馬奈的繪畫 在線電子書 圖書標籤: 福柯  藝術  馬奈  繪畫  文藝理論  哲學  藝術史  美學   

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福柯寫的隻有30頁

這樣也能當一本福柯寫的書來賣.........

雖然我一直不喜歡思想傢對於藝術自以為是的提綱挈領式的總結和分析，尤其是黑格爾的藝術發展理論實在是讓人有些不忍直視，思想傢總是把整個藝術史的發展納入其曆史邏輯或者將藝術的片段作為其哲學思想的佐證。但是福柯這本書還值得一讀，不是在於他完全逃齣瞭這種怪圈，而是用一種踏實的方法使得論述到瞭一種勉強能被藝術史傢接受的程度。在討論馬奈繪畫的時候福柯充分做到瞭論從圖齣，由對於馬奈的十多幅作品的觀察總結齣其作品的三個特點，從而有瞭tableau-objet的概念。另外本書還附瞭數十篇關於馬奈和福柯的研究文章。十分中意本書的裝幀，除瞭不是很牢靠以外。

馬奈繪畫的物質性，打破曆來繪畫塑造的虛構空間，突齣繪畫作為被凝視物的特徵。“馬奈的畫平得像撲剋牌一樣”。是演講稿整理的，所以很好懂，但還兼具一針見血這種特點，福柯真是天纔......

福柯文本細讀瞭馬奈的畫，不僅用他那獨特的洞察力，還用瞭現象學、結構主義、曆史美學等一大堆視角。後來的批評傢又反復審視著福柯的“目光”。藝術史上的相互觀看實在是一張三維的網。都怪我想的太多，看得我頭暈眼花。

自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...