具体描述
罗伯特·瓦尔泽“柏林三部曲”No.1：这是一本不用敌意的尖锐，只用胜利的微笑与我们身上所有的庸俗主义做斗争的书。
西蒙·唐纳，一个极具诗人气质的无业年轻人。我们用最为活跃的情感跟随他踏上一段多姿多彩的旅程。他的生活并不安稳，但轻松愉快。他成夜成夜地奔走在偏僻的乡间大道上 。他时而成为售书员，时而当起仆人，时而 又变身为写字员，然后他又变得无所事事，但他总能在任何情况中找到最让人舒适的方面。他是一个值得羡慕的人——阳光直射他内心之中；他是一个对一切事物都嗤之以鼻的人，一个真正意义上的无所事事之人——他知道如何穷尽全部的爱意编织如植物一般快乐的天性。
◐“我热爱危险、深不可测、悬而未决以及无法控制的东西”
◐卡夫卡、黑塞、穆齐尔、本雅明、桑塔格、威廉·加斯、库切、塞巴尔德钟爱的传奇作家，“戴着市民面具的ZUI卑微的失败专家”“温顺的流浪汉和伟大的无用人”罗伯特·瓦尔泽“柏林三部曲”No.1：无所事事者之书；
◐一部为世间无所事事之人正名之作：他是一个对一切事物都嗤之以鼻的人，一个真正意义上的无所事事之人——他知道如何穷尽全部的爱意编织如植物一般快乐的天性；
◐德语直译全新译本，独家收录3篇《唐纳兄妹》罕见佚文+卡夫卡、黑塞等多位名家小说评论；
◐弗朗茨·卡夫卡如是评论《唐纳兄妹》：“这位现代版的无用之人轻装上阵，目光坦诚而又坚定地漫游于这个世界之间。最终他一事无成，只换来读者一悦。”
◐瓦尔泽读者如是说：
瓦尔泽写的是那些历经疯狂的人物，如果要把他们身上那些令人喜悦和叫人害怕的东西用一句话概括，那就是：他们都被治愈了。——瓦尔特·本雅明
罗伯特·瓦尔泽作为作家的特殊之处在于，他从不透露他的动机。他是所有作家中把自己隐藏得最好的一位。他总是活得挺好，总是对一切着迷。但他的狂热是冰冷的，因为它把他的一部分人格给忽略了，因此，这种狂热也是阴森的。对他来说，一切都成了外在的自然，而对他身上最本原的，也就是藏匿在内心最深处的恐惧，他却终生一字不提。直到后来，才有了一点声音，这些声音好像是为了所有被他隐瞒的东西而前来找他寻仇。他的写作就是一种不断隐瞒恐惧的尝试。——埃利亚斯·卡内蒂
罗伯特·瓦尔泽以最温和的方式把自己带入这个游戏：让世界在他身上搁浅，然后他来描写它破散时的色彩。 ——马丁·瓦尔泽
作者简介
“没有人有权在我面前表现出一副认识我的样子。”
罗伯特·瓦尔泽（Robert Walser，1878―1956）
“瓦尔泽于1878年4月15日出生于伯尔尼州的比尔，是八个孩子中的倒数第二个，上学上到十四岁，此后在银行当学徒，十七岁离家，住在巴塞尔的时候，在冯·史拜耳公司工作，在斯图加特的时候，他在德国出版联盟找到了一份差事。经历了斯图加特的一年后，他徒步经蒂宾根、赫辛根、沙夫豪森等地去苏黎世，在那儿干了一阵子保险，又干了一阵子银行的工作，在外希尔住过，也在苏黎世山上住过，还写诗，必须说明的是，他不是利用业余时间写作，为了写作，他总是先辞掉工作，因为他相信艺术是伟大的东西。”（引自瓦尔泽自撰生平）
1898年，在文学评论家约瑟夫·维克托·维德曼、作家弗朗茨·布莱等人的提携下，时年二十岁的瓦尔泽开始发表作品。
1903年夏天，他短暂受雇于苏黎世近郊维登斯维尔市一位工程师兼发明家的工作室，为其担任助手，这段经历成为他日后创作长篇小说《助手》的素材。
1904年出版首部作品《弗里茨·考赫的作文簿》。
1905年初，瓦尔泽前往德国柏林参加一个仆人培训班的培训，同年秋天起担任一位德国贵族的仆人达数月之久。这段经历日后被写入他的日记体长篇小说《雅各布·冯·贡滕》。
