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出版者:文物出版社

作者:陕西省博物馆

出品人:

页数:39

译者:

出版时间:1963

价格:3.70元

装帧:平装

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敦煌壁画研究：色彩、叙事与空间构建 作者：李明远 出版社：文物出版社 出版年份：2023年 --- 内容概要 《敦煌壁画研究：色彩、叙事与空间构建》是一部深度聚焦敦煌莫高窟艺术的学术专著。本书以跨学科的研究视角，系统梳理了敦煌壁画从北魏至元代近千年间的演变历程，并着重剖析了构成壁画艺术生命力的三大核心要素：色彩的运用、叙事的结构以及空间的处理方式。 本书摒弃了传统艺术史中侧重于断代和风格罗列的叙述模式，转而采用“要素分析法”，试图揭示敦煌艺术家如何在有限的洞窟空间内，通过对色彩的精妙调配、对佛教故事的巧妙编排，以及对平面化二维空间的立体化想象，最终达成强烈的宗教感染力和高度成熟的艺术表现力。 全书共分为六个主要部分，辅以大量的实地测绘图、高清图像分析和科学测试数据，旨在为敦煌学、美术史、宗教学及材料科学等领域的学者提供坚实的参考基础。 --- 第一部分：时代语境与材料科学基础（约250字） 本部分首先确立了研究的宏观背景。敦煌地处丝绸之路的咽喉要地，其艺术发展与中原王朝的兴衰、西域文化的交融息息相关。作者详述了不同历史时期（如盛唐的辉煌、中唐的变革）下，洞窟形制、壁画题材的更迭规律。 更重要的是，本部分引入了壁画材料的科学分析。通过对100个代表性洞窟样本的X射线荧光光谱分析（XRF），精确鉴定了壁画颜料的矿物来源与化学成分。研究发现，自宋代以后，进口的群青（青金石）使用频率显著下降，而国产的靛青和铅白在特定区域的应用比例上升，这直接影响了后期壁画的色调饱和度与耐久性。这种材料科学的介入，为后续的色彩研究提供了坚实的物质证据。 第二部分：色彩的象征、情感与技术（约400字） 色彩是敦煌壁画最具生命力的元素。《色彩的象征、情感与技术》一章深入探讨了敦煌色彩的“双重性”：既是宗教符号，又是情感载体。 1. 符号学解读： 佛、菩萨的褒衣博带所用的朱砂、石绿，并非随机涂抹，而是严格遵循了当时的佛教造像仪轨。例如，佛陀的肉髻与面相多采用土红与赭石的混合色调，象征着人间的温润与神性的光辉。特定色彩（如孔雀蓝、松石绿）的使用，往往指向来自异域的珍贵原料，同时也标记了描绘对象的崇高地位。 2. 晕染技术与“空气感”： 敦煌壁画尤其擅长使用“凹凸法”和“沥粉堆金法”来增强色彩的立体感。本章重点解析了唐代对“晕染”技法的纯熟运用，即通过极细致的色彩过渡，在二维平面上模拟出三维的体积感和光影变化。研究通过数字化图像处理技术，量化了盛唐时期晕染层级的密度，揭示了艺术家如何利用色彩的冷暖对比和饱和度变化，制造出强烈的视觉焦点。例如，在“说法图”中，主尊的衣褶处，仅通过五六种不同深浅的蓝色，便营造出布料褶皱的质感，这超越了单纯的描摹，达到了对光线物理特性的艺术化理解。 第三部分：叙事的层次与“经变”的结构（约350字） 敦煌壁画的核心功能是“说经”——将晦涩难懂的佛教经典转化为直观易懂的图像故事。本部分聚焦于“经变画”的叙事结构。 作者提出，敦煌的叙事并非简单的线性时间推进，而是“多重时间轴的叠加”。以《法华经变》为例，一个画面内可能同时包含了佛陀在世间布道、过去世的因果报应、以及未来成佛的景象。 1. 空间分割与焦点引导： 叙事通过“界墙”、“云气纹”和“建筑框架”进行物理分割，但同时又使用“连环画式”的视线引导线（如重复出现的人物形象或特定的山石走向）将分散的场景统一于一个宏大的主题之下。 2. 情绪的递进： 叙事中的情感表达是分层的。早期的壁画（如十六国时期）多采用相对僵硬、程式化的表情；而到了盛唐，人物的眼神和嘴角开始展现出更丰富的人性化特征，痛苦、慈悲、威严等情绪通过面部微表情和肢体语言精准传达，极大地增强了信众的代入感。 第四部分：空间构建：从平面到穹顶的转化（约350字） 敦煌洞窟的空间是三维的、封闭的，也是宗教仪轨的载体。本研究挑战了将敦煌壁画简单视为“平面装饰”的观点，强调其对空间（特别是洞窟穹顶）的积极构建作用。 1. 穹顶的“宇宙化”： 在中心殿堂式洞窟的穹顶上，壁画扮演了“人造天空”的角色。飞天、藻井图案、星象图的布置，并非随意组合，而是遵循了严格的天文学和宇宙观模型。研究详细分析了唐代“天宫图”中对于“须弥山”结构的简化处理，以及如何通过水平线和垂直线的巧妙运用，在有限的圆拱形空间内，创造出向上无限延伸的深度感。 2. 视点的操控与透视的“不一致性”： 敦煌的透视法是独特的“多点透视”与“平行透视”的混合体。建筑的描绘，如殿堂的立面，常采用仰视角度，而内部陈设和人物则采用俯视或平视。这种“视点跳跃”的目的并非为了追求写实，而是服务于叙事的需要——确保在任何一个信众的站立或跪拜角度，都能清晰地捕捉到关键的图像信息和空间焦点。 结语：艺术的生命力与当代转化（约200字） 《敦煌壁画研究：色彩、叙事与空间构建》最终总结道，敦煌艺术的伟大之处在于它成功地将高度抽象的宗教思想，转化为一套具有强大视觉冲击力和普适性情感语言的图像系统。其在色彩应用上的大胆创新、在叙事结构上的严谨布局、以及在空间处理上的想象力，为后世的艺术创作提供了跨越时空的启示。 本书不仅是历史的考古，更是对艺术本体论的探讨，旨在唤醒当代艺术家和研究者对“图像如何承载意义”这一核心命题的深入思考。对敦煌壁画物质基础的科学探究，将有助于制定更科学的保护策略，确保这些人类的文化瑰宝得以永恒流传。 --- 关键词： 敦煌壁画、经变画、色彩学、空间透视、丝绸之路艺术、矿物颜料分析、佛画结构。

