具体描述
美丽女高中生海彦离奇死亡，警方锁定两名嫌疑人，案件却以一人辍学、一人出国告终。
当年的悬案渐渐淡出人们的视野，被波及的人生却止步不前。妹妹多彦与妈妈相依为命，她不再写诗，开始整容，似乎要一点一点把自己变成姐姐。
黄柠檬，是姐姐遇害时穿着的裙子的颜色，是诗歌社团前辈诗里写的柠檬点心。一转念间，它化为复仇之光透射进妹妹黑暗的人生。
她找到当年的嫌犯之一，眼前的景象却使绵绵恨意化为无尽的悲凉。而在她所不知道的地方，有人也数年如一日地承受着诅咒。
权汝宣的文字像精心切割的宝石，角度稍加偏转便折射出斑驳陆离的光芒。
作者简介
权汝宣，韩国著名小说家。1965年生于韩国庆尚北道， 1996年凭借长篇小说《蓝色的缝隙》获得了第2届想象文学奖，由此踏入文坛，笔耕不辍，获奖无数。代表作有《黄柠檬》《蓝色的缝隙》《陶偶之家》《你好，酒鬼》《未知领域》等。曾获2007年第15届吴永寿文学奖，2008年第32届李箱文学奖，2012年第45届韩国日报文学奖，2015年第18届东里文学奖，2016年第47届东仁文学奖，2018年第19届李孝石文学奖。作品以独特的人物设定和人物关系，细致入微的描写，隽永的主题与深刻的文学性的沉思见长。
目录信息
诗，二〇〇六 26
黄柠檬，二〇一〇 52
发绳，二〇一〇 79
膝盖，二〇一〇 93
神，二〇一五 120
骨癌，二〇一七 137
斜阳，二〇一九 156
作家的话 165
· · · · · · (收起)
读后感
花一样的少女被谋杀了，有两个嫌疑人，但是凶手无法锁定。 没什么新意的开头，但是作者却很有意思的用不同人的陈述来把故事慢慢揭开。 我很喜欢韩国女作家作品里总是带着那一层雾气，把平淡的情节都写的很灵动，没有废话，却让人印象深刻。比如姐姐喜欢膝盖分开坐着这个细节。...
评分花一样的少女被谋杀了，有两个嫌疑人，但是凶手无法锁定。 没什么新意的开头，但是作者却很有意思的用不同人的陈述来把故事慢慢揭开。 我很喜欢韩国女作家作品里总是带着那一层雾气，把平淡的情节都写的很灵动，没有废话，却让人印象深刻。比如姐姐喜欢膝盖分开坐着这个细节。...
评分花一样的少女被谋杀了，有两个嫌疑人，但是凶手无法锁定。 没什么新意的开头，但是作者却很有意思的用不同人的陈述来把故事慢慢揭开。 我很喜欢韩国女作家作品里总是带着那一层雾气，把平淡的情节都写的很灵动，没有废话，却让人印象深刻。比如姐姐喜欢膝盖分开坐着这个细节。...
评分花一样的少女被谋杀了，有两个嫌疑人，但是凶手无法锁定。 没什么新意的开头，但是作者却很有意思的用不同人的陈述来把故事慢慢揭开。 我很喜欢韩国女作家作品里总是带着那一层雾气，把平淡的情节都写的很灵动，没有废话，却让人印象深刻。比如姐姐喜欢膝盖分开坐着这个细节。...
评分花一样的少女被谋杀了，有两个嫌疑人，但是凶手无法锁定。 没什么新意的开头，但是作者却很有意思的用不同人的陈述来把故事慢慢揭开。 我很喜欢韩国女作家作品里总是带着那一层雾气，把平淡的情节都写的很灵动，没有废话，却让人印象深刻。比如姐姐喜欢膝盖分开坐着这个细节。...
