《苦惱的敘述者》由趙毅衡所著，大部分篇幅，都是討論敘述形式問題，過於深入到細節之中。為瞭醒目起見，我把《苦惱的敘述者》的分析原則在此作簡要說明。在全書開頭講這問題，有先人為主之嫌，實際上，下麵的討論應是全書的結論。建議有興趣的讀者看完全書後不妨再讀此節。
具體描述
讀後感
白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
評分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
評分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
評分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
評分白之“1917年至1919年文学革命之后几年发表的小说最惊人的特点倒不是西式语法，也不是忧郁情调，而是作者化身的出现。说书人姿态消失了，叙述者与隐含作者合一，而且经常与作者本人合一”p37 “《儒林外史》这本小说之成功，很大程度上在于叙述者评论干预减少到中国传统小说的...
用戶評價
應該與《當說者被說的時候》閤二書為一書，此為下篇，取明清至五四小說為例，作敘述學和文化範型的分析。
评分超級喜歡第二部分，一種貫通瞭的感覺。
评分546；與《當說者被說的時候》內容略有重疊，兩本閤起來，就是案頭常備書瞭。隔三差五翻一翻。
评分上篇從敘述格局（說書程式）、乾預、可靠性；敘述角度、轉述語、敘述分層；時長變形（省略、延長）、時序變位（倒述、預述）、意元與情節類型（動靜、自由束縛）幾個角度，分析明清小說（白話小說-文言小說）-晚清小說-五四小說。 下篇藉此展開中國小說文化地位、小說作者文化地位以及中國小說的文化範型（史傳-說教-自我錶現）幾個部分。
评分內容多見於《當說者被說的時候》，挑覽。
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