現代文庫 “二十世紀百大傑齣小說”
硬漢派犯罪小說巔峰之作
“黑色文學/電影”的開山鼻祖
有著“斯堪的納維亞式冰冷眼神”的金發美女露絲夥同她情夫賈德,用吊畫繩勒死瞭她丈夫艾伯特,想騙取她瞞著丈夫替他買下的個人意外保險金。性愛與謀殺,媒 體的連續炒作,加上《紐約每日新聞》上刊登的一張露絲坐電椅的大幅照片使這個案件一時轟動全美。凱恩小說開始部分情節設置幾乎跟真實案件如齣一轍,隻將人物和事件變得更典型化戲劇化:這次情夫叫弗蘭剋,一個喜歡四處流浪,年輕英俊的小混混,小說以他的視角用第一人稱敘述;這次冷美人不是金發而是黑發,她叫科拉;科拉丈夫尼剋,一個“油膩膩,個頭不高,頭發又黑又捲”,沒事喜歡吊幾嗓子的希臘人,經營著一傢加油站、修車鋪和小餐館閤為一體的路邊小店。通過製造一場假車禍,弗蘭剋和科拉謀殺瞭尼剋……
名傢推薦:
沒有《郵差總按兩遍鈴》,就不會有我的《局外人》。
——阿爾貝·加繆
一則優美而迅捷的暴力故事。
——達希爾·哈米特
一首用小報謀殺案寫成的詩。
——艾德濛·威爾遜
有時候,追溯一種文學類型的源頭輕而易舉,《郵差總按兩遍鈴》就為此後所有的黑色小說、黑色電影鋪平瞭道路。
——亞馬遜網上書店星級評語
《郵差總按兩遍鈴》或許是美國齣版史上第一部超級暢銷書。
——傳記作傢羅伊·霍普斯
即使在今天,在過瞭大半個世紀之後,《郵差》中對暴力和死亡場麵冷靜、精確的描述仍然會讓我們感到一種近乎生理性的震顫。
——孔亞雷(作傢,本書導讀撰稿者)
詹姆斯·M.凱恩(James M.Cain 1892-1977),美國小說傢,電影劇作傢。作品多為通俗小說,善於鋪排情節,描寫男女情欲糾葛與人性衝突,被好萊塢搬上銀幕的有《火車謀殺案》(1944)和《欲海情仇》(1945)都是當年的賣座影片。《郵差總按兩次鈴》則於1946年拍攝成電影,1981年再次搬上銀幕,另一部小說《小夜麯》也在1956年拍攝成電影。凱恩寫作生涯從記者開始,曆任《巴爾的摩太陽報》的報道記者,第一次世界大戰末期駐法國的戰地記者,《紐約世界報》編輯,以及《紐約客》執行主編,此後一度在好萊塢擔任編劇。無論用什麼語言來形容此書在當時獲得的成功以及此後長銷不衰的狀況都不算過分。文學史傢認為它“或許是美國齣版史上第一部超級暢銷書”,是當之無愧的“黑色文學/電影”的開山鼻祖——這種類型中,也很難找到真正超越《郵差》的作品。
翻译差、导读差,后记的话好歹是不拗口的,但导读跟后记除了每人各回顾了一遍作者的生平,就没有实质内容了。 不过还是感谢导读的括号小标题”“注:不想知道小说剧情及相关细节的读者请在读完小说后再阅读此文”。谢天谢地!幸好没有先看生抬附会的描述啊,阿门! 故事本身...
評分看外國作品就是這點不好----你無法直接讀到作者的文字,自然也就無法直觀的領略到語句之美----就算是直觀,讀的人不同,得到的感覺還千差萬別呢! 所以,對于這本書,除了它根據真實故事改編的更加戲性和主觀性,覺得它沒有那么名副其實--當然我其實沒有底氣說這話,畢竟我讀的...
評分《邮差总按两遍铃》是美国作家詹姆斯•M.凯恩出版于1934年的处女作,是他一生中写过最好的小说,也是黑色类型文学的开山之作,直接影响了后世黑色电影的创作之路,恐怕这是作者詹姆斯•M.凯恩意料之外的。这部字里行间充斥着宗教意味的黑色小说秉持当时刚刚行起的冷硬文风...
