遊觀

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出版者:中央研究院中國文哲研究所
作者:刘苑如 主編
出品人:
页数:454
译者:
出版时间:2009-11
价格:140.00元
装帧:平裝本
isbn号码:9789860207477
丛书系列:文学与宗教研究丛刊
图书标签:
  • 身体
  • 中古
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具体描述

較於聽覺性的「言說」、「內省」等無形的體驗,身體功夫是否可以聯繫視覺上有形的經驗?本書

從「遊觀」這一視角切入中國中古時期的感覺世界,凸顯視覺活動所引發的感官經驗,如何在「遊」

的空間移動中,形成由外而內的知覺感受。在中央研究院中國文哲所重點計畫「中國文人生活的

道與藝──自我技術之反思」與美國哈佛大學東亞語言與文明學系共同合作下,歷經多次的學術

研討會,收錄了其中十二篇論文,統合文學、哲學、歷史與宗教等各門學科,以中古時期「文學

與宗教」中的遊觀為核心,關懷身體的知識、技藝及其操作過程等課題,重構中古時期以精神為

核心的新文化模型。在這一時期豐富多元的遊觀經驗中,發現一個不斷被開拓的世界,此中既涉

及個己的,包括對自我內在的體認、身心安頓及「擴己」的修行過程,也關注其對外在人與物的

生存處境,調適出不同的因應之道;又透過精進身體的技藝,以文學創作、宗教體驗,各自表現

出當時人對於空間、時間變化的感知,以此體認、構連自我與世界的關係。此一時期也就成為中

國傳統的審美與身體知識體系形成的關鍵期。

《星尘回响》:一部关于宇宙、时间与人性的史诗 作者: 艾莉莎·凡尔纳(笔名) 出版社: 黎明之光文化 装帧: 精装典藏版,内含星图彩页 页数: 890页 --- 内容提要: 《星尘回响》并非传统的科幻小说,它是一部横跨数百万光年、深入探讨存在本质的恢宏叙事。故事围绕着一个在人类文明的边缘地带发现的神秘信号展开。这个信号并非来自任何已知的智慧生命,而是被称为“原初之音”(The Primal Hum)的宇宙背景辐射中,一种有规律、似乎被编码的波动。 小说的主角是伊莱亚斯·文森特,一位被学术界流放的语言学家和天体物理学家。他坚信这个“原初之音”是宇宙间最古老的智慧遗留下的信息载体,记录着万物诞生、星系兴衰以及生命进化的深层法则。为了追寻这个声音的源头,伊莱亚斯搭乘了一艘名为“漫游者”的次光速飞船,踏上了一场没有归期的探索之旅。 第一部:失落的语言与寂静的边界 故事始于地球历2347年。人类在太阳系内已经建立了稳固的殖民地,但对外太空的探索却遭遇了瓶颈——物理定律的限制似乎构成了一道无法逾越的“寂静边界”。伊莱亚斯的工作室,一个位于木卫二冰层下的秘密实验室,成为了他与外界隔绝的堡垒。 第一部分详细描绘了伊莱亚斯如何从复杂的宇宙微波背景数据中分离出那个微弱、却精确的“回响”。他的理论——“时间即是信息流,而宇宙的结构是其叙事载体”——被主流科学界视为异端。他唯一的盟友是蕾娜·卡尔森,一位精通古老地球文明符号学的加密专家。 蕾娜的介入为冰冷的数据带来了人文的温度。她发现“原初之音”的结构并非数学公式,而更接近于一种基于概率和意图构成的“元语言”。他们必须破译的,不仅仅是信息的语法,更是创造信息者的宇宙观。 飞船“漫游者”的建造过程充满了政治和资源的博弈。它并非为了战争或殖民,而是纯粹为了知识的渴求。小说在此部分细致地描绘了人类在面对绝对未知时的恐惧、希望与内部的意识形态冲突。 第二部:跨越时间的海啸 “漫游者”启动,进入了超光速旅行的理论边缘。这次航行与其说是空间移动,不如说是一次对时间连续性的侵蚀。飞船的导航系统依赖于预测恒星的“死亡回声”,而不是当前的位置。 在漫长的星际航行中,船员面临的主要敌人不是外部的太空威胁,而是时间的相对性。船员们的生命周期被拉伸,记忆开始与现实产生偏差。小说在此处深入探讨了“自我”的概念。当个体存在的参照系被拉伸到极限时,什么定义了一个人? 伊莱亚斯和蕾娜通过“回响”的指引,抵达了一个被称为“以太之巢”的星系团。这个星系团的恒星群以一种不符合标准物理模型的方式排列,形成了一个巨大的、仿佛被精心雕刻的图案。 