具体描述
《西秦戏研究》内容简介：西秦戏更是极度濒危，2006年我们进行调查时，尚有三个剧团，至2007年，一个曾经上京获过奖的剧团因为团长和一名主要演员的去世，导致剧团解散，目前仅存两个剧团。如今三年已经过去，课题组的詹双晖、刘红娟、陈志勇、刘怀堂四位博士在康保成老师的指导下均已交出他们的具体研究成果，本丛书即为这些成果的汇编。
西秦戏研究 一部关于中国戏曲史的宏大叙事，聚焦于一个被历史长河几近掩埋的璀璨篇章 图书简介 《西秦戏研究》并非仅仅是一部地方戏曲的个案剖析，它是一部深植于历史土壤，力图重构和阐释“西秦戏”这一独特艺术形态的学术巨著。本书以严谨的考证和跨学科的视野，将西秦戏置于整个中国戏曲发展脉络的关键节点之上，探讨其起源、演变、艺术特征及其在特定历史时空下的社会文化意义。全书贯穿始终的核心命题是：如何理解一个在历史记载中若隐若现，却在民间艺术实践中留下深刻印记的戏曲系统？ 第一编：历史的迷雾与文本的溯源 本书的首章聚焦于“西秦”这一地理与文化概念的界定。西秦，不同于后世广为人知的秦腔或秦腔系统的其他分支，其地理范畴横跨了秦陇之地的特定区域，尤其是在中古乃至近古时期，承载了不同文化元素的交汇。作者首先梳理了所有与西秦戏相关的零星史料，包括但不限于地方志、民间歌谣残片、宗教文献中的隐晦记载，试图构建一个初步的时间轴框架。 随后，本书深入探讨了西秦戏的文本基础。不同于成熟剧种拥有大量定本流传，西秦戏的“剧本”更多是以口传心授的“戏谱”和“科介”形式存在。研究团队通过田野调查，抢救性地记录和整理了流传于西北边陲村落的若干套曲牌和表演程式，将其与宋元南戏、金元杂剧的文本特征进行细致比对，力求揭示其在文学结构、角色划分和叙事模式上的独特创新点，以及其对后世地方戏曲（如眉户、碗碗腔）的潜在影响。 第二编：艺术形态的解构与重塑 西秦戏的艺术魅力在于其高度程式化的表演与极具张力的音乐体系。本书用近乎音乐学的深度，剖析了西秦戏的声腔系统。我们发现，西秦戏的板式变化、腔调的起承转合，保留了大量汉族民间音乐与少数民族乐器的融合痕迹。特别是对“拉腔”与“垫腔”的分析，揭示了其在情绪渲染和节奏控制上独树一帜的技法。本书首次尝试以现代记谱法对抢救回来的西秦散曲进行转译，并附有详尽的注释，使得非专业人士也能初步领略其音乐的韵味。 在表演方面，本书细致地考察了西秦戏的“扮相”与“科范”。西秦戏的服饰和妆容，受到其历史地理位置的影响，兼具中原的庄重与边塞的粗犷。作者引入了人类学和民俗学的视角，解释了特定手势（如“提袖”、“拉步”）背后的文化语境——它们不仅仅是表演技巧，更是特定社会阶层或身份的符号语言。例如，对特定历史时期侠义题材中“武生”动作语汇的分析，便揭示了民间对“义”与“勇”的集体想象。 第三编：社会生态与功能流变 艺术离不开社会土壤。本书的第三部分跳出纯粹的文本和舞台分析，转而探究西秦戏在特定社会结构中的功能。在长期的农耕或半农耕的边陲社会中，西秦戏承担了宗教祭祀、宗族庆典、道德教化等多元角色。 作者通过对清代及民国时期戏班的组织结构、班主制度、以及伶人社会地位的考察，描绘了一个完整的西秦戏生态系统。西秦戏的班子往往依附于地方士绅或寺庙，其演出内容也需迎合地方的伦理规范。书中详细分析了西秦戏如何通过历史演义、神怪故事，在潜移默化中维护了地方的社会秩序和价值体系。 此外，本书还对西秦戏的衰落与变异进行了深入探讨。工业化和新的大众娱乐形式的冲击，使得这个高度依赖社区和地域认同的戏曲形态逐渐边缘化。作者并未简单地将其归结为“消亡”，而是分析了其元素如何被其他更具生命力的剧种所吸纳和改造，从而实现了某种形式的“艺术遗存”。 结语：重构古典舞台的活态历史 《西秦戏研究》的目标是为后人留下一份详实且富有洞察力的文化档案。它不仅是戏曲史研究的深度拓展，也是中国传统艺术在特定地理单元上如何适应环境、自我建构、最终融入历史洪流的生动注脚。本书力求通过严谨的学理构建，将西秦戏从模糊的记忆深处，重新搬回到中国古典艺术的璀璨舞台之上，供研究者和热爱传统文化的读者细细品味。全书配有大量的图版、戏服拓片和乐谱对照，是了解中国戏曲复杂性与多样性的不可或缺的参考书。
作者简介
目录信息
为什么要研究濒危剧种?(代序)
绪论
一、戏曲研究的新变
二、珍稀小剧种不能忽视
