《从形式回到历史:20世纪西方文论与学科体制探讨》不同于一般的文论史和教材类著作,它包含了作者多年研究文学理论的心得体会。本书立论新颖,观点独特,论述详尽,涉及题材广泛。从文艺的根本问题到各个文学学科的体制建构,这部著作都进行了深入的理论探讨。作者在如下几个方面发表了自己的见解:
一、提出在中国流行的普遍主义的文学性概念是现代性认同的产物,而文学作为转喻是社会历史文化实践的能指。
二、从上述现代性认同的角度考察了现代文学批评、比较文学研究、英国文学研究等学科的意识形态性。
三、吸收詹明信有关形式主义和历史主义相结合的文艺思想,在文学研究中倡导从形式回到历史的方法论,并以此解释了跨学科文化研究的理论基础。
四、吸收拉康和齐泽克等人的思想,划分出三种主体性;并运用“剩余快感”理论解释了“典型情感”和作者概念。
五、从全球化角度考察文学理论的社会功能:中国对西方批判理论的运用实际上是对资本主义全球化体系的补充。
作者遵循马克思主义文学批评的基本立场,以结构主义语言学和精神分析心理学为理论工具,对当代中国的文艺问题作出自己的阐释,表现出浓厚的生活关怀,是一部有社会意义的理论著作。
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这本书的真正价值,在于它如何重塑了我们感知时间的方式。它成功地打破了那种线性的、进步主义的历史观,提醒我们过去并非一个已经被彻底埋葬的、可以被简化和俯视的“他者”。相反,过去以一种幽灵般的方式持续地渗透和形塑着我们当下的困境与选择。作者的分析中常常透露出一种对当代性自我反思的强烈愿望,他通过追溯某种看似久远的概念的原始形态,来揭示其在现代社会中的异化与扭曲。这种回溯不是为了怀旧,而是为了获得一种审视当下的力量,仿佛通过加装了历史的“夜视镜”,我们才能真正看清眼前事物的轮廓和深度。这本书的阅读过程,更像是一次精神上的“排毒”或“校准”。
评分这本书的论证力量在于其对“过程”的执着,它拒绝提供廉价的、一蹴而就的答案,而是将注意力聚焦于那些微妙的、常常被忽略的细节与过渡阶段。我尤其欣赏作者在处理宏大叙事时所保持的谦逊,他并没有试图建立一个包罗万象的、绝对正确的历史框架,反而更像是在搭建一个观察历史的精密仪器,引导我们去观察那些细微的震动和声响。阅读体验上,它要求读者投入极大的专注力,因为它不是那种可以“跳读”的作品,每一个段落、每一次论证的推进,都建立在前文坚实的基础之上。当我合上书本时,脑海中萦绕的不是某个特定的结论,而是对既有知识体系产生的一种深刻的怀疑和重构的冲动,这是一种非常难得的、具有启发性的阅读体验。
评分这本书的文字处理方式达到了出神入化的地步,它拥有罕见的文学性和思辨性的完美结合。作者的笔触时而如冰冷的理性剖析,严谨到不放过任何一个逻辑漏洞;时而又像充满激情的辩论家,用犀利的洞察力撕开陈旧的假象。我感觉自己不是在阅读一本学术专著,而是在参与一场高规格的、充满智力交锋的对话。特别是在描述某些思想流派的兴衰时,作者运用了大量精妙的比喻和排比,使得原本晦涩的哲学思辨变得生动可感,极大地降低了理解的门槛,却丝毫不牺牲其思想的深度。这种平衡的拿捏,在同类题材中是极为罕见的,它让“深度”不再是少数精英的专利,而是可以被清晰、优雅地传达。
评分我必须承认,这本书的阅读难度是相当高的,它需要读者具备一定的背景知识和极大的耐心去消化作者构建的复杂理论框架。但一旦你成功地跟上了作者的思路,那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。作者在处理跨学科的知识整合时展现了惊人的广度和深度,他能够娴熟地在社会学、哲学、艺术史乃至技术发展史之间建立起非线性的、互文的联系。这本书的魅力在于它的“生成性”,它提供的不是一个终点,而是一系列新的出发点,促使读者去质疑那些被视为理所当然的知识断层。它不是一本提供轻松娱乐的书,而是一份对智识的严肃邀约,邀请你进入一个充满挑战、但也极其丰饶的思想疆域。
评分这本书的叙事风格简直是一场穿越时空的冒险,作者以一种近乎考古学家的细致,剥开了一层层看似坚固的现代概念外壳,试图挖掘出那些被遗忘在历史烟尘中的真实肌理。读起来,我仿佛手里拿着一把精密的手术刀,小心翼翼地解剖着那些我们习以为常的“既定事实”。它挑战了那种流于表面的、标签化的理解方式,迫使读者停下来,去追溯每一个思想、制度乃至艺术形式诞生的具体语境。那种抽丝剥茧的过程是极为令人满足的,它不是简单地罗列史料,而是将历史事件的发生、思想的演变,还原成一连串复杂且充满偶然性的“人”的行动。特别是对一些关键转折点的分析,作者没有提供一个简单的因果链条,而是呈现了一个多重力量相互角力、充满张力的动态场域,让人对历史的复杂性有了全新的认识。
评分老师的书……其实木有认真读……
评分是总结得相当利落的文本了。
评分要认真读一读
评分小仪老师保佑我!!
评分小仪老师保佑我!!
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