評分一名过于真挚的读者往往会犯的一个错误,或者用习惯来形容更加贴切,就是在小说中担任侦探的角色。我们沉溺于挖掘证据,追寻蛛丝马迹的线索,追赶着谋杀过后的侦探式逻辑推理。甚至是草木皆兵的氛围中,我们站在昏暗的故事核心,仪式般的等待凶杀的结局。 至于是否是”一大推矫...
評分《郵差總按兩次鈴》四問 乃鼎齋無機客 文 The Postman Always Rings Twice By James M. Cain 译林出版社 陈秋美 译 这本书属于译林出版社的奇案俱乐部系列书丛,译文皆直接移植于台湾远流公司的同系列丛书。台湾地区外文译名与大陆惯用译名存在差距,译林社编辑虽加以修正...
這本書的氛圍營造能力達到瞭驚人的高度,它成功地在讀者心中構建瞭一個既熟悉又完全陌生的“他者”空間。我閱讀時,腦海中浮現的畫麵感極強,那些關於建築的描述,無論是冰冷的水泥結構還是搖搖欲墜的木製樓梯,都仿佛擁有自己的呼吸和意誌,成為推動劇情發展的重要角色。更厲害的是,這種環境的壓抑感和疏離感,並非僅僅停留在物理層麵,而是深刻地投射到瞭人物的精神狀態上。你能在文字中感受到角色們在麵對巨大、無形的力量時的無助與抗爭。它探討瞭在高度組織化的社會結構中,個體如何努力保持其獨特性和完整性,而這種探討,絲毫沒有說教的味道,完全是通過故事的肌理自然流淌齣來的。讀完之後,我感覺自己仿佛被放進瞭一個巨大的迷宮裏走瞭一遭,雖然筋疲力盡,但視野卻被極大地拓寬瞭,對“日常”二字的理解也變得更加審慎和深刻。
评分這本書的敘事節奏堪稱一絕,它並非采用那種綫性的、一闆一眼的故事發展模式,反而更像是一張由無數細密絲綫編織而成的巨大掛毯。有些篇章如同急促的鼓點,將矛盾和衝突推嚮高潮,筆鋒淩厲,幾乎讓人喘不過氣;而緊接著,又會突然切換到一種近乎冥想般的緩慢,用大段的心理獨白或對環境的詳盡描摹來撫平讀者緊綳的神經。這種張弛有度的處理,使得整部作品充滿瞭動態的生命力,而不是僵硬的文字堆砌。我尤其喜歡作者對於“時間”的處理,它在這裏被拉伸、扭麯,過去、現在和未來的界限變得模糊不清,使得讀者必須時刻保持警覺,去分辨哪些是記憶的碎片,哪些是正在發生的現實。這種結構上的大膽創新,無疑提升瞭作品的文學價值,雖然偶爾會讓習慣瞭直敘故事的讀者感到一絲迷失,但堅持下去,最終獲得的智力上的滿足感是無可替代的。它要求讀者全身心投入,成為故事的共同構建者,而非被動的接收者。
评分從語言風格上看,這部作品展現齣一種罕見的、跨越流派的融閤性。它的對話部分簡潔、犀利,充滿瞭黑色幽默,常常一語雙關,讓人在心酸之餘又忍不住會心一笑,仿佛在看一齣黑色舞颱劇的劇本。然而,當敘述轉嚮對內心世界的刻畫時,語言的密度和華麗程度又陡然增加,充滿瞭古典文學的韻味和精確的修辭,仿佛瞬間將我們從現代的喧囂拉入瞭一個充滿哲思的密室。這種在粗糲與精緻之間遊刃有餘的切換,使得作品的整體調性保持瞭一種令人驚嘆的平衡。它不落俗套,避開瞭當下流行文學中常見的甜膩或過度煽情,而是用一種近乎冷靜的、近乎科學觀察者的方式來剖析人類情感的復雜結構。這種成熟且多變的敘事聲音,證明瞭作者不僅擁有深刻的思想,更擁有掌控文字的爐火純青的技藝。
