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出版者:Kessinger Publishing Co

作者:Lawrence, D. H.

出品人:

页数:424

译者:

出版时间:2004-4

价格:$ 39.49

装帧:

isbn号码:9781417906895

丛书系列:

图书标签:

现实主义
英国文学
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心理小说

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具体描述

1913. Controversial English novelist, short-story writer, poet and essayist, Lawrence is known for his frequently misunderstood, but basically idealistic theories about sexual relations and for his interest in primitive religions and nature mysticism. Lawrence regarded sex, the primitive subconscious, and nature as cures for what he considered modern man's maladjustment to industrial society. His philosophy, life history and prejudices are inextricably entwined in his writings. Sons and Lovers is a partly autobiographical novel which deals with the author's boyhood and adolescence as the son of a coal miner.

好的，以下是关于一本名为《光影之间：现代艺术的革新与传承》的图书简介，此书内容与您提到的《Sons and Lovers》无关。 --- 图书名称：《光影之间：现代艺术的革新与传承》图书简介本书深入剖析了自印象派的曙光至后现代主义的百花齐放，现代艺术如何在剧烈的社会变革与科技进步的背景下，挣脱古典束缚，探寻自我表达的全新疆域。我们不再将艺术视为对现实的简单复制，而是将其视为对人类内在经验、潜意识世界以及物质结构本身的哲学叩问。《光影之间》并非一部单纯的艺术史编年，它更像是一场穿梭于世纪之交思想激荡的智力冒险。我们追溯了19世纪末期，当摄影技术开始挑战绘画的写实功能时，艺术家们如何被迫转向对“感觉”和“瞬间”的捕捉——印象派的户外写生，如何通过光线的分解与重组，揭示了客观世界在个体眼中瞬息万变的本质。从莫奈对鲁昂大教堂光影变幻的痴迷，到德加对芭蕾舞伶瞬间动态的捕捉，艺术从宏大叙事转向了对日常生活的细腻观察。然而，这种对表象的探究很快走向了更深层的挖掘。随着弗洛伊德精神分析理论的兴起，艺术家们开始关注人类心灵的幽暗角落和非理性冲动。野兽派以其大胆、非自然的色彩，宣泄着原始的情感能量，仿佛是画布上的情感爆发。紧随其后的表现主义，尤其是在德国的“桥社”与“蓝骑士”群体中，将焦虑、疏离和对工业化社会的反思，转化为扭曲的线条和强烈的对比。他们不再试图描绘“世界是什么样的”，而是描绘“世界在我心中投射出什么样的感受”。本书的中间部分聚焦于现代艺术最为激进的探索期——立体主义与未来主义的并进。毕加索和布拉克对空间的彻底解构，通过多视点、几何化的碎片重组，彻底颠覆了自文艺复兴以来建立的单点透视法则。他们质疑了“看”的方式本身，引导观者在二维平面上重建三维的认知模型。与此同时，远在意大利的未来主义者们则狂热地拥抱速度、机器和暴力，试图将运动的轨迹和机械的轰鸣声注入静止的画面中，表达了对传统一切的决绝告别。第一次世界大战的残酷洗礼，将艺术家们的理想主义击得粉碎。达达主义在苏黎世和纽约的出现，是对理性与逻辑的终极嘲讽。杜尚的现成品（Readymade）将艺术的定义推向了前所未有的边界：艺术的价值不再取决于手工技艺，而在于观念的选择与语境的转移。这为后来的概念艺术埋下了伏笔。随后，潜意识的领地被全面占领。超现实主义，深受达利、马格里特等人的影响，通过梦境、错置的逻辑和近乎百科全书式的细节描绘，构建了一个既熟悉又诡异的平行宇宙。他们试图解放被压抑的欲望和想象力，让无意识成为创作的源泉。二战结束后，艺术的中心从欧洲转移至美国。抽象表现主义的崛起，标志着艺术彻底进入了纯粹的抒情与行动的领域。从波洛克“行动绘画”中滴溅、流淌的颜料轨迹，到罗斯科沉思的色块，艺术成为了一种关于存在、挣扎与精神弥散的仪式。色彩和笔触本身，就是意义的载体。进入20世纪中叶，对抽象表现主义的“高雅”与“精英化”倾向的反动应运而生。波普艺术以其戏仿和挪用大众文化符号的方式（如安迪·沃霍尔的丝网印刷），重新将日常消费品、广告图像带入艺术殿堂，模糊了高雅艺术与流行文化之间的界限。它既是对资本主义社会的批判，也是对其迷恋的复杂体现。本书的最后部分探讨了从极简主义到后现代主义的过渡。极简主义艺术家们将作品简化到最纯粹的几何形式与材料本身，剥离掉所有情感和象征意义，挑战人们对“艺术品”应有的期待。而解构一切的后现代主义，则标志着“宏大叙事”的终结。从观念艺术、大地艺术到装置艺术，媒介的界限被打破，批判性反思成为核心驱动力。艺术家们开始质疑权力结构、身份政治，并将展览空间本身纳入作品的讨论范畴。《光影之间》力求通过对这些流派和关键人物的细致梳理，展现现代艺术如何从对外部世界的描摹，一步步转向对艺术本体、观看行为、乃至存在本身的持续追问。它是一部关于视觉语言演变史的恢弘画卷，揭示了艺术家们如何在一次次的“打破”与“重建”中，为我们提供了观察这个不断变化的世界的全新视角。本书适合所有对艺术史、哲学思辨以及20世纪人类精神轨迹感兴趣的读者。阅读此书，如同走入一个充满挑战、永不停止提问的巨大光影迷宫。

作者简介

戴·赫·劳伦斯，（David Herbert Lawrence，1885～1930）英国诗人、小说家、散文家。出生于矿工家庭，当过屠户会计、厂商雇员和小学教师，曾在国内外漂泊十多年，对现实抱批判否定态度。他写过诗，但主要写长篇小说，共有10部，最著名的为《虹》（1915）、《爱恋中的女人》（1921）和《查太莱夫人的情人》（1928）。

劳伦斯生于1885年。父亲是矿工，缺少教育；母亲出身上流社会，有良好的修养。这种文化上的差异，使他们经常吵吵闹闹。但这种差异使劳伦斯从父亲那里得到了丰富的社会经验，从母亲那里至高无上的关怀。也许是母亲过分溺爱，劳伦斯有严重的恋母情结。他在给朋友的信中说：“我们相互爱着，几乎像丈夫跟妻子那样的爱，同时又是母亲与儿子的爱。我们俩就像一个人，彼此那样敏感，我们之间不要语言。这挺可怕，弄得我有些方面不正常。”

劳伦斯是最富想象力的作家，他如不过早地逝世，肯定会有更惊世的作品问世，也许更会被列为禁书。