《后现代主义诗学:历史·理论·小说》内容简介：在包括文学、视觉艺术、电影、建筑、文学理论、历史以及哲学的多个学科领域里，“后现代主义”一词被频繁使用和误用。《后现代主义诗学》既不为后现代辩护也不对其进行谴责。它既延续了哈琴《自恋式叙事》和《论戏仿》对艺术中自我意识的形式研究，又为其增加了历史和意识形态维度。以建筑为模型，后现代主义在此用以指称以形式和意识形态的主要矛盾为标志特征的当今文化实践。在此提出的后现代主义“诗学”源于这些矛盾，透过当代理论和文化实践所共同关注的问题，这些矛盾清晰可见。
《后现代主义诗学》是一部系统阐释、界定后现代主义的力作，横跨建筑、文学、绘画、雕塑、电影、录像、舞蹈、电视、音乐、哲学、美学理论、精神分析、语言学、历史编写领域，对后现代主义构成了立体、交叉透视。《后现代主义诗学:历史·理论·小说》以实践为起点，试图推导、创建一个开放、不断变化的概念结构——“后现代主义诗学”。《后现代主义诗学:历史·理论·小说》充分意识到缤纷多彩的后现代文化现象的复杂性，采用既/又而不是非此/即彼的思维、评判方式，指出后现代主义既是现代主义矛盾造成的结果，又是对其的背离与质疑，它既具有强烈的自我指涉性和戏仿性，又试图将自己植根在其指涉性和戏仿似乎要避开的历史世界之中，从而增加了论辩的深度与效力及可接受性，其新的视点和思维方式、观点无疑为客观、全面认识后现代主义做出了重要贡献。
琳达·哈琴是加拿大多伦多大学英语与比较文学系教授，著有《后现代主义政治》、《论反讽》、《反讽的锋芒》。
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哈琴的书解了不少疑惑。挺好的
评分对我来说，看完了后还是对后现代主义的了解更多了吧……
评分文风杂乱（不知道是不是翻译的问题还是作家刻意为之）看的我头都大了……涉及到后现代小说的类型实在有限――只有：历史编写与元小说（或者说涉及了历史事件的互文性小说）――尽管长篇大论，但还是有以偏概全的不足，涉及的领域太多可能会囫囵吞枣不知其味。
评分后现代：过去寓于现在，未来作为乌托邦被悬置。再次面相历史，但并非复古与怀旧。既确立又质疑权威。矛盾性，历史性，政治性。历史的问题化，话语的语境化。主体性的幻像，指涉对象的虚指。政治的双重性。“历史元小说”，戏仿与反讽。所有的后现代悖论集中展示。诗学？问题学。问题化就是后现代的意识形态。矛盾无法消除，拒绝马克思主义的正反合式的一体化倾向。既无综合也无妥协。只有不断的提问，没有答案。后现代诗学是理论与艺术实践的结合点。
评分看不太懂，难过
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