用户评价
我对这部作品的结构安排感到非常惊奇，它打破了传统的线性叙事框架，更像是一部由无数个相互关联的、但时间点错位的片段组成的马赛克画。故事的线索不是一条笔直的绳索，而是一张巨大的、不断自我编织和解开的网。作者不断地在不同时间线之间跳跃，可能是上一秒还在描述某个角色童年的某个下雨的下午，下一秒就跳跃到了数十年后对同一事件的成年回忆与反思。这种非线性叙事，初读时可能会让人有些迷失，需要集中注意力去梳理时间轴，但一旦适应了这种节奏，你会发现它极大地增强了主题的复调性。通过这种破碎的、多角度的重构，作者成功地展示了“真相”是如何依赖于观察者和时间点的不同而不断变化的。它挑战了读者对于“完整故事”的固有期待，更像是一次邀请，邀请我们共同参与到碎片信息的拼凑与意义的建构之中，这种互动性是很多传统小说所不具备的。
评分这本书的对话艺术简直令人拍案叫绝，简直可以拿去当做当代文学对话样本来研究。不同人物的口吻区分得极其鲜明，老一辈角色的用词典雅、夹杂着一些时代感的俚语，语速听起来就慢吞吞的，带着一种洞察一切的慵懒；而年轻一辈的对白则充满了现代语境下的试探和碎片化的信息，语速快，充满了未尽之意和潜台词。最精彩的是那些看似无关紧要的日常闲聊，往往在几句你来我往之间，人物的性格、他们之间的复杂关系，乃至整个故事的背景设定，都在不着痕迹地被揭示出来。我尤其喜欢其中两位主角在咖啡馆里关于“记忆的可靠性”的那场争论，他们引用了完全不同的哲学观点，但你完全能感受到他们因为观点不同而产生的微妙的疏离感，那种疏离不是语言上的冲突，而是呼吸频率和眼神交流中的细微错位。这种文学上的精妙处理，让阅读体验丰富立体，你不是在“听”他们说话，而是在“观察”他们如何构建彼此的世界观，其层次感远超一般小说的平面化对白。
评分从主题思想上来说，这部作品对我个人的触动非常深远，它探讨的不是宏大的历史叙事，而是那种深入骨髓的“身份焦虑”与“自我和解”的过程。作者没有给出任何简单的答案或廉价的安慰剂，而是将人物置于一个不断自我质疑的环境中。我特别留意了关于“归属感”的描写，主人公似乎永远游走在两个截然不同的文化背景边缘，这种不确定性让他对外界的一切都保持着一种警惕和审视的态度。书中反复出现的一些意象，比如断裂的镜子、无法完全熄灭的壁炉火苗，都精准地捕捉到了那种“半吊子”状态下的内心挣扎。更难得的是，作者在描绘这种挣扎时，保持了一种近乎冷酷的客观性，他没有美化痛苦，也没有过度渲染戏剧性，只是冷静地记录：一个人是如何花费数十年时间，去接受那个自己并不完美、甚至有些残缺的内在自我的过程。这种对生命中“灰色地带”的深刻挖掘，让这本书超越了单纯的故事层面，成为了一次对存在主义困境的细致剖析。
评分这本书的叙事节奏把握得简直是教科书级别的。从一开始，作者就用一种近乎催眠的笔调，将我带入了一个充满湿润泥土和陈旧木料气味的旧书店。那种氛围的营造，不是简单地罗列物件，而是通过细微的触感、光线的变化以及空气中漂浮的尘埃，让你真真切切地“闻到”、“摸到”那个空间。情节的推进非常缓慢，但绝不拖沓，每一次细节的描绘，似乎都在为后续的某个微小转折埋下伏笔。我记得有一段描写主角在雨夜中修理一台老式留声机的情节，那种专注、那种对机械构造的敬畏，被描绘得丝丝入扣，让人仿佛也握着那冰冷的黄铜零件，感受着电流通过时的微小震颤。作者似乎对“等待”这一主题有着深刻的理解，他没有急于抛出高潮，而是让人物在日常的琐碎中慢慢积累情绪，最终在不经意间爆发。读完之后，我没有那种“读完一个故事”的满足感，反而更像是一次漫长而深刻的冥想，回味悠长。这种叙事功力，在当今快节奏的文学创作中，实属难得，它要求读者放下浮躁，真正沉浸其中，去体会时间的流逝和人心的幽微变化。
