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[意] 埃萊娜·費蘭特作者

99讀書人

陳英譯者

2024-8 出版日期

132 頁數

39.00 價格

平裝

埃萊娜·費蘭特作品係列叢書系列

9787020188239 圖書編碼

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發表於2024-11-07

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頁邊和聽寫在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我們不是在創造，而是在重新創造“真實的生活”。看完懂得瞭題目的意思，突破舊風格邊界（頁邊）以及進行真實的寫作（聽寫）。

評分☆☆☆☆☆

很快讀完。如此清醒的作傢並不多。不是非看不可的那種書，喜歡費蘭特的看看無妨。

評分☆☆☆☆☆

費蘭特明明是在談論“寫作”，可對我而言，最終卻清晰地論證瞭寫作之於我的“不可能”。我無數次思考過，自己作為一個狂熱的讀者，為何在書寫中止步不前。當然不是因為天賦，容我不客氣地說，很多無甚天賦的人也在寫作，甚至作品頗豐，正如費蘭特概括的那樣，有一種寫作是邊界內“勤奮的寫作”，“精心計算、平靜、順從”，難的是另一種。難的是衝破頁邊，講述本原，難的是呈現真實，再去麵對真相可能不屬於我們。我不寫，是因為我不喜歡平庸的成功，或者更坦誠一些，是因為我沒有背靠深淵的勇氣，文字在我眼中神聖如斯，以至於我不敢以自身麵對它平庸的一麵。想起前段時間讀到的一句話：“我輸入的詞總是過去的，而我想到的詞總是未來的，這讓當下變得異常荒蕪。”在這片荒蕪之中，我（到目前為止）沒能找到自己的路。

評分☆☆☆☆☆

唯一一位她所有的作品我都讀的作傢（當然我讀的少），費蘭特講創作也如此真誠，“我講給你就是為瞭你講給我”。

評分☆☆☆☆☆

能趕上上海書展瞭。由他人代為朗讀的四場演講，寫得如此精心動魄，那麼多綫索和迴憶，隨時在乾擾作者的平靜敘述。在她寫這些文字的時候，就好像，她曾經經曆過的所有艱難嘗試，都成瞭她的另一種“素材”，賦予她我們熟悉的那張沒有麵孔的麵孔。寫“但丁”那篇，充分證明瞭作者在古典文學方麵的造詣。

頁邊和聽寫在線電子書著者簡介

埃萊娜•費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬裏奧•馬爾托內改編為同名電影；此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002)，與書信訪談閤集《碎片》（2003，2016），小說《暗處的女兒》（2006），以及兒童小說《夜晚的海灘》（2007）。

2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。

2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。2017年3月，《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將“那不勒斯四部麯”改編成係列電視劇。

作傢的最近兩部作品是小說《成年人的謊言生活》（2019），以及隨筆集《頁邊和聽寫》（2021）。

譯者簡介：陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學教授，譯有“那不勒斯四部麯”以及《碎片》《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。

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頁邊和聽寫在線電子書圖書描述

★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間四場由他人朗誦的特殊演講

★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》｜博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )

《但丁的肋骨》｜“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici （ADI）

★ 「我們必須頑強工作，對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」

★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特魯德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德羅（Denis Diderot）、勞倫斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韋沃（Italo Svevo）、阿德裏亞娜•卡瓦列羅（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……

****

2020年，埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請，進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題，並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響，勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。

書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇，是作傢應意大利學研究者協會（ADI）的邀請，在“但丁及其他經典”研討會上（2021年4月29日）發錶的演講稿，由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統，想象女性生活的智慧和可能，最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。

***

我們必須接受一個事實：沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法：寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音，有自己的語氣。在我看來，這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反，寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地，那裏每座墳墓都等待被褻瀆；寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇，無論是偉大的還是流俗的文學（隻要用得上），並在漩渦般紛亂復雜的個性中，形成自己的寫作；寫作就是占有所有已經寫就的作品，慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特

在很長時間內，我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言，它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融，把我們的天分融閤在一起，不讓任何一行文字消失在風中，我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特

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頁邊和聽寫在線電子書讀後感

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《In the margins》整本书是费兰特为博洛尼亚大学University of Bologna准备的写作课讲稿，依旧非常流畅非常真诚。每次阅读费兰特都有一种沉浸于文字的韵律和意涵的水波顺流而下的畅快感，甚至读完无法准确回忆出她希望传递的观点。或许这也是费兰特之所以风靡的原因，她的文字...

評分☆☆☆☆☆

Pain and Pen中费兰特讨论了两种写作：compliant writing and impetuous writing，她注意到小学笔记本中以水平横线与垂直红线为划分的规整空间，因为自己经常因写出格而受到惩罚。因此在写作时费兰特时常饱受感到自己越界的危险：既是字面意义上随时可能侵占方格边界的危险，又...

評分☆☆☆☆☆

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