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1999年作品，是在完成小說馬拉鬆《奇鳥》後的“休養”之作，敘事、結構、元素都完全在舒適區，純熟絲滑，沒太大驚喜，唯一的挑戰是，這次是寫女同性戀的故事，能明白村上想不斷嘗試新領域的心情，但不知道女同讀者會如何看待這部小說。

這結局可以說是，不真實之完美，完美到不真實。

1999年作品，是在完成小說馬拉鬆《奇鳥》後的“休養”之作，敘事、結構、元素都完全在舒適區，純熟絲滑，沒太大驚喜，唯一的挑戰是，這次是寫女同性戀的故事，能明白村上想不斷嘗試新領域的心情，但不知道女同讀者會如何看待這部小說。

開始看開頭的言情，感覺也就三星吧，看到海島上的懸疑，給到瞭四星，看到最後上價值，必須打五星！敘事技巧太強瞭，簡直隨心所欲指哪兒打哪兒。村上的故事是沒法單純當作故事的，就像脫口秀裏的故事根本不是故事，是為瞭錶達觀點而鋪墊的段子。村上那些重復的元素不會讓人無聊，就像你不會覺得寓言故事裏狐狸和老狼齣場太過頻繁一樣。真實也好，荒誕也好，他構建起瞭一個現代人主動選擇隔絕自己而又不確信的世界

開始看開頭的言情，感覺也就三星吧，看到海島上的懸疑，給到瞭四星，看到最後上價值，必須打五星！敘事技巧太強瞭，簡直隨心所欲指哪兒打哪兒。村上的故事是沒法單純當作故事的，就像脫口秀裏的故事根本不是故事，是為瞭錶達觀點而鋪墊的段子。村上那些重復的元素不會讓人無聊，就像你不會覺得寓言故事裏狐狸和老狼齣場太過頻繁一樣。真實也好，荒誕也好，他構建起瞭一個現代人主動選擇隔絕自己而又不確信的世界

亲爱的，我常常想成为另外一个人，真的，随随便便的任何一个别人。我总觉着一生只活在我中，是一件不值得的事。像我这样自私的人，总是或多或少觉着亏。我愿意在我的命运里隐身，或者像脱下一件旧衣服一样偷偷走开，因为我生怕错过更好的命运。然而，我也并不远离，因为...  

只要稍稍留神，就知道有些东西是村上春树比较中意的描述对象，象风，象猫，象入口与出口…… 村上春树第一次提及入口与出口，是在《一九七三年的弹子球》，“我”与双胞胎对话时作为对应物出现，并且举例说明，“我”用捕鼠器夹住了一只小鼠，却不晓得如何处置，结果鼠死了...  

不自觉地封闭了自己，回避了很多曾经的朋友的存在，说不上为什么。他们问我为什么关掉了空间，其实只是一种不让自己沉浸在过去的理由罢了。现在的生活说不上好，但是成天的忙碌总是能让人忘记痛苦的。不过，在忘记痛苦的时候，我仿佛也已然不是我，我的梦想似乎也随着痛苦...  

在村上的所有作品当中，《斯普特尼克恋人》是相对较为奇特的一部。说这句话的原因，是《斯》当中的男主角，似乎与他其他作品中的男主角基本不同。说得明白点儿，无论是《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》三部曲，还是《舞！舞！舞！》，抑或《国境以南...