评分这本书的语言质感，简直像是一件精心打磨过的古董家具，表面光滑，纹理深邃，每一处细节都透露着匠人的心血。我很少读到能将书面语和地方方言融合得如此和谐自然的文本。它没有刻意去追求华丽的辞藻堆砌，但那些选择的动词和形容词，都精准得像是手术刀一般，切开了事物的本质。举例来说，描述日落时，它用了“天空像被一种陈年的葡萄酒缓缓晕染开来”这样富有张力的比喻，一下子就让光线带上了时间感和重量感。而在描述人物的心理活动时，作者又会突然切换到一种极其口语化、甚至有些粗粝的表达，这种强烈的反差，反而制造出一种独特的文学张力，让人物的内心活动显得更加真实和不可预测。阅读过程中，我经常需要停下来，反反复复地品味一些句子，不是因为读不懂，而是因为它的结构和韵律实在太美，仿佛是一种听觉上的享受，这种对文字本身形式美的极致追求，是这本书最吸引我的一点。
评分微信读书里仓促读完。有一种脆弱、漂浮的感觉，最后都已经忘记去寻找真正的凶手，只是在这种脆弱与漂浮里不断叹息。
评分前排提示：目录里的年份数字有意义，请不要忽略！案件的真相，复仇的全貌就藏在她们破碎的话语之间。//这本书最令我难忘的地方在于姐姐的美是一种超现实的令人恍惚的美，出现在生活中，像是生活的裂隙，她的存在反而像是虚假的，可是她的死带来的伤痛也像是假的，营造出一种如梦似幻的氛围。我很喜欢妹妹决定找到凶手、实施复仇是为了让自己的生活回到正轨而并非出于对姐姐的爱和怀念这个idea，“虽不愿承认，但我已深深陷入自己可能并不是那么爱姐姐的困惑之中，一种令人悲伤和痛苦的困惑。不是不爱，而是不曾爱过。因为是过去式，如今已无法改变，不可挽回。”很绝。不管爱不爱，她的人生的一大部分已经被夺走，这是没有出路的悲剧。但好在妹妹还可以继续活着，还有人已经死掉了。神的眼睛从一开始就不曾注视他。
评分我真的好悲伤
评分前排提示：目录里的年份数字有意义，请不要忽略！案件的真相，复仇的全貌就藏在她们破碎的话语之间。//这本书最令我难忘的地方在于姐姐的美是一种超现实的令人恍惚的美，出现在生活中，像是生活的裂隙，她的存在反而像是虚假的，可是她的死带来的伤痛也像是假的，营造出一种如梦似幻的氛围。我很喜欢妹妹决定找到凶手、实施复仇是为了让自己的生活回到正轨而并非出于对姐姐的爱和怀念这个idea，“虽不愿承认，但我已深深陷入自己可能并不是那么爱姐姐的困惑之中，一种令人悲伤和痛苦的困惑。不是不爱，而是不曾爱过。因为是过去式，如今已无法改变，不可挽回。”很绝。不管爱不爱，她的人生的一大部分已经被夺走，这是没有出路的悲剧。但好在妹妹还可以继续活着，还有人已经死掉了。神的眼睛从一开始就不曾注视他。
评分读过的韩国小说都有点相似的味道，带着点诗意的悲剧，总是有一两个美丽又脆弱的女性角色，和冷漠窒息的现实世界。看到结果想起了电影《燃烧》，世界上这么多努力着的普通人就这样被上层世界一遍遍碾过去，他们到底有没有活过？
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