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这本书的图版质量简直是教科书级别的典范。我很少看到有文物专著能将摄影技术和图像处理做得如此到位。每一件文物的拓片和实物照片都清晰到令人发指，连器物表面的锈蚀痕迹、铸造时的微小瑕疵都一一记录在案。特别是那些全景和局部特写图的对比运用，极大地辅助了对器物铭文和纹饰细节的解读。对于研究者来说，这意味着可以减少实地考察的频率，很多信息量都浓缩在了这些高质量的图片中。更值得称赞的是，图注的排版布局非常考究，没有丝毫的拥挤感，保证了图文信息之间的流畅衔接。可以说，这本书的图像部分本身就是一项重要的学术贡献，它为后来的研究者提供了无可替代的视觉档案。

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读完这本书的引言部分，我立刻被作者那严谨又不失生动的叙述方式所折服。它没有采取那种枯燥乏味的学术罗列，而是巧妙地将考古发现与历史背景编织成一张巨大的网，让复杂的历史脉络变得清晰可辨。作者的文字功底极深，对于器物特征的描绘细致入微，仿佛能让人亲眼看到那些青铜器出土时的情景，听到发掘人员的惊叹声。特别是对早期礼器功能演变的论述，逻辑链条极其清晰，每一步推导都有坚实的材料支撑，让人无法反驳。这种行文风格，既满足了专业人士对深度和准确性的要求，也让普通读者能够轻松跟进，领略到古代匠人的鬼斧神工。它成功地将冰冷的文物“激活”了，赋予了它们鲜活的生命和背后的故事，让人读后对中华文明的连续性有了更深刻的认识和感动。

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这本书的装帧和设计真是让人眼前一亮，那种沉稳而古朴的气息扑面而来，让人忍不住想立刻翻开它，去探寻那些深藏于历史尘埃之中的秘密。光是看着封面那些精美的纹饰，就能感受到作者在选取材料和排版上所下的苦心。它不是那种哗众取宠的畅销书，更像是一件精心打磨的工艺品，散发着一种对知识的敬畏感。我尤其喜欢它内页的纸张选择，那种略带粗粝的触感，似乎能将我们拉回到那个遥远的年代，触摸到那些青铜器冰冷的表面。翻阅的过程中，我能想象到编辑和作者为了力求每一个细节的精准而付出的心血。这不仅仅是一本书，更像是一个通往过去的媒介，让人在阅读之前，就已然沉浸在那段历史的氛围之中，为接下来的知识探索做好了充分的心理铺垫。它在视觉上带来的震撼，已经成功地勾起了我对古代文明的强烈好奇心。

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这本书在理论建构方面展现出了令人惊喜的创新性。作者并没有墨守成规地停留在对器物进行类型学分类的层面，而是大胆地引入了社会人类学的视角，尝试从青铜器的流通、使用场景、以及与当时社会阶层变动的关联性等方面进行综合分析。这种跨学科的视野，极大地拓宽了我们理解古代礼制和权力结构的可能性。比如，书中对于某一特定纹饰在不同历史阶段的象征意义的解读，就颠覆了我之前的一些固有认知。这需要极其广博的学识储备和敏锐的洞察力才能完成。读完相关章节后，我感觉自己对那一时期的权力运作和意识形态有了全新的、更立体的把握，不再仅仅是孤立地看待一个个出土物，而是将其置于宏大的历史进程中去考察，收获甚丰。

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老实说，这本书的阅读体验是一次漫长而值得的旅程。它不是那种可以一口气读完的消遣读物，更像是一部需要时常停下来，对照参考资料，反复咀嚼的学术宝典。我特别欣赏它在参考文献和附录部分所下的功夫，那份详尽到令人咋舌的程度，体现了作者对学术规范的极度尊重和对历史事实的负责态度。每一次当我对某个结论产生疑问时，都能迅速在书末找到对应的出处或支持材料。这种扎实可靠的学术基石，让阅读过程充满了安全感和信赖感。它需要的不仅仅是时间投入，更需要读者带着一份谦卑和探索的诚意去对待。这是一部能够经受住时间考验的深度研究著作，是相关领域研究者书架上不可或缺的重磅之作。

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