具体描述
内容简介
《有山有谷》是青年作家崔君创作的一部中短篇小说集，包含7部作品。
小说集聚焦人的关系，特别是父女、母子、夫妻、情侣、闺蜜这样的亲密关系，以扎实的生活细节结构故事，探寻其中不易察觉的张力。崔君的小说世界时而紧张，时而松弛，书写人物在与生活的搏斗中是如何遍体鳞伤 又心存向往，表达对当代中国城市（镇）生活及观念变迁的整体性观察和思索。
名人推荐
我很欣慰地看到她小说里的一股劲儿，不论落笔城市还是乡村，她的写作不显稚嫩，反而生长出冷静与野性的底色，让故事和人物在容纳了琐碎繁杂的生活启示后，呈现出一片生机。
——李敬泽
（《狐狸的手套》）一种字里行间的不易觉察的颓圮与灰暗意味，更显出了叙述的某种格调。种种迹象都表明，崔君不但写出了有心理深度的小说，也写出了有叙述格调的小说。
——张清华
这篇小说（《海岸》），无论是写环境，叙草蛇灰线的事，还是状摹环境，都保持了与人物相应的情调。正面写人着墨少，人物其实是由周遭环境的情调烘托出来的。而且，写得冷静，克制。这都是小说立得起来的根本原因。
——阿来
编辑推荐
1.北京师范大学创意写作专业硕士、青年作家崔君全新中短篇小说集，七个故事，捕捉亲密关系中性感而危险的气息，探寻灰色生活的“喜剧时刻”。
2.生育问题，性别问题，小城镇女性的精神性困境与出路问题……致在生活中起伏的你，迷惘而渴求爱的你，被困于往日过错想要浮出水面大口呼吸的你。
3.集结多部获奖作品，呈现华语写作的青年力量，其中，《椿树上的人》获《山西文学》双年奖，《有山有谷》获“《钟山》之星”文学奖，《海岸》获“京师-牛津‘完美世界’青年文学之星”奖。
作者简介
崔君
一九九二年生于山东，北京师范大学文学硕士。小说见于《人民文学》《收获》《十月》《上海文学》等，多有选载。曾获“人民文学·紫金之星”奖、“《钟山》之星”文学奖、“京师-牛津‘完美世界’青年文学之星”奖等。
现居北京。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我感到惊艳的地方在于其语言的实验性。它不拘泥于传统的语法结构，有些句子读起来拗口，需要反复推敲，但一旦理解了作者的意图，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它像一块未经雕琢的璞玉，内部蕴含着巨大的能量和未被驯服的野性。我尤其欣赏作者在处理内心独白时的那种跳跃性和碎片化，非常真实地模拟了人类意识流动的无序性。它拒绝被简单归类，跨越了多种文学流派的界限，既有魔幻现实主义的影子，又暗含着深刻的社会批判。对于那些寻求新鲜阅读体验的读者来说，这绝对是一次不容错过的智力冒险。它迫使你走出舒适区，用一种全新的、更具挑战性的方式去解码文字背后的深意。
评分从纯粹的故事性和娱乐性角度来看，这本书的后半部分略显沉闷，角色们的行动力似乎被内心的纠结所绑架，推进情节的动力有所减弱。相较于前面铺陈的宏大背景和错综复杂的关系网，最后的高潮处理得略显保守，缺乏一些预想中的爆发力，收束得有些过于平缓和意犹未尽。不过，如果抛开对传统高潮的期待，从整体的意境上把握，或许作者本意就不在于制造一个惊天动地的结局，而在于展现“生活本身就是一种持续的、低沉的进行时”。书中那些关于记忆和遗忘的探讨，构成了其坚实的核心价值，让人反思我们是如何被过去塑造，又如何试图挣脱这种塑造的。它更像是一杯后劲很足的茶，初尝可能平淡，但回甘悠长，值得细品其回味无穷的淡淡苦涩。
评分这本书的叙事节奏把握得真是到位，那种娓娓道来的感觉，让人仿佛置身于一个缓慢流淌的时光隧道里。作者的笔触细腻得像是描摹一幅工笔画，每一个场景、每一个人物的微表情都被刻画得入木三分。特别是对环境的描写，简直是神来之笔，你几乎能闻到空气中泥土和青草混合的味道，感受到阳光穿过树叶洒下的斑驳光影。书中对人际关系的探讨也十分深刻，那种微妙的张力和未言明的默契，在不动声色的交流中展现得淋漓尽致。我特别喜欢作者处理冲突的方式，它不是那种轰轰烈烈的爆发，而是像暗流涌动的水面，表面平静，水下却暗潮汹涌，每一次转折都让人心头一紧，又不得不佩服其巧妙布局。读完后，心里留下的是一种悠长而绵密的余韵，需要静下心来细细回味，那种复杂的情感纠葛和人生哲理，值得反复咀嚼。
