具体描述
作者简介
林语堂（1895-1976），福建龙溪人，原名和乐，后改玉堂，又改语堂。1912年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923年获会性 博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。1926年到厦门大学任文学院长。1927年任外交部秘书。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。1935年后，在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。1944年曾一度回国到重庆讲学。1945年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。1952年在美国与人创办《天风》杂志。1966年定居台湾。1967年受聘为香港中文大学研究教授。1975年被推举为国际笔会副会长。1976年在香港逝世。
目录信息
读后感
曾和一位男性友人讨论过有关才子才女的话题。他对于“才女”这个称呼有很多的意见，我想大概是来源于他的生活。没办法，谁让那么多形形色色女子在他面前自称才女呢？生生让这个词变味，稀释了。当然，他是学工的，不论是在德国还是在中国，都是上的僧多粥少的工科大学。所以，...
评分“知道一个人，或是不知道一个人，与他是否为同时代与否，没有关系。主要的倒是是否对他有同情的了解。归根到底，我们只能知道自己真正了解的人，我们只能完全了解我们真正喜爱的人。”林语堂说着这番话徐徐道来了自己深爱着的苏东坡。 从什么时候开始对林语堂的《...
评分不知道算不算考据……先放上来吧。 除了林语堂先生，恐怕没人敢用“gay”这个词形容苏东坡，难道说苏东坡真有所谓的断袖之好？毕竟古代中国达官贵人中，这几乎成了一种不成文的流行。于是我们想起了苏东坡的名句“但愿人长久，千里共婵娟”同时也想起了这首词的创作背景，这么...
评分这是大学语文老师，对苏东坡的评论，我认为再合适不过了。 1036年，苏东坡降生，与其父苏洵，其弟苏辙，并称三苏；世人发出了“眉山生三苏，草木尽皆枯“的感慨。宋仁宗嘉佑二年（1057），中“进士”。神宗熙宁（1068-1085）年间，因与王安石新法的政见不合，被迫离京...
评分这里的“苏”不是苏州，更不是江苏，是苏东坡，进一步说，是林语堂笔下的苏东坡。我读这本书，断断续续花了一个多月，合上书，仿佛有太多的话要一吐为快。然而生活浮躁，常常使我遗失表达的欲望(或能力)，对于这位伟大的诗人，我究竟喜欢他什么，还真要好好想一想。在我还没...
用户评价
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴。硬壳封面的触感温润而富有质感，靛蓝色的底色上用烫金工艺勾勒出的纹饰，低调中透着一股古典的庄重感，仿佛每一条线条都蕴含着未解的历史密码。当它安静地躺在书架上时，本身就是一件值得品味的艺术品，那种沉甸甸的分量感，让人在尚未翻开扉页之前，就已经对接下来的阅读内容充满了虔诚的期待。纸张的选择也非常考究，米白色，略带粗粝的纤维感，墨迹在其上显得既清晰又沉稳，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫，这足见出版方在细节打磨上的用心。特别是书脊的装订，平整而坚固，让人相信它能够经受住无数次翻阅的考验，这对于一本可能需要反复查阅或细细品味的深度作品来说，无疑是一个巨大的加分项。整体来看，这本实体书的呈现方式，已经为读者构建了一个进入特定精神世界的完美入口，它在物理层面就宣告了自己绝非等闲之作，更像是一件需要被郑重对待的文物。
评分我花了整整一个下午的时间，才勉强适应了作者的叙事节奏，这简直是一场对耐心的极限挑战，但最终的回报是丰厚的。开篇部分采用了极其繁复和拉长的铺陈手法，大量使用了一种近乎于意识流的、带着强烈主观色彩的内心独白，读起来就像是在迷雾中摸索一根看不见的线头。句子结构常常是蜿蜒曲折，充满了各种从句和插入语，初读时会感到思维被不断打断，很难抓住核心的逻辑链条。然而，一旦读者开始学会跟随作者那种跳跃性的思维模式，那种感觉就会慢慢转变为一种奇妙的沉浸感——仿佛不是你在阅读文字，而是你被某种强大的、非线性的心智流直接裹挟了进去。这种写作技巧，明显不是为了迎合快餐式的阅读习惯，而是试图在读者的大脑中重建一种更加复杂、多层次的感知结构。对于那些习惯了直线性情节推进的读者来说，这可能是一道难以逾越的门槛，但对于愿意“慢下来”的求知者而言，这是一种罕见的智力上的冒险。
评分这部作品在历史背景的描绘上，达到了令人震惊的细致程度，它远超出了通常的传记或历史著作的范畴，更像是一部微观人类学报告。作者似乎对特定时代的生活细节有着近乎偏执的迷恋，从当时的服饰面料的克重，到特定阶层日常饮食中香料的产地与配比，再到政治会议室里空气中弥漫的烟草气味，无一不被精确地捕捉并植入文本。这种对“环境”的细致入微的重塑，使得故事中的人物并非悬浮在真空之中，而是牢牢地扎根于他们所处的那个具体时空。读到某一章节时，我甚至能清晰地“闻到”那种古老壁炉中燃烧的木材散发出的微焦气味，以及那个时代特有的、略带霉味的纸张气息。这种环境的真实感，有效地避免了历史题材作品中常见的“平面化”处理，让那些被书写的人物，带着他们那个时代的全部重量和局限性，鲜活地站在你的面前，让人对那个逝去的时代产生一种既疏离又亲近的复杂情感。
评分从文学风格上来说，作者的语言驾驭能力展现出一种令人敬畏的二元性。一方面，当描述社会现象或公共事件时，其文字冷静、客观，逻辑严密得如同冰冷的几何图形，充满了学术论文般的精确性和不可辩驳的力量。但令人称奇的是，当笔锋一转，转向对个体内心最隐秘、最脆弱的情感进行描摹时，文字却瞬间变得炽热、诗意，甚至带着一种近乎圣徒般的狂热和激情。这种在冷静的理性与炽热的感性之间的瞬间切换，毫不突兀，反而形成了一种独特的张力，让读者仿佛在观察一个精密的仪器如何突然爆发出巨大的能量。这种风格上的游刃有余，使得本书既能满足那些寻求深度分析的读者，也能吸引那些渴望体验纯粹文学美感的爱好者。每一次阅读的间隙，我都会停下来回味那些措辞的巧妙，体会那种精准的词语如何在不同语境下被赋予截然不同的情感重量，这本书的语言本身，就是一场值得细细品味的表演。
评分书中关于“创造力”本质的探讨，对我产生了极为深远的影响，它提供了一个我从未从这个角度思考过的切入点。作者并没有将天才的诞生归结于某种神秘的灵感或不可复制的运气，而是将其解构为一系列极其痛苦的、有意识的结构化努力。其中有一段论述尤其令人印象深刻，它将艺术创作比作一场与自身局限性的漫长搏斗，强调了“拒绝平庸”所需要付出的巨大心理代价，包括社会排斥、自我怀疑，以及长期处于“不被理解”的孤立状态。这使得我们通常对那些光芒万丈的成就的理解，从“天赋的馈赠”转变为“意志力的残酷胜利”。这本书迫使我重新审视自己生活中的每一个“不完美”和“妥协”，思考它们是如何悄无声息地消磨掉那些本可能存在的、更具创造性的可能性。它不是一本告诉你如何成功的指南，而是一本告诉你“成功必然伴随着何种内在创伤”的深刻剖析。
评分质量实在难以忍受
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