女銷售員，或者是一個教訓侄女不要盲目追隨潮流的憤世嫉俗的阿姨。這些故事很聰明，在形式上頗具創意： 其中一個故事是一篇專欄，而這一係列故事則圍繞著汀先生的綫香公司中發生的怪事展開。這些有趣、古怪而耐人尋味的故事探討瞭美麗、嫉妒和女性在日本社會中的地位等問題。

——Talter

鬆田嫻熟地將她筆下的幽靈角色演繹成能被人理解的人類角色……非常能引人共鳴，她們會因為就業、戀情而沮喪，也會麵臨其他束縛和壓力。

——Tor.com

這些故事與你此前讀過地恐怖故事絕不相同，它們是富有新意的傑作，可以看齣作者極富原創力。

——美國國傢公共廣播

作者把女性的潛力比作一種超凡脫俗的力量——移形換影的項目經理們抱怨著日本職場的玻璃天花闆——而書中的男性角色往往看起來很可笑。這也頗具一種資本主義晚期的頹喪基調：令活人變成幽靈的工作時間，並未為死者而暫停。這些故事的歡快怪異讓我想起文化學者西安娜·恩蓋（Sianne Ngai）的“滑稽”（Zany）理論。恩蓋認為，滑稽藝術模糊瞭遊戲和勞動之間的界限，激起瞭懷疑、吸引和疲憊感。但鬆田的書也擁有一種更簡單的魅力：她的幽靈說 “好吧，這很酷”之類的話，而且，有時她們會發脾氣。幽靈：她們就像我們一樣!

——《紐約客》

??名人推薦

女性視角的故事新編，以輕快詼諧的筆調串起珠玉般精巧的小故事。新編與舊典是屏風的兩麵，映照古往今來女性共通的命運與悲歡。

——蘇枕書，旅日作傢

取材於民間傳說的幽女形象浮現於當代都市的畫布之上，或濃或淡，或奇詭，或明媚，她們放鬆地享受當代的物質生活，又不忘時刻審視那些仿佛注定的古老陷阱。在日常生活中的某個時刻，她明白瞭自己究竟是誰，隨後便輕輕一躍，逃脫瞭時間和塵世。

——遼京，作傢

這是一本令人驚嘆的作品。一群女人被從另一個世界派來，以幫助緩解這個世界上人們的焦慮。

——北村浩子，日本書評人

如果幽靈突然齣現在我們的日常生活中，會發生什麼呢？十七個短篇故事，構建瞭一個略顯神秘的世界。……故事取材於落語和歌舞伎，卻以輕鬆、現代的風格書寫。讀來令人耳目一新。

——石原櫻子，《朝日新聞》

那些幽魂對我們瞭如指掌，正如鬆田青子瞭解我們一樣。我們透過她瑰麗的想象力來看待生者和死者，真是一次愉悅的閱讀體驗。這部作品是有趣而讓人快樂的，它也極具顛覆性。

——凱倫·羅素，《派對恐懼癥》作者