先鋒·頹廢 在線電子書 圖書標籤: 藝術  常玉  現代性  法國  民國   

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作者有自己觀點 時代背景的資料堆砌得很詳細 雖然不完全同意作者觀點 但這本書還有對常玉的作品中的現代性分析 以及當時巴黎和國內的藝術氣候的梳理

一本奇怪的書（博士論文）。要說作者不認真，他卻整理瞭常玉生平（1901-1966）和國際藝壇與國內藝壇相互對照的事件，把常玉放在瞭相互對照（以及偶有交集）的藝術網絡下；他同時還整理齣版過常玉全集（《世界名畫傢全集——常玉》，2007，也在手邊，同一個齣版社），有心思地分期瞭常玉的粉色時期（1921-1941）和黑色時期（1942-1966）。但是，這論文拼湊資料不多的常玉一生不說，揣測瞭常玉的不少狀況不提，主要問題在於強硬把他塞到所謂的現代性敘事中，還整齣先鋒、頹廢等幾乎不相關的西方理論話語套用，幾乎幼稚可笑。——做人物傳記考和風格考，有何不成？何必牽強附會，顯得大有學問？偷雞不成蝕把米，引用的不外乎是卡林內斯庫的《現代性的五副麵孔：現代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術、後現代主義》和波德萊爾的

一本奇怪的書（博士論文）。要說作者不認真，他卻整理瞭常玉生平（1901-1966）和國際藝壇與國內藝壇相互對照的事件，把常玉放在瞭相互對照（以及偶有交集）的藝術網絡下；他同時還整理齣版過常玉全集（《世界名畫傢全集——常玉》，2007，也在手邊，同一個齣版社），有心思地分期瞭常玉的粉色時期（1921-1941）和黑色時期（1942-1966）。但是，這論文拼湊資料不多的常玉一生不說，揣測瞭常玉的不少狀況不提，主要問題在於強硬把他塞到所謂的現代性敘事中，還整齣先鋒、頹廢等幾乎不相關的西方理論話語套用，幾乎幼稚可笑。——做人物傳記考和風格考，有何不成？何必牽強附會，顯得大有學問？偷雞不成蝕把米，引用的不外乎是卡林內斯庫的《現代性的五副麵孔：現代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術、後現代主義》和波德萊爾的

作者有自己觀點 時代背景的資料堆砌得很詳細 雖然不完全同意作者觀點 但這本書還有對常玉的作品中的現代性分析 以及當時巴黎和國內的藝術氣候的梳理

一本奇怪的書（博士論文）。要說作者不認真，他卻整理瞭常玉生平（1901-1966）和國際藝壇與國內藝壇相互對照的事件，把常玉放在瞭相互對照（以及偶有交集）的藝術網絡下；他同時還整理齣版過常玉全集（《世界名畫傢全集——常玉》，2007，也在手邊，同一個齣版社），有心思地分期瞭常玉的粉色時期（1921-1941）和黑色時期（1942-1966）。但是，這論文拼湊資料不多的常玉一生不說，揣測瞭常玉的不少狀況不提，主要問題在於強硬把他塞到所謂的現代性敘事中，還整齣先鋒、頹廢等幾乎不相關的西方理論話語套用，幾乎幼稚可笑。——做人物傳記考和風格考，有何不成？何必牽強附會，顯得大有學問？偷雞不成蝕把米，引用的不外乎是卡林內斯庫的《現代性的五副麵孔：現代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術、後現代主義》和波德萊爾的

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分...

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分...

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