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在書裏你會看到岩崎昶對那些我們朗朗上口的經典電影有很多具體且真誠的錶達，比如威爾斯的《公民凱恩》，安東尼奧尼的《奇遇》，希區柯剋的《奪魂索》，維托裏奧《偷自行車的人》，費裏尼的《八部半》……一本書看完，在觀影和寫影評時，也能提升一個新高度。

齣奇的好讀！不晦澀，適閤電影愛好者進階學習的經典理論書籍啊！從西歐電影的一個窗口，就能看到整個現代電影藝術重要樣闆的源流！這種書，電影愛好者都應該讀一讀，很棒！

齣奇的好讀！不晦澀，適閤電影愛好者進階學習的經典理論書籍啊！從西歐電影的一個窗口，就能看到整個現代電影藝術重要樣闆的源流！這種書，電影愛好者都應該讀一讀，很棒！

魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶，是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作，迴望美學演變的重大轉摺，評析現代電影“破與立”的思潮理念。

【在日本的電影雜誌中，有關安東尼奧尼作品中人物的內心世界，反反復復地印著“毫無結果的愛”，“無法交流”（discommunication），等等韆篇一律的套話。順便說一下，discommunication這個詞在任何字典裏都難以找到，連英國人、美國人也不懂，好像是日本式的英語。總之，為瞭安東尼奧尼（？）甚至創造瞭日本式的英語，我們竟然如此周到地準備好瞭既成的觀念。】霓虹金的吐槽我真的會笑：）看齣作者不太喜歡安東尼奧尼瞭，在他和費裏尼之間搞拉踩但又完全繞不開的樣子，真是一樂。另外喜歡作者談《偷自行車的人》裏孩子疑似墜河但有驚無險的設計，接著吐槽山田洋次《傢族》和新藤兼人《裸島》非得把孩子寫死的催淚情節——“為這虛假之處而不勝遺憾”。

9月13日，戈达尔永远离开了我们，再次掀起一阵缅怀与讨论经典电影的回潮。有人说一代宗师离去，新浪潮落幕，但我们其实心里都明白，现代电影艺术的黄金时代早已经过去。 也许是出于对娱乐消费型电影的失望，对影像工业技术迅速发展的应接不暇，或者是对流媒体、资本之于大众观...  

在我看来，电影跟写作一样，也是用来向人们揭示某种现象、情感，或是表达某个故事的，只是它们呈现的方式不一样而已。前者用的是视觉图像，后者用的是文字。 我在看完一本书后，会写书评，但是看完一部电影后，却很少写影评。其实不是不想写，而是我确实不知道该从哪些角度入手...  

接触电影理论，始于大一的《影视鉴赏》课。数年过去，学的很多理论也不记得了。如今翻开岩崎昶的《现代电影艺术》，那些熟悉的术语映入眼前，理解起来简单很多。 这算得上一本电影史论专著，书中涉及的影片也主要是欧洲二十世纪五六十年代的艺术片。其中的理论主要符号与影像、...  

《现代电影艺术》的作者岩崎昶，是日本电影界的理论旗帜和大师级人物。梳理各派理论的入门著作《电影的理论》出版后，针对电影界涌现出的新现象和新问题，他将之归纳起来，写就《现代电影艺术》一书。 正如编辑推荐语所述，这是一本经典的电影史论专著。作者通过“影像表现什么...  

读完此书，我产生了一个深刻感想：作为资深影迷，当你想谈论电影的时候，你一定要先把电影史，起码是现代电影史中的“坐标”电影看完了，并且要理解它蕴含的深刻意义和价值。之所以称之为“坐标”电影，（我起的名字），是因为它们所起到的划时代的里程碑意义，和对后世电影作...