在“以太之巢”的核心,他们发现了第一件实体证据:一个漂浮在虚空中的巨大、非欧几里得几何结构的物体。它没有动力来源,不吸收也不释放任何已知形式的能量,却在持续地发出“原初之音”。这个物体被命名为“记忆水晶”。 第三部:虚空中的对话与存在的悖论 “记忆水晶”的发现将故事推向了哲学的高潮。伊莱亚斯发现,水晶并非在“发送”信息,而是在“共振”着宇宙万物的历史。他不再需要破译,他需要接入。 接入的过程极度危险,它要求伊莱亚斯将自己的意识与水晶的庞大信息流同步。小说详细描绘了伊莱亚斯在意识深处经历的景象: 大爆炸的回溯: 见证了物质和反物质的原始湮灭,以及时间之箭的诞生。 生命起源的矩阵: 观察到生命如何在数以万计的星球上以完全不同的形态出现和消亡,揭示了生命作为宇宙信息自我复制的一种必然结果。 “观测者”的真相: 最为震撼的是,伊莱亚斯领悟到“原初之音”并非来自某个智慧种族,而是宇宙本身在自我感知时产生的反馈。宇宙是一个封闭的系统,它的“智慧”在于它能够记录和回放自身的存在状态。 然而,这种全知也带来了沉重的代价。蕾娜在外部监测中发现,飞船的能源系统正被水晶以一种不可逆的方式吸收,不是为了破坏,而是为了达成更完美的“共振平衡”。 终章:回响的继承者 伊莱亚斯必须在保持这种超越性的理解,与确保人类文明的物理存续之间做出抉择。他发现,要想离开水晶,他必须留下一个“锚点”——一个能够承载他对宇宙理解的载体。 他选择留下的是他自己的记忆和情感,通过一种极度复杂的神经编码,将他对“全知”的体验转化为一种更温和、更具适应性的“低频回响”,注入到水晶中,使之能够继续“低语”,而非“尖啸”。 “漫游者”最终脱离了“以太之巢”,但伊莱亚斯本人留在了水晶之中。归航的蕾娜带着破碎却无比深刻的理解回到了人类世界。她没有带回飞船的蓝图,没有带回先进的武器技术,她带回的,是一种关于时间、关于爱与失去的全新诗歌。 小说以蕾娜向新一代的探索者讲述伊莱亚斯的故事收尾。人类文明并未因这次接触而立刻飞跃,但对“寂静边界”的敬畏和对自身存在的深度提问,已经永远地刻在了人类的集体意识之中。《星尘回响》最终探讨的,是即使面对无垠的宇宙,人类精神的微小火焰,如何能成为最持久的星光。 --- 主题亮点: 1. 语言与存在的关系: 探讨信息如何构建现实,以及超越人类语言的“元语言”的形态。 2. 时间的非线性: 对相对论在哲学层面的深入挖掘,尤其是在长时间星际旅行中对个体身份的冲击。 3. 孤独与连接: 描绘了在绝对的宇宙尺度下,人类对理解和被理解的永恒渴望。 4. 科学的诗意: 结构严谨的物理设定与充满象征意义的哲学思辨完美融合。 目标读者: 喜爱《沙丘》的史诗感、《2001:太空漫游》的哲学深度,以及对硬核科幻背景下的深度人文探讨有浓厚兴趣的读者。本书适合那些愿意在阅读过程中放慢脚步,与文本进行长时间沉思的读者。

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目录信息

读后感

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用户评价

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我是在一个连绵的阴雨天开始接触这本书的,那天的光线很暗,整个世界仿佛都被浸泡在一种灰蒙蒙的水汽里,恰好与书中某些章节流露出的那种略带疏离感的笔调产生了奇妙的共振。作者的叙事节奏把握得极其精准,他似乎懂得如何在中国传统山水画的留白艺术中汲取灵感,知道何时该浓墨重彩地描绘一个场景或一种心绪,又何时需要戛然而止,留给读者无尽的想象空间。我读到一处描写江南水乡的段落时,脑海中立刻浮现出那种湿漉漉的青石板路和远处若隐若现的黛瓦白墙,那画面感是如此立体、饱满,几乎能听到船桨划破水面的微弱声响。这种“写意”的笔法,使得文本的感染力超越了单纯的文字堆砌,达到了某种近乎诗歌的境界。我甚至不得不放下书,走到窗边,看着窗外被雨水冲刷得格外清新的街道,反思自己对“观看”这件事的肤浅理解。这本书提供了一种重新审视日常经验的透镜,它教会你如何从司空见惯中提炼出不凡的意味,这对于一个习惯了快速浏览信息的现代人来说,无疑是一次深度的精神洗礼。

