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[意] 埃莱娜·费兰特作者

99读书人

陈英译者

2024-8 出版日期

132 页数

39.00 价格

平装

埃莱娜·费兰特作品系列丛书系列

9787020188239 图书编码

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发表于2024-11-07

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页边和听写在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

关于费兰特的一些页边碎片：全身投入失衡和变形，为自己争夺空间，写作是一种本能的抽搐；学习如何自由地运用我们所处的牢笼，符合期待的目的是为了背离这些期待；「我把我的故事讲给你，为的是你讲给我。」把自己投向必要的另一个人，是友谊，也是欲望的再生产。

评分☆☆☆☆☆

我们不是在创造，而是在重新创造“真实的生活”。看完懂得了题目的意思，突破旧风格边界（页边）以及进行真实的写作（听写）。

评分☆☆☆☆☆

在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引

评分☆☆☆☆☆

能赶上上海书展了。由他人代为朗读的四场演讲，写得如此精心动魄，那么多线索和回忆，随时在干扰作者的平静叙述。在她写这些文字的时候，就好像，她曾经经历过的所有艰难尝试，都成了她的另一种“素材”，赋予她我们熟悉的那张没有面孔的面孔。写“但丁”那篇，充分证明了作者在古典文学方面的造诣。

评分☆☆☆☆☆

这本书像她小说的幕后花絮，费兰特在讲稿里真诚地讲述她是如何写作、为何写作的。“我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。” It shocks me. 所有的词句都已经准备好了，写作者只是挑拣出想要的词语来讲述自己的故事。一个写作者必然会收到其他作品的影响，尤其是那些能被称为“经典”的影响，费兰特提出的问题是：在历史没有接纳女性的情况下，一个想要写作的女性，该如何找到女性自己的句子，她怎么知道发出的声音是自己/女性的（在文学遗产基本上都是男性留下的前提下）？

页边和听写在线电子书著者简介

埃莱娜•费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜•费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥•马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。

2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜•费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。

作家的最近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。

译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学教授，译有“那不勒斯四部曲”以及《碎片》《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。

页边和听写在线电子书图书目录

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页边和听写在线电子书图书描述

★ 埃莱娜•费兰特于“新冠疫情”期间四场由他人朗诵的特殊演讲

★ 《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史和我》｜博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )

《但丁的肋骨》｜“但丁及其他经典”研讨会 Dante e altri classici （ADI）

★ 「我们必须顽强工作，对我们所继承的糟糕的语言进行改造。」

★ 费兰特对启发自身的作家的致敬与重温：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德罗（Denis Diderot）、劳伦斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韦沃（Italo Svevo）、阿德里亚娜•卡瓦列罗（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……

****

2020年，埃莱娜•费兰特接受博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂”的邀请，进行了三场由他人代为朗读的演讲《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史与我》。作家从自身的阅读写作史中提炼出“说出事情的原本”“我们所需的巫术”“必要的另一人”等关键主题，并通过阐释格特鲁德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、劳伦斯•斯特恩、伊塔洛•斯韦沃、阿德里亚娜•卡瓦列罗等作家对自身的影响，勾连起自身写作过程和经典作品的联系。

书中还附录了《但丁的肋骨》一篇，是作家应意大利学研究者协会（ADI）的邀请，在“但丁及其他经典”研讨会上（2021年4月29日）发表的演讲稿，由学者蒂兹亚娜•德洛卡蒂斯代为朗读。费兰特阐释了但丁如何突破自己的诗歌传统，想象女性生活的智慧和可能，最终创造出贝雅特丽齐这一不朽的文学形象的。

***

我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。我们必须放弃这种想法：写作就是奇迹般地发出自己的声音，有自己的语气。在我看来，这是在以一种倦怠的方式谈论写作。其实事情正好相反，写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学（只要用得上），并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作；写作就是占有所有已经写就的作品，慢慢学会使用这些巨大的财富。——埃莱娜•费兰特

在很长时间内，我们要暂停区分写出平庸作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。——埃莱娜•费兰特

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页边和听写在线电子书读后感

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Pain and Pen中费兰特讨论了两种写作：compliant writing and impetuous writing，她注意到小学笔记本中以水平横线与垂直红线为划分的规整空间，因为自己经常因写出格而受到惩罚。因此在写作时费兰特时常饱受感到自己越界的危险：既是字面意义上随时可能侵占方格边界的危险，又...

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《In the margins》整本书是费兰特为博洛尼亚大学University of Bologna准备的写作课讲稿，依旧非常流畅非常真诚。每次阅读费兰特都有一种沉浸于文字的韵律和意涵的水波顺流而下的畅快感，甚至读完无法准确回忆出她希望传递的观点。或许这也是费兰特之所以风靡的原因，她的文字...

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