具体描述
* 纵横两大洲、阅尽兴衰的永生故事 励精图治的不死君王最终顿悟
* 哲学小说/历史小说/幻想小说/存在主义小说 无法被定义的斜杠小说
* 我朝天涯走一步，天涯往后退一步，每天傍晚，天涯落下同一个太阳。
如果给你永生，到底是祝福还是诅咒？
中世纪，意大利城邦的君主福斯卡是一个励精图治的统治者，但他感到短短一生无法治理好一个国家，盼望长生不老。他偶然得到了不死药，服下后摆脱了死亡的威胁，一路高歌，让自己的国家成为意大利的霸主，但反而引来了法国的入侵。
他觉得分裂的国家无法长久，必须掌握一个统一的宇宙，于是把自己的国家献给神圣罗马帝国，自己充当皇帝的谋士。但是皇帝非但没有照他的意愿建立一个超级帝国，反而忙于镇压各地的叛乱，最后帝国分崩离析。福斯卡后来到了美洲、加拿大，还参与了法国大革命和英国工人运动。最后他领悟了生命的真谛……
永生不死到底是祝福还是诅咒？如果你拥有永生不死的能力，你会度过怎样的人生？这个巧妙的设定，就是《人都是要死的》这部小说的前提。一旦打破了生命终点的限制，就让我们看到了人类命运的无限可能性，同时也无奈地意识到了其局限。
作者简介
西蒙娜•德•波伏瓦(Simone de Beauvoir，1908-1986) 法国二十世纪重要的文学家和思想家。
1908年生于巴黎，1929年获巴黎大学哲学学位，并通过法国哲学教师资格考试。1945年与让－保罗•萨特、莫里斯•梅洛－庞蒂共同创办《现代》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年出版的《第二性》，在思想界引起极大反响，成为女性主义经典。1954年凭小说《名士风流》获龚古尔文学奖。
目录信息
读后感
可以选择死亡，是一件让人松一口气的事，不管怎样，如果终有一日无法对抗生，总还有另一个选择。死的那一头是无尽的未知，换言之，亦是无尽的希望。有沉重的死亡在两头凝固，中间鲜活的生命流淌着，才肆无忌惮，若是流淌无尽头，才是怅然空虚。
评分长久以来，我一直认为真正的人生应该是要活过、爱过然后死去。死亡不是生命的对立面，而是生命的完成过程中必不可少的一环。曾经有人问我，照你这么说的话，你是不怕死了？我不怕死，我怕还没有活过和爱过忽然死了。我这样回答。可能他觉得我是在玩白马非马的文字游戏，其实不...
评分可以选择死亡，是一件让人松一口气的事，不管怎样，如果终有一日无法对抗生，总还有另一个选择。死的那一头是无尽的未知，换言之，亦是无尽的希望。有沉重的死亡在两头凝固，中间鲜活的生命流淌着，才肆无忌惮，若是流淌无尽头，才是怅然空虚。
评分西蒙娜·德·波伏娃的作品《人都是要死的》是一部极好的存在主义作品，存在主义对于我这样的人（胸无弘志，没有任何想要成就一番伟业的野心，早上起来看到蓝天白云就很幸福）是极能产生共鸣和吸引力的一种主题。在我们的身边，有一些人可能认定一个目标后便能一条路走到天黑，...
评分中国这么多获得永生的神仙，我就没看到一个像福斯卡这么矫情的... 我不喜欢“人性实验类”小说，或者说思想实验小说，像陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》《罪与罚》，萨拉马戈的《失明症漫记》，昆德拉的《生活在别处》《不可承受的生命之轻》，冈察洛夫的《奥勃洛莫夫》都...