1906年，瓦尔泽再次前往柏林，在秘书文员工作之余开始小说创作，并在随后三年里相继出版长篇小说《唐纳兄妹》《助手》《雅各布·冯·贡滕》，三者合称“柏林三部曲”。
1913年，瓦尔泽徒步漫游回到故乡比尔。随后“一战”爆发，他被迫应征入伍，战后移居伯尔尼。
1916年，瓦尔泽首次将自己的新作和从未出版过的散文结集为《散文集》一书出版。
1917年，散文集《散步》出版。
1929年初，在经历了一段时间的幻觉和恐惧症折磨后，瓦尔泽听从心理医生建议，住进了伯尔尼的瓦尔道州立精神病院，期间继续写作。
1933年，在被误诊为精神分裂症后，瓦尔泽被家人强行送往比尔的赫利绍精神病院，终其一生再未离开。他也自此停止写作。
瓦尔泽一生酷爱独自散步。1956年圣诞节，他在一次例行雪地散步时突发心肌梗塞辞世，享年78岁。
有生之年，瓦尔泽共创作了七部长篇小说和上千篇的短篇故事、散文作品。除正式发表的作品外，他身后还留下了大量用铅笔书写、字迹小到几乎无法辨识的微型手稿。1985年至2000年间，其中部分手稿被研究者成功辨识并编为六卷本文集《来自铅笔领域》出版。
“在我周围总存在着这样的阴谋，它想把像我这样的害虫赶走，一切与自己世界不相称的东西都要被它优雅而高傲地清除出去。我从不敢硬挤入他们的世界，我甚至连瞄一眼的勇气都没有。所以我生活在市民生活的边缘，这有什么不好呢？”
译者简介：叶辉，罗伯特·瓦尔泽爱好者。
目录信息
第二章：初识克拉拉。致信卡斯帕尔。春天和大型交易所。卡斯帕尔初到。
第三章：偶遇阿贾帕伊尔。剧院之夜。克拉拉论“自然”。忆埃尔温。黑夜主题。
第四章：湖面泛舟。人民食堂。克劳斯的来访。克拉拉与卡斯帕尔。论意大利。
第五章：诗人塞巴斯蒂安。论爱情。克拉拉致信海德薇。克拉拉晕倒事件。上帝与树林。
第六章：西蒙畅想冬日。机械制造厂。克拉拉财破家散。西蒙夜间漫游。西蒙造访卡斯帕尔。
第七章：随笔：回忆童年；小学轶闻；童年与母亲。幻想小城生活。塞巴斯蒂安之死。
第八章：乡村女教师。一次幻想。“乡村生活”。
第九章：克劳斯来访。春天与林中空地。西蒙与海德薇。
第十章：海德薇论教师工作。海德薇的求职信。夜间畅言。最后的时光。西蒙离别。
第十一章：重返大城市。陌生女士。仆人工作：日常家务；照顾小主人；采购。
第十二章：厨房与办公室。朗读者。碎盘事件。夜间外出。致信卡斯帕尔。西蒙的“朋友”。
第十三章：背阴房间。巴黎梦境。
第十四章：埃米尔·唐纳。家庭还是不幸？酒馆谈话或论不幸。深夜小巷。
第十五章：魏斯太太。周日场景。与护理员的谈话。护理员海因里希。论宗教。海因里希与西蒙。
第十六章：写字间与失业人员。论同行之人。运河。“外面”的工作。
第十七章：夏天。借钱。陌生女人。重逢克拉拉。克拉拉的故事：突厥人；工作；罗萨；穷人的女王；阿图尔。歌剧剧院。夜间趣事。
第十八章：秋天与克劳斯。冬天与一则童话。林中疗养院。女主管的几番搭话。唐纳一家与节日之城。
【附录】
西蒙：一则爱情故事 /罗伯特·瓦尔泽
西蒙·唐纳的来信 /罗伯特·瓦尔泽
唐纳兄妹 /罗伯特·瓦尔泽
《唐纳兄妹》——罗伯特·瓦尔泽的小说 /约瑟夫·维德曼
论罗伯特·瓦尔泽 /汉斯·贝特格
论罗伯特·瓦尔泽 /赫尔曼·黑塞
致艾斯纳经理的信 /弗朗茨·卡夫卡
· · · · · · (收起)
读后感
我没办法一边生活，一边蔑视生活。我得为自己找到一种全新的生活，即便这种找寻最后成了生活的唯一支撑。——《坦纳兄妹》罗伯特·瓦尔泽 这本《坦纳兄妹》，若不是写在瓦尔泽人生较早的时期，就是写在较晚的时期，对比《雅各布·冯·贡腾》和《助理》，这本小说的内容实在过于...