评分说实话，这本书的开篇我差点被劝退，因为它没有那种直截了当的戏剧冲突来抓住眼球。但如果你能熬过最初的几页，深入进去，你会发现作者构建了一个极为复杂且引人入胜的内在世界。它的魅力在于那种“留白”的艺术，很多事情作者只是点到为止，剩下的空间留给了读者自己去填充和想象，这极大地增强了阅读的参与感和智力上的愉悦。这本书的结构像一个精密的万花筒，不同的视角和时间线相互交织、折射，一开始看似杂乱无章，但随着阅读的深入，所有的碎片会奇妙地拼凑出一个宏大而清晰的图案。这种需要读者主动去梳理和构建意义的过程，让我感到非常过瘾，仿佛自己也参与了故事的创作。文字的韵律感极强，读起来像是在聆听一首精心编排的古典乐章，抑扬顿挫，充满了古典的美感和力量。
评分我必须承认，这本书对我个人的触动是巨大的，它触及了一些我一直试图回避的关于“选择”和“代价”的议题。作者似乎拥有洞察人性的X光眼，笔下的人物都不是非黑即白的符号，他们充满了矛盾和挣扎，每一个决定都带着沉重的砝码。更让我折服的是，作者并没有对任何角色进行道德审判，而是以一种近乎冷峻的客观态度去呈现一切，让读者自己去衡量和评判。这种克制而有力的叙事，比任何煽情的文字都要来得更有力量。书中对特定历史背景下个体命运的描摹，也让我对那个时代有了更具象、更有人情味的理解，不再是教科书上干巴巴的年代划分。总而言之，这是一部需要用“心”去阅读的书，它不仅是故事，更像是一面映照我们自身困境和勇气的镜子。
评分有山有谷，层层叠叠的对生活的感知，敏锐，克制，耐心，又强烈，仿佛看到了平行世界的另一个崔君，一个能让人用新的方式面对疼痛的青年作家
评分开卷的第一篇《海岸》质地是温热的，小火慢炖出一个家庭的重组；压轴的末一篇《椿树上的人》底色是冰冷的，有“不能成为更好的人”的痛苦。同名的《有山有谷》最见功力，场面调度像是细密的针脚，缝补出一群小镇人的奋斗与失败、爱与温存；《狐狸的手套》则显出作者的狡黠与机警，如果生活必然是一抹灰色，那也是忽明忽暗的灰色。《斜坡》也许是与我们此时的社会议题贴合得最紧的，对“生育”的主题作了辛辣但仍不失温柔的探讨。
评分更多的是一种圈套，被困在生活牢笼里的来自各处的不忍直说。比如怀孕的母亲、坐过牢的父亲、出了轨的伴侣、面目全非的童年姐妹淘……遁入一种漂浮的迷雾里，就像《平流雾》中空虚感和背叛感，比比皆是。 《海岸》止步于被窝的温情，《狐狸的手套》里，面对一地鸡毛生活的轻微反抗，陷在海绵床垫的现实里，《有山有谷》更像是一场成人游戏，山、谷，是幼时的较量也是成人的冷漠报复。到了《斜坡》，疫情元年住进小说里，重男轻女的思想延绵了两代人的轨迹，重重地落回到上个世纪。《椿树上的人》就像那个臭椿树一样，像那个捡来的孩子一样，像那个不被期待的婴孩一样，像那个长大了依旧害怕父母的女孩一样，像一个不重要的逗号，或者句号，无关紧要。
评分崔君的作品自成高格，自成高峰。
评分几乎每个故事都藏着秘密，再通过一次漫不经心或针锋相对的谈话抖落出来。我一直相信，谎言是东亚家庭维续平衡的方式，也是弱者与充满偏见的社会周旋的武器。不敢直面亲密关系中的背叛，转而丢床垫的女人，跪在祖先的牌位前祈求儿子的母亲，被溺水的梦境困住，难以走出童年的男人…… 故事里没有“大事发生”，也很难说主人公的生活糟糕到需要大张旗鼓地引人关注的程度。但这可能也是文学存在的意义，去盛放那些生活中难以言说的隐痛，几乎每个人，都是这么过来的，只是面对的困境略有区别罢了。神奇的是，虽然崔君的语言质地和黄丽群截然不同，但阅读时我总想起黄丽群在采访时说的“你觉得不幸福就是边缘吗？那你可能非常得傲慢。” 可能正是这种对日常暴力的关注，即便书中书写的小镇与乡村于我而言是陌生的，贴近人物却毫不困难。
