《苦恼的叙述者》由赵毅衡所著，大部分篇幅，都是讨论叙述形式问题，过于深入到细节之中。为了醒目起见，我把《苦恼的叙述者》的分析原则在此作简要说明。在全书开头讲这问题，有先人为主之嫌，实际上，下面的讨论应是全书的结论。建议有兴趣的读者看完全书后不妨再读此节。
具体描述
读后感
白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
评分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
评分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
评分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
评分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
用户评价
看得有点费劲……不是文学专业的果然还是不行。对我国古典文学几乎毫无了解也没兴趣，只想看五四以后的文学分析啊…
评分上篇从叙述格局（说书程式）、干预、可靠性；叙述角度、转述语、叙述分层；时长变形（省略、延长）、时序变位（倒述、预述）、意元与情节类型（动静、自由束缚）几个角度，分析明清小说（白话小说-文言小说）-晚清小说-五四小说。 下篇借此展开中国小说文化地位、小说作者文化地位以及中国小说的文化范型（史传-说教-自我表现）几个部分。
评分我快不认识“叙述”这两个字了
评分之前大概看过电子版的，阅读效果一点不理想，果然这种书还是要拿在手上看才有感觉。写的真的超级棒啊，下篇中关于中国小说的文化学研究那里看的我热泪盈眶←_←最近翻的最多的就是这本书和那本《当说着被说的时候》两者互为补充，自始至终都有种阅读的快感。
评分上篇从叙述格局（说书程式）、干预、可靠性；叙述角度、转述语、叙述分层；时长变形（省略、延长）、时序变位（倒述、预述）、意元与情节类型（动静、自由束缚）几个角度，分析明清小说（白话小说-文言小说）-晚清小说-五四小说。 下篇借此展开中国小说文化地位、小说作者文化地位以及中国小说的文化范型（史传-说教-自我表现）几个部分。
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