评分第一天读的时候，我的内心“书还能这样写？” 第二天“哦嚯，有点意思。” 第三天“wc,牛X啊！我爱瓦尔泽！” 开篇就很劲爆啊，西蒙去书店找工作，连书店老板都被他对这份工作的描绘与热爱打动了。然而，仅仅8天，他就撂挑子不干了。“难道我应当把工作精力、兴致、快活，以及...
评分用户评价
我必须要说，这本书的文笔实在太有感染力了，简直是一场华丽的文字盛宴。作者的遣词造句充满了古典韵味，同时又不失现代的节奏感，读起来非常享受。尤其是那些环境描写的段落，简直是教科书级别的范例，寥寥数语就能勾勒出一幅色彩斑斓、栩栩如生的画面。我感觉自己真的走进了那个虚构的世界，空气中的味道、光线的变化，都清晰可辨。故事情节的推进虽然缓慢，但每一步都稳扎稳打，为后续的高潮蓄积着磅礴的力量。我喜欢这种慢慢铺陈的叙事方式，它给予了人物成长的空间，让角色的转变显得更加真实可信。这是一部需要细细品味的佳作，每一次重读都会有新的发现。
评分读完这本书，我只有一个感觉：震撼。它探讨的主题非常深刻，远远超出了普通类型小说的范畴。它触及了关于命运、自由意志以及个体在宏大历史洪流中应如何自处的终极哲学命题。作者毫不避讳地展现了人性的阴暗面，那些残酷的真相让人心痛，但也正是这种真实感，使得书中闪耀的人性光辉显得更加珍贵和可贵。叙事结构上，作者玩出了一些巧妙的花样，多视角的切换让故事的立体感大大增强，也增加了悬念。对于喜欢深度思考的读者来说，这本书无疑是一份难得的礼物，它会让你在合上书后，依然久久地对着天空发呆，思考人生的意义。
评分这本小说简直是笔者的心血之作，情节紧凑得让人喘不过气来，每一次转折都出乎意料却又在情理之中。作者对人物心理的刻画细腻入微，让我仿佛能真切地感受到主角们在困境中的挣扎与希望。尤其是对于那种在绝境中爆发出的生命力的描绘，那种细腻的情感张力，读起来简直让人热泪盈眶。故事的背景设定也非常宏大，那种史诗般的氛围贯穿始终，让人沉浸其中，无法自拔。我一口气读完了，合上书页时，内心久久不能平静，脑海中还回荡着那些鲜活的形象和震撼的场景。这本书不仅仅是关于冒险和冲突，它更像是一面镜子，映照出人性深处的复杂与光辉。
评分从文学创作的角度来看，这本书的创新之处在于它成功地融合了多种文学元素，却又保持了独特的风格。它既有古典史诗般的厚重感，又不乏现代悬疑小说的紧张刺激，甚至在某些人物对话中，还能捕捉到一丝荒诞派戏剧的影子。这种跨界的尝试非但没有显得杂乱，反而让作品拥有了一种难以归类的魅力。我特别喜欢作者对环境声音和光影的细致捕捉，这让阅读体验超越了单纯的文字信息输入，更像是一种多感官的沉浸式体验。阅读这本书的过程，就像是跟随一位技艺精湛的向导，穿梭于作者精心构建的复杂迷宫之中，每一次转角都有新的惊喜等着你。强烈推荐给那些厌倦了千篇一律套路作品的资深读者。
评分这本书的节奏控制得相当精妙，简直像一位技艺高超的指挥家在调动着读者的情绪。开篇平淡如水，却暗流涌动，很快就将人引入一个充满未知和危险的漩涡中心。高潮部分的处理更是教科书式的典范，层层递进，张力十足，每一次危机解除后带来的喘息之机都显得那么短暂而珍贵。我尤其欣赏作者在处理紧张情节时所采用的留白技巧，很多地方没有直白地写出来，而是让读者自己去脑补那些未曾言明的恐惧和挣扎，这种互动感极大地增强了阅读的参与性。总之，这是一部在娱乐性和思想性上都达到了极高水准的作品，适合所有追求高质量阅读体验的同好。
