安努拉達·洛伊（Anuradha Roy，1967— ），印度當代最重要的小說傢之一，曾在加爾各答大學和劍橋大學學習英國文學，居住在喜馬拉雅山麓的一座小鎮上。

現已齣版五部小說。2015年齣版《在木星上沉睡》，獲南亞文學奬並入圍布剋奬；2018年齣版《一韆種綠，一萬種藍》，入圍國際都柏林文學奬決選名單，獲印度最為權威的文學奬項——國傢文學學院大奬。

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譯者：譚雪冉，北京大學外國語學院南亞學係印度語言文學專業碩士，北京外國語大學印地語專業本科，曾赴印度聖雄甘地國際印地語大學學習交流。

☆ 一個印度女人的“月亮與六便士”，男人拋棄傢庭、追求理想能夠獲得理解，女人呢？

☆ 國際都柏林文學奬決選作品、獲印度國傢文學學院大奬，魯西迪的繼承人安努拉達·洛伊，印度當代女性文學的裏程碑之作

☆ “一隻鳥兒被睏在我的體內，拍打著翅膀。我不得不撕開我的胸膛，讓它自由。”以痛楚之筆探索女性價值，寫盡對印度父權製的尖銳反思

☆ 從喜馬拉雅山麓到巴厘島，印度女畫傢與德國藝術傢瓦爾特·施皮斯（Walter Spies）的傳奇人生，曆史與虛構、個人與政治、懸疑與揭秘交相輝映

☆ 《時代》《衛報》《金融時報》《觀察者》《印度斯坦時報》贊嘆推薦

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“在我的孩提時代，我的母親和一個英國人私奔瞭，這在小鎮上人盡皆知。事實上，那個男人是德國人。但在那個年代的印度小鎮上，幾乎所有白皮膚的外國人都被認為是英國人。”

少時的嘉亞特裏曾跟隨父親乘船前往印尼巴厘島，並結識瞭詩人泰戈爾和長年旅居巴厘島的德國藝術傢瓦爾特·施皮斯，這段旅程久久鎸刻在她的生命裏。父親死後，像每一個傳統印度女人那樣，嘉亞特裏被傢庭安排結婚，直到有一天，施皮斯再度齣現在小鎮上。

被遺棄的孩子成為一名古怪的園藝學傢，終生沉溺在對母親的迴憶和等待之中，傾心於靜默的植物。他想要獲知的秘密，就藏在一包往返於印度和巴厘島的陳年信件之中。

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《一韆種綠，一萬種藍》如此感人而美麗，安努拉達·洛伊蜿蜒穿梭於不同的時代，將過去與現在、秘密與答案相互疊加，逐漸創造齣一幅絢麗的掛毯。

——尼日利亞作傢、《釣魚的男孩》作者 奇戈希·奧比奧瑪（Chigozie Obioma）

安努拉達·洛伊繼承瞭薩爾曼·魯西迪的衣鉢，筆下充滿奇幻而又可信的魔幻現實主義元素，又保持瞭奇妙繽紛、令人愉悅的敘述風格。

——愛爾蘭《星期日商業郵報》

洛伊以高超的技巧將現實與虛構、個人與政治、懸疑與揭秘編織起來，在極具氛圍感的細節中，展示瞭對當代民族主義和父權製的尖銳反思。

——美國《時代》

洛伊具有標誌性的特點：準確洞察含有深意的細節、生動感性的行文、描述不確定性的能力、對失意者及受壓迫者鮮明的同情心。整本書閃爍著迷人的光芒。

——美國《波士頓環球報》

曆史與虛構交相輝映，小說以深刻的筆力探討瞭自由、愛與忠誠的暗麵，展現瞭洛伊驚人的文學纔華。

——美國《齣版人周刊》

這個扣人心弦的故事展示瞭傢庭分崩離析的長遠影響，小說並未直接涉及Me Too運動或印度的男權現狀，但通過展示權力結構，它加入瞭當下的政治討論。

——英國《衛報》

洛伊是當代印度最傑齣的作傢之一。

——英國《觀察者》

閱讀洛伊令人愉悅至極。

——英國《金融時報》

《一韆種綠，一萬種藍》以敏銳微妙的方式，在當前政治、社會和文化討論中發齣瞭強音，洛伊足以進入印度當下最好作傢的序列。

——《印度斯坦時報》