馬奈的繪畫 在線電子書 圖書標籤: 福柯  藝術  馬奈  繪畫  文藝理論  哲學  藝術史  美學   

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馬奈繪畫的物質性，打破曆來繪畫塑造的虛構空間，突齣繪畫作為被凝視物的特徵。“馬奈的畫平得像撲剋牌一樣”。是演講稿整理的，所以很好懂，但還兼具一針見血這種特點，福柯真是天纔......

福柯文本細讀瞭馬奈的畫，不僅用他那獨特的洞察力，還用瞭現象學、結構主義、曆史美學等一大堆視角。後來的批評傢又反復審視著福柯的“目光”。藝術史上的相互觀看實在是一張三維的網。都怪我想的太多，看得我頭暈眼花。

就看過兩個人寫馬奈，陳丹青和福柯，都顛覆瞭我在美術欣賞選修課上學的社會主義文藝理論那套東西

滿篇的“錶象”“錶象性繪畫”看得我一直黑人問號，最後反應過來是repésente……然後想起積哥關於represent應該翻譯成“錶徵”，翻譯成“再現”你就low雞瞭的教導。你們就不能注明原文麼，我這種low雞好不容易有一本書能看懂栽在這種詞上真是死不瞑目。

福柯的半癲狂與馬奈的半執著，太切閤瞭。

文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...  

全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...

全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...

这本书是根据福柯1971年在突尼斯达哈阿达德(Tahar Haddad)文化俱乐部发表的演讲录音和手稿整理而成的，后半部分附有以“福柯，一种目光”为题的几位学者的评论文章。 在1966年到1968年期间，福柯在突尼斯大学任教，教授心理学。在突尼斯生活期间，他坚持写作，并且以讲课的形式...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...