评分自拟小标题不是为了标新立异，只是在翻译时我一直在思考几个问题。别于传统小说，瓦尔泽的小说（主要指“柏林三部曲”）没有宏大叙事，也没有深刻的人物性格描写。它们只关注日常生活和细微的事物，并以幻想、回忆、喋喋不休为基础。那小说的各个情节是否可以作为单一事件加以看待？瓦尔泽的小说和柏林时期创作的其他散文作品在内容和结构上构成了怎样的关系？后期的作品又是何如重新呼唤它们、如何形成互文的？ 瓦尔泽的文字是写在一张没有任何记号的空白地图上的，它并不明确指涉任何具体的地方，很容易让读者在他的语言大地上迷失方向。于是作为先睹为快的译者，我斗胆在瓦尔泽空白的地图上标上几笔，作为为读者引路的“路牌”。从西蒙的那片树林，到约瑟夫的晚星别墅，然后抵达雅各布的那片沙漠，毕竟还有很长一段路途。 斗胆五星。莫问前程。
评分自拟小标题不是为了标新立异，只是在翻译时我一直在思考几个问题。别于传统小说，瓦尔泽的小说（主要指“柏林三部曲”）没有宏大叙事，也没有深刻的人物性格描写。它们只关注日常生活和细微的事物，并以幻想、回忆、喋喋不休为基础。那小说的各个情节是否可以作为单一事件加以看待？瓦尔泽的小说和柏林时期创作的其他散文作品在内容和结构上构成了怎样的关系？后期的作品又是何如重新呼唤它们、如何形成互文的？ 瓦尔泽的文字是写在一张没有任何记号的空白地图上的，它并不明确指涉任何具体的地方，很容易让读者在他的语言大地上迷失方向。于是作为先睹为快的译者，我斗胆在瓦尔泽空白的地图上标上几笔，作为为读者引路的“路牌”。从西蒙的那片树林，到约瑟夫的晚星别墅，然后抵达雅各布的那片沙漠，毕竟还有很长一段路途。 斗胆五星。莫问前程。
评分自拟小标题不是为了标新立异，只是在翻译时我一直在思考几个问题。别于传统小说，瓦尔泽的小说（主要指“柏林三部曲”）没有宏大叙事，也没有深刻的人物性格描写。它们只关注日常生活和细微的事物，并以幻想、回忆、喋喋不休为基础。那小说的各个情节是否可以作为单一事件加以看待？瓦尔泽的小说和柏林时期创作的其他散文作品在内容和结构上构成了怎样的关系？后期的作品又是何如重新呼唤它们、如何形成互文的？ 瓦尔泽的文字是写在一张没有任何记号的空白地图上的，它并不明确指涉任何具体的地方，很容易让读者在他的语言大地上迷失方向。于是作为先睹为快的译者，我斗胆在瓦尔泽空白的地图上标上几笔，作为为读者引路的“路牌”。从西蒙的那片树林，到约瑟夫的晚星别墅，然后抵达雅各布的那片沙漠，毕竟还有很长一段路途。 斗胆五星。莫问前程。
评分过大年了，2023年可以看成“罗伯特瓦尔泽之年”，2024年也是收获满满。三家出版社都出版了瓦尔泽的柏林三部曲，然而更值得引介的是他的散文作品，可以说是战后德语文学一绝。
评分过大年了，2023年可以看成“罗伯特瓦尔泽之年”，2024年也是收获满满。三家出版社都出版了瓦尔泽的柏林三部曲，然而更值得引介的是他的散文作品，可以说是战后德语文学一绝。
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