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这本书的整体氛围是极其内敛和沉静的,它没有激烈的冲突,没有高潮迭起的戏剧性情节,但正是这种不动声色的铺陈,构建了一种强大的内在引力场。它更像是一部个人化的游记,但其所“游”之处,并非仅仅是地理空间上的山川湖海,更是心灵深处的褶皱与幽微。我感觉作者像是一位高明的园林设计师,他知道如何巧妙地布置路径和景墙,引导你穿越不同的情绪区域。当你沉浸其中时,外界的一切喧嚣似乎都被过滤掉了,只剩下你和文字之间的那份专注的交流。这种阅读体验带来的平静感,是我近期在其他书籍中很难寻觅的。它不是提供逃避现实的麻醉剂,而是提供了一种更清晰的视角来直面现实的复杂性,只是这种直面是通过一种美学化的、被净化过的方式呈现的。阅读完毕后,合上书本,那种感觉不是“故事结束了”,而更像是从一场漫长而深刻的梦境中缓缓醒来,心中留下了余韵悠长的回响,促使你带着这份沉淀,重新去观察你所处的这个世界。

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这本《遊觀》的封面设计着实让人眼前一亮,那墨色的底子上,一抹淡金色的纹路蜿蜒而上,仿佛是一条穿越古今的河流,又像是一条尚未被完全解读的神秘符号。初翻开书页,一股淡淡的、带着陈年纸张特有的干燥香气扑面而来,这种感觉在如今这个充斥着电子屏幕的时代,简直是一种奢侈的享受。我一直认为,阅读的体验是从触感到嗅觉,再到视觉的立体感知,而这本书在物理层面上就已经为读者设下了一个高雅的门槛。它的装帧厚重而不失精巧,拿在手中,有一种沉甸甸的踏实感,让人忍不住想要珍惜地对待它。书中的字体选择也十分考究,行距和字间距的排布恰到好处,使得即便是长时间阅读,眼睛也不会感到过度的疲劳。我尤其欣赏编辑在章节标题上的处理,那些看似随意的留白,反而衬托出文字本身的张力和意境。这不仅仅是一本书的物理形态,更像是一件经过精心打磨的艺术品,它沉默地矗立在书架上,本身就构成了一种无声的宣言,宣告着其中蕴含的价值等待着有心人的发掘。它不是那种快餐式的、读完即弃的读物,更像是一个需要你放慢脚步、与之对视的沉默伙伴。

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书中对于“时间”的探讨,让我产生了强烈的代入感和哲学上的反思。它并非用晦涩的理论去框定时间的概念,而是通过一系列精心选择的意象——或许是一块被水流冲刷得光滑的卵石,或许是老旧建筑上被风雨侵蚀的痕迹——来展现时间的不可抗拒性与永恒性之间的辩证关系。我记得有一段文字,描述了作者在某处古迹前驻足,记录下正午阳光以极慢的速度移动,投射在斑驳墙壁上的阴影变化。那种细致入微的观察,几乎让我感觉自己也成了那个时间的见证者,与作者共享了那份宁静而宏大的孤独。这种对“慢”的执着,与当代社会推崇的效率和速度形成了鲜明的对比,它迫使我停下来,去感受每一个“当下”的重量。读完这一部分,我开始重新审视自己过去对“浪费时间”的恐惧,意识到真正的浪费,或许恰恰在于那些没有被用心感受的、匆匆流逝的瞬间。这本书成功地将一种知识性的探索,转化成了一种近乎冥想的个人体验,引导读者与自身存在的意义进行一次安静的对谈。

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从文学性的角度来看,这本书的语言构建体系构建得非常独特且自洽。作者似乎在有意识地摒弃当前流行的一些口语化、直白的表达方式,转而采用了一种更为古典、更具仪式感的句式结构。这种选择无疑增加了阅读的门槛,但也正因如此,一旦读者适应了这种独特的语流节奏,便会发现其中蕴含的巨大美学价值。它读起来不像是在被讲述故事,更像是在聆听一场精心编排的交响乐,每一个词汇的选择、每一次停顿的设置,都像是经过严谨的数学计算,却最终呈现出一种浑然天成的艺术效果。尤其是在描述那些宏大叙事或涉及内心深处挣扎的场景时,作者的词汇量和对意象的驾驭能力展现得淋漓尽致,他能够用最克制的语言,爆发出最强大的情感冲击力。这种高强度的语言密度,要求读者必须全神贯注,反复咀嚼才能体会其妙处,这无疑是对现代人注意力分散的一种温柔而坚定的挑战。我甚至在一些段落后面留下了批注,记录下那些让我拍案叫绝的组合,期待着未来能够再次品味它们散发出的韵味。

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