具体描述
罗淑敏身为艺术教授，多年教学经验下深明学生“轻国画、重西画”之因由，遂写下本书，深入浅出地解说阅读国画的六大方法，并辅以大量中西画作比较，让读者对准焦点，进一步了解两者间之分别与欣赏角度之差异。
随着罗淑敏领航的这趟国画之旅，读者将逐步了解国画的承传概念，各种写意笔墨及留白构图，及阅读手卷与人物画之关键事项。此书本身就是一副画论式手卷——层层拆解有关阅读中国画的窍门，由此轻松地进入中国艺术乃至中国文化的殿堂。
作者简介
罗淑敏，现任教于香港岭南大学哲学系，1980年代初追随已故岭南派大师杨善深习画，对中西绘画的发展充满好奇。1990年到香港大学艺术系修读艺术史。1998年得其时仍在该系任教的万青力教授指导，进行有关20世纪中国绘画史的研究，博士论文则探讨张大千的艺术与20世纪中国绘画发展的关系。2005年岭南大学哲学系开设一个全新的视觉艺术课程（visual studio），罗淑敏获聘至今，负责教授中西艺术史、艺术与社会文化相关的课程。
目录信息
对准焦看画中意
第一章 创新与承传
破旧立新的西画
创新非衡量国画的尺
承先启后的转化
临摹之必要
仿古人之风范
从皴法看师承与求变
宋代画院开拓的花鸟传统
文人画家的墨色花鸟
第二章 写真与写意
写真与写意之追求
工艺与艺术之分野
形似与神似之画论
中西方写真有异
写真与写意
山水画不是风景画
不求现场感的山水画
中西画的散点透视法
山水画的宏观角度
三远透视法
写意与画外之音
第三章 人物画不是肖像画
别具一格的人物画
没有个人特征的人物
拒绝个人主义画像
国画社会学
形似不若神似
第四章 留白，空灵的构图
从细节到留白
抽象以言志
虚中有实 白而不空
受西画冲击下的留白
立轴式构图
第五章 抽象的笔墨
不容忽视的笔墨
中国毛笔的结构
驾驭笔墨的技巧
画象以外的理想世界
用笔之精准
用墨之通畅
气韵生动 笔断而情不断
第六章 手卷的独特旅程
手卷的形式美学
阅读手卷要诀
游离透视法
外在景致 心灵载体
后记 传统与现代
· · · · · · (收起)
读后感
以前对广西师大出版社印象还蛮好的，直到看到这本《对焦中国画：国画的六种阅读方法》（罗淑敏），即便是我这样的外行都知道那幅画是任熊的，而不是任伯年，未免也太离谱了！全书图片泰半模糊不清，盗版也不致如此！内容点到为止。就这样在豆瓣的评分还在7-8分以上，打分的家伙...
评分开书就是一个生僻字：皴（读音同“村”），大概意思是国画的笔法。 李成画寒林，树木如蟹爪，故而得名蟹爪皴。 董源画山水，山丘如长条，故而得名披麻皴。 郭熙画山林，怪石如卷云，故而得名卷云皴。 皴，就是下笔的特色，以及一个画师的艺术性格。 总而言之，言而总之，就是...
评分夏丐尊的这段话，本与这本书没什么关系，但正是这段话触发了我一窥国画中意的好奇之心。录上。 “艺术的生活原是观照享乐的生活，在这一点上，艺术和宗教实有同一的归趋。凡为实例或成见所束缚，不能把日常生活咀嚼玩味的，都是与艺术无缘的人。真的艺术，不限在诗里，也不限在...
评分有感于羅淑敏老師《一畫一世界---教你讀懂中國畫》中對寫實與寫意的討論，作此詩： 像•不像 像與不像的戰爭 從來都在進行 這飛揚的塵埃 不知何時才能落定 像，還原實物的真實面貌 卻折斷了想像的翅膀 就像嫦娥所居的月亮 不過是冷冷的石頭 不像，給實物蒙上一層黑色的面...
评分通过作者不偏不倚地把西洋画和中国画的作画的出发点和技巧等拿来比较，读者不但可以对中国画增加一定的基本知识，也可以侧面了解西洋画方方面面。 这首先是一本引导人们以适当的心态和视角鉴赏中国画的书，另一方面又称得上是一本简略的中西方艺术发展史，此外还包含了作者的...
用户评价
适合我这类艺术门外汉阅读。
评分内容不深奥但是生动易懂，排版易于阅读，入门佳作。
评分重在入门，点到为止。不过瘾。这个版本图片质量印刷也不好，灯影沙痕，仅能败兴。
评分圖片和裝幀是缺憾！
评分小书一本，浅显易懂，适合入门者读如我。
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