三、西秦戏的研究现状
四、本书所采取的研究方法和材料
五、本书的创新之处
六、几点说明
第一章 西秦戏的源流
第一节 西秦戏的源流概说
一、西秦戏源流的研究现状
二、西秦腔与秦腔之关系
三、西秦戏源于(西)秦腔
第二节 西秦戏的人粤：明末清初反明抗清武装与秦腔在南方的传播
一、秦腔传播的途径
二、明末清初李自成、张献忠反明抗清武装形势
三、李自成、张献忠部队中演戏的情况
四、李自成、张献忠部队的戏曲演出所唱声腔
第三节 西秦戏与粤剧梆子的入粤路线考
一、西秦戏入粤路线考
二、粤剧中的梆子入粤路线考
第二章 西秦戏的发展与现状
第一节 西秦戏的生存环境
一、海陆丰的基本概况
二、海陆丰的先民迁移考
三、海陆丰的民间信仰
四、海陆丰的民间艺术
第二节 西秦戏的发展概述
一、清初至民国西秦戏的发展
二、1949年以后西秦戏的发展
第三节 西秦戏的艺术流变
一、吹腔及其剧目的吸收
二、皮黄声腔及其剧目的吸收
三、南派武功与西秦戏的武戏
第四节 西秦戏的现状
一、西秦戏根植于广东的原因
二、西秦戏的濒危现状
三、西秦戏濒危的原因
第三章 西秦戏的演出体制
第一节 西秦戏的唱腔结构分析
一、正线
二、皮黄
三、杂调
第二节 西秦戏的乐队与乐器
一、西秦戏乐队与乐器概说
二、西秦戏与秦腔主要伴奏乐器比较
第三节 西秦戏的行当体制与表演
一、西秦戏脚色行当体制
二、西秦戏特有的表演程式
第四节 西秦戏的剧目
一、西秦戏的剧目概况
二、西秦戏剧本比较
三、西秦戏重要剧目考述
第四章 西秦戏的班社
第一节 班社的管理
一、班社的组织
二、行业组织
三、戏班班规
四、戏班的经济
第二节 主要班社
一、主要班社概况
二、各乡镇曾有的其他西秦戏剧团
第三节 主要演员
一、演员传承：科班、家传、拜师
二、主要演员小传
第四节 曲馆(班)
馀论 非物质文化遗产的保护
一、政府方面
二、专家学者方面
三、演艺团体方面
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
绪论
一、戏曲研究的新变
二、珍稀小剧种不能忽视
三、西秦戏的研究现状
四、本书所采取的研究方法和材料
五、本书的创新之处
六、几点说明
第一章 西秦戏的源流
第一节 西秦戏的源流概说
一、西秦戏源流的研究现状
二、西秦腔与秦腔之关系
三、西秦戏源于(西)秦腔
第二节 西秦戏的人粤：明末清初反明抗清武装与秦腔在南方的传播
一、秦腔传播的途径
二、明末清初李自成、张献忠反明抗清武装形势
三、李自成、张献忠部队中演戏的情况
四、李自成、张献忠部队的戏曲演出所唱声腔
第三节 西秦戏与粤剧梆子的入粤路线考
一、西秦戏入粤路线考
二、粤剧中的梆子入粤路线考
第二章 西秦戏的发展与现状
第一节 西秦戏的生存环境
一、海陆丰的基本概况
二、海陆丰的先民迁移考
三、海陆丰的民间信仰
四、海陆丰的民间艺术
第二节 西秦戏的发展概述
一、清初至民国西秦戏的发展
二、1949年以后西秦戏的发展
第三节 西秦戏的艺术流变
一、吹腔及其剧目的吸收
二、皮黄声腔及其剧目的吸收
三、南派武功与西秦戏的武戏
第四节 西秦戏的现状
一、西秦戏根植于广东的原因
二、西秦戏的濒危现状
三、西秦戏濒危的原因
第三章 西秦戏的演出体制
第一节 西秦戏的唱腔结构分析
一、正线
二、皮黄
三、杂调
第二节 西秦戏的乐队与乐器
一、西秦戏乐队与乐器概说
二、西秦戏与秦腔主要伴奏乐器比较
第三节 西秦戏的行当体制与表演
一、西秦戏脚色行当体制
二、西秦戏特有的表演程式
第四节 西秦戏的剧目
一、西秦戏的剧目概况
二、西秦戏剧本比较
三、西秦戏重要剧目考述
第四章 西秦戏的班社
第一节 班社的管理
一、班社的组织
二、行业组织
三、戏班班规
四、戏班的经济
第二节 主要班社
一、主要班社概况
二、各乡镇曾有的其他西秦戏剧团
第三节 主要演员
一、演员传承：科班、家传、拜师
二、主要演员小传
第四节 曲馆(班)
馀论 非物质文化遗产的保护
一、政府方面
二、专家学者方面
三、演艺团体方面
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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