用户评价
这本书的开篇就给我一种强烈的宿命感，仿佛每一个字都在低语着无可避免的终结。我特别欣赏作者处理人物心理的细腻之处，不是那种直白的悲观，而是在日常的琐碎和片刻的欢愉中，不动声色地埋下伏笔。比如，书中描绘了一场夏日午后的家庭聚餐，阳光透过百叶窗洒在木地板上，每个人都在笑着，但那种笑声里总有一丝不易察觉的紧绷，像一根被拉到极限的橡皮筋。作者没有直接点破“死亡”的主题，而是通过对“时间流逝”的描绘来构建这种氛围。他对细节的捕捉极其敏锐，无论是老旧家具上细小的划痕，还是空气中弥漫的某种特定气味，都仿佛成了某种时间刻度的标记。我读到主人公在整理旧相册时，那种面对过去记忆的复杂情感，既有怀念的温暖，又有被抽离的空虚，处理得极其到位。这种叙事手法让读者在不知不觉中进入了一种沉思的状态，并非被强行灌输某种哲学观点，而是自己去体会那种“生”与“逝”之间的微妙张力。这本书的节奏把握得很好，不是那种一味拖沓的文艺腔，而是在关键节点会用简短有力的句子猛地敲击人心。整体而言，它像是一面古老的镜子，映照出我们每个人心中都藏着的那份对未知的敬畏与探寻。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛不算低，它要求读者具备一定的耐心和对复杂人际关系的理解力。它不像市面上流行的那些情节驱动的畅销书，而是更偏向于意境和氛围的营造。作者对环境的描写达到了近乎痴迷的程度，无论是阴雨连绵的城市街道，还是被遗忘的郊外农舍，每一个场景都不是单纯的背景，而是有生命、会呼吸的“角色”。比如，书中对光线变化的处理，如何从清晨的冷峻过渡到傍晚的迷离，每一种光线都对应着人物内心状态的微妙转变。这种环境的象征意义运用得非常巧妙，不会显得刻意，而是自然地融入叙事之中。书中关于“记忆的不可靠性”那几个段落尤其精彩，主人公试图重构某段关键往事，却发现每一次回忆都带着新的滤镜和偏差，这种对主观现实的解构，让人不禁审视自己所坚信的“真实”究竟有多少水分。它的对话部分也很有特色，台词简短，但字里行间充满了未说出口的张力，很多时候，角色之间的沉默比他们的交谈更有信息量。总的来说，这是一部需要慢慢品味，并且值得反复翻阅的作品，每次重读都会有新的发现。
评分这本书的文学性是毋庸置疑的，但它的魅力并不在于华丽的辞藻堆砌，而在于其深刻的对“人性弱点”的剖析。作者仿佛拥有 X 射线透视的能力，能直接看到角色内心深处最隐秘的恐惧和最卑劣的欲望。我印象最深的是其中几段关于“逃避责任”的内心独白，那种将痛苦转嫁给外界、试图通过指责他人来获得片刻心安的心理活动，被刻画得入木三分，真实到让人感到羞耻，因为它触碰到了我们每个人都可能有的阴暗面。这本书在处理情感冲突时，极其擅长使用“留白”，它不会把话说尽，而是把最关键的转折点留给读者自己去脑补和填充，这极大地增强了阅读的主动性和沉浸感。书中对“秩序与混乱”的辩证关系也有独到的见解。它展示了人们是如何在看似坚固的规则和秩序下，偷偷地寻找漏洞，进行微小的、近乎无意义的反抗，但这些微小的反抗恰恰构成了生命力的证明。这本书的章节标题也很有意思，大多是短语或名词，简洁有力，像一个个精确的定位坐标，引导读者进入不同的情绪场域。阅读体验是渐进式的，越往后读，对世界的理解似乎就越加复杂和立体，不再是简单的黑白分明。
评分读完这本书，我最大的感受是它对“存在”意义的探讨是极其务实的，完全没有空泛的道德说教。它更像是一部记录人类在面对巨大不确定性时，如何进行微小挣扎的社会观察报告。作者的笔触非常冷峻，尤其是在描绘社会结构如何无情地筛选个体时，那种疏离感令人不寒而栗。我特别关注其中关于“遗忘”和“被记住”的篇章，那里探讨了现代社会中，个体的价值如何快速地被新的信息流冲刷掉。书中设计了一个非常巧妙的符号系统，通过描绘城市中那些被废弃的、无人问津的公共设施，来象征那些不被历史记录的生命轨迹。这种对“无名者”的关注，让我反思了我们评价生命价值的标准是否过于功利化了。叙事结构上，它采用了多线并进的方式，但奇怪的是，这些看似无关的人物和故事线，最终总会在某个意想不到的转角汇合，形成一种宏大却又无比个人化的命运共同体。这种叙事上的“巧合”处理得很高明，它没有落入俗套的宿命论，反而揭示了社会网络的复杂性和不可预测性。这本书的语言风格极其克制，但在克制之下，蕴含着巨大的爆发力，读完后需要很长时间才能平复心情，重新回到日常的语境中去。
评分这部作品最让我感到震撼的是其宏大的叙事野心和对个体渺小的精确度量。它似乎并不关心讲述一个传统意义上的“故事”，而是试图构建一个关于“存在”的生态系统。书中对“自然”和“人工”的对比处理得极为出色，例如，对比高科技建筑的冰冷效率和一棵老树的缓慢生长，这种对比不仅仅是视觉上的，更是时间尺度上的拉伸和压缩。作者在处理时间线时非常大胆，经常在不同代际的记忆中快速切换，让人感受到一种跨越时空的、永恒的人类困境。我特别欣赏作者没有试图给出一个最终的答案或者安慰性的结局，而是将所有的线索收拢到一个开放性的场景中，让读者自己去面对那个悬而未决的局面。这种处理方式既是对读者智识的尊重，也符合作品一贯的疏离和冷静的调性。书中对“艺术与虚无”的探讨也很有启发性，艺术创作似乎成为了一种对抗虚无的徒劳努力，但正是这种徒劳，定义了人类的独特价值。这本书的排版和装帧也体现了它的气质，留白很多，文字之间保持着一种恰到好处的距离感，读起来就像是在进行一场需要全神贯注的、私密的对话。
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