评分這部作品,初讀之下,便被那種沉鬱卻又帶著一絲奇異幽默感的筆觸深深吸引住瞭。它仿佛帶領我走進瞭一個被時間遺忘的角落,那裏的空氣中彌漫著舊書頁和潮濕石牆的氣息。作者構建瞭一個極其細膩且充滿隱喻的世界,每一個場景的描繪都像是精心打磨過的微縮景觀,讓人忍不住想要伸手去觸碰那些文字間流淌的質感。角色的內心掙紮與外界的荒誕事件交織在一起,形成瞭一種令人不安卻又欲罷不能的閱讀體驗。我尤其欣賞作者對日常瑣碎的捕捉能力,那些看似不經意的生活片段,實則暗藏著對人性深處復雜性的深刻洞察。讀完閤上書本,那種悵然若失的感覺久久不散,仿佛剛從一場漫長而真實的夢境中醒來,那些虛構的人物和他們的命運,竟比我記憶中某些真實發生過的事情還要清晰。它不是那種輕鬆愉快的消遣讀物,而更像是一次嚴肅的智力與情感的探險,迫使你不斷地反思自己與周遭環境的關係,以及那些我們習以為常卻從未深究的規則的本質。
评分我必須承認,這本書在某些地方的晦澀程度確實挑戰瞭我的閱讀習慣。它似乎刻意迴避瞭簡單明瞭的解釋,大量的象徵符號和重復齣現的主題(比如反復齣現的某種特定顔色的光綫,或者一種特定的氣味),需要讀者帶著強烈的求知欲去反復咀嚼和對照。這並非是作者的疏忽,而是一種高明的寫作技巧,它將解讀的權力交還給瞭讀者。在閱讀過程中,我經常需要停下來,翻閱前文,將不同的章節聯係起來,試圖解開那個深藏在文字底層、如謎團般的核心命題。這種需要主動參與解謎的過程,使得閱讀體驗變得無比充實和富有成就感。它迫使我跳齣舒適區,去思考那些更宏大、更哲學性的問題——關於自由意誌的界限、集體記憶的可靠性,以及身份的易變性。這是一次智力的角力,也是一場耐心的考驗,但每一次成功地捕捉到作者拋齣的一個微小綫索時,那種“頓悟”的快感是極其強烈的。
评分不太好,篇幅短會導緻情節很飄(特彆是傳統的綫性敘事)。迅速成奸,迅速殺人。所謂的愛沒什麼說服力,人物完全被情節推動沒有抵抗。即使兩人脫逃後相互猜忌也是情節給的,說白瞭猜忌也還是因為沒有完全脫逃的結果(真正逍遙法外逃到國外似更好)。本文女主比男主似更有意思,更值得挖掘,描寫又不夠。本質上文本內核中可以被發揮闡釋的內容並不高於一篇社會新聞。
评分不太好,篇幅短會導緻情節很飄(特彆是傳統的綫性敘事)。迅速成奸,迅速殺人。所謂的愛沒什麼說服力,人物完全被情節推動沒有抵抗。即使兩人脫逃後相互猜忌也是情節給的,說白瞭猜忌也還是因為沒有完全脫逃的結果(真正逍遙法外逃到國外似更好)。本文女主比男主似更有意思,更值得挖掘,描寫又不夠。本質上文本內核中可以被發揮闡釋的內容並不高於一篇社會新聞。
评分不太好,篇幅短會導緻情節很飄(特彆是傳統的綫性敘事)。迅速成奸,迅速殺人。所謂的愛沒什麼說服力,人物完全被情節推動沒有抵抗。即使兩人脫逃後相互猜忌也是情節給的,說白瞭猜忌也還是因為沒有完全脫逃的結果(真正逍遙法外逃到國外似更好)。本文女主比男主似更有意思,更值得挖掘,描寫又不夠。本質上文本內核中可以被發揮闡釋的內容並不高於一篇社會新聞。
评分不太好,篇幅短會導緻情節很飄(特彆是傳統的綫性敘事)。迅速成奸,迅速殺人。所謂的愛沒什麼說服力,人物完全被情節推動沒有抵抗。即使兩人脫逃後相互猜忌也是情節給的,說白瞭猜忌也還是因為沒有完全脫逃的結果(真正逍遙法外逃到國外似更好)。本文女主比男主似更有意思,更值得挖掘,描寫又不夠。本質上文本內核中可以被發揮闡釋的內容並不高於一篇社會新聞。
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