具体描述
维克多·谢阁兰，法国诗人、作家、学者，生于布列塔尼，早年学医并终生以此为业，但其志趣却在文艺和哲学方面。他所处时代的欧洲文坛，象征主义之象牙塔令人窒息，于是谢阁兰利用自己海军医生的身份开始了寻找“异域”，拓建“自我帝国”的旅程。本书是“谢阁兰文集”之《画&异域情调论》，具体内容包括《忠贞的画像》《眼中的影像》《天上飞仙》《蜀汉的宴戏》等。
作者简介
维克多·谢阁兰(Victor Segalen，1878～1919)，法国诗人、作家、学者，生于布列塔尼，早年学医并终生以此为业，但其志趣却在文艺和哲学方面。他所处时代的欧洲文坛，象征主义之象牙塔令人窒息，于是谢阁兰利用自己海军医生的身份开始了寻找“异域”，拓建“自我帝国”的旅程。1903年，他去了塔希提，两年的岛居生活留下一部小说《远古人》。随着旅程深入，最初的个人审美逐渐在谢阁兰笔下成为一种普世的人生美学，从而焕发出尼采式的拯救热情，这种激情背后是欧洲19世纪末的虚无厌世——“上帝死了”，之后，要么葬身于虚无，要么，与虚无搏斗……“异域情调”与“多异之美”正是谢阁兰凭以生存的信念。1909年他来到中国，用生命的最后十年致力于研究中国文化，并完成了从“中华帝国”到“自我帝国”的意识转移。这期间创作、构思的一系列作品和论著——《碑》、《画》、《勒内·莱斯》、《出征：真国之旅》、《异域情调论》等——奠定了谢阁兰在文学史上的特殊地位。
目录信息
译者序
玄幻图
天上飞仙
忠贞的画像
瞎眼的神仙
怪物得意
地狱忏法
翻飞的扇
丽焰火姬
眼中的影像
山水图
大明皇子宴戏图
戏台表演
活的肖像
绘在瓷壁上
漆的深潭
羊毛挂毯
四季透景画
天上飞仙
朝贡图
帝王图
夏朝的危岌
商朝的败亡
周朝的羞耻
秦朝的皇陵
西汉的禅让
东汉的狂奔
蜀汉的宴戏
东晋的禅坐
北齐的踉跄
北周的上帝
隋朝的行宫
唐朝的圣母
唐朝的荏弱
宋朝的理学
元朝的游戏
明朝的解脱
弃稿五篇
铜镜
血的挥就
寂然无声
中国的彩绘玻璃
好景还没看完
异域情调论：一种“多异"美学
关于《异域情调论：一种“多异”美学》的几点说明
附录
论中国上古时期的绘画(谢阁兰)
与《画》的对话：谢阁兰的“中国的幻象”的中国式解读(邵毅平)
· · · · · · (收起)
读后感
当初有一股来华探险的风气弥漫了法国，就像18世纪欧洲人一窝蜂跑到埃及一样——不是为了敬仰，而是为了探险，为了看一眼欧洲文明之外的世界。1909年，谢阁兰沿着他的前辈洛蒂走过的路，来到北京。洛蒂是随八国联军的战舰来华的，而谢阁兰来的时候，战争已经结束，中国奄奄一息...
评分想象与真实的和解——相生相合 在《异域情调论》中谢阁兰不止一次地提到“多异的衰减”，在当时全球化殖民语境下，这种趋势看来无可避免。谢阁兰反感西方殖民者入侵亚非国家，中国曾是一个只在诗的想象中存在的无比美妙的异域国度，如今却气息奄奄地处在饱受列强欺凌的战乱之...
评分想象与真实的和解——相生相合 在《异域情调论》中谢阁兰不止一次地提到“多异的衰减”，在当时全球化殖民语境下，这种趋势看来无可避免。谢阁兰反感西方殖民者入侵亚非国家，中国曾是一个只在诗的想象中存在的无比美妙的异域国度，如今却气息奄奄地处在饱受列强欺凌的战乱之...
评分想象与真实的和解——相生相合 在《异域情调论》中谢阁兰不止一次地提到“多异的衰减”，在当时全球化殖民语境下，这种趋势看来无可避免。谢阁兰反感西方殖民者入侵亚非国家，中国曾是一个只在诗的想象中存在的无比美妙的异域国度，如今却气息奄奄地处在饱受列强欺凌的战乱之...
评分想象与真实的和解——相生相合 在《异域情调论》中谢阁兰不止一次地提到“多异的衰减”，在当时全球化殖民语境下，这种趋势看来无可避免。谢阁兰反感西方殖民者入侵亚非国家，中国曾是一个只在诗的想象中存在的无比美妙的异域国度，如今却气息奄奄地处在饱受列强欺凌的战乱之...
用户评价
这本书给我最大的触动，在于其对“感受”的捕捉能力。作者的笔触细腻得像是微距镜头下的观察，对于那种稍纵即逝的情绪波动，那种在特定环境中才会滋生的微妙心理活动，描摹得入木三分。比如，书中对于光影在特定材料上折射时所产生的心理暗示的描述，那种近乎于诗意的画面感，让我仿佛身临其境，甚至能感受到那种空气的湿度和温度。它很少用直白的形容词去定义“美”或“丑”，而是通过环境、动作和对话的交织，让读者自己去构建对场景的理解。这种“留白”的艺术处理，极大地激发了我的想象力，使得我阅读时脑海中浮现出的画面，可能比作者原本设想的还要丰富和个人化。这是一种真正能与读者进行深度情感共鸣的写作方式。
评分从学术角度来看，这本书展现了极其广博的知识储备和跨学科的融合能力。我注意到作者在论述过程中，频繁地引用了各种看似不相关的领域，例如建筑学中的比例原则、音乐理论中的和声结构，甚至是某些古代的纺织工艺术语，并且巧妙地将它们作为阐释核心观点的佐证。这种融会贯通的处理方式，使得整本书的论证体系显得异常坚实且富有层次感。它不是简单的知识堆砌，而是一种高阶的知识重组，它向读者展示了事物之间隐藏的普遍联系。这要求读者必须具备一定的背景知识储备，否则可能会在一些专业术语面前感到吃力。但对于我这种喜欢钻研的读者而言，这种挑战是值得的，每一次查阅新的资料来印证书中的观点，都像是在进行一场小型的独立研究。
评分我花了整整一个周末的时间来品味这本书的叙事节奏。坦白说，初读时略感晦涩，它不像那些直白的畅销小说那样开门见山，而是像一位老道的说书人，故意在关键信息处设置了迷雾和转折。它的结构是螺旋上升的，每一章的结尾都会抛出一个新的视角，迫使你回溯前文去重新审视之前接收到的信息。这种叙事手法非常考验读者的耐心，但一旦你跟上了作者的思路，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。特别是作者对时间线的处理，那种在不同年代间自由穿梭、却又始终保持逻辑清晰的能力，着实令人叹服。我感觉自己不是在读一个线性的故事，而是在解构一个复杂的、多维度的文化拼图，每一次阅读都有新的碎片被安放就位，这种智力上的挑战和最终的满足感，是阅读体验中最高级的享受之一。
评分这部书的装帧设计实在是太引人注目了。拿到手的时候，那种略带粗砺感的纸张触感，配上封面那深邃的墨色和烫金的纹理，立刻就给人一种典雅又不失神秘的期待感。内页的排版也处理得非常精致，字里行间留出的呼吸空间恰到好处，阅读起来丝毫没有压迫感。尤其是那些用来区分章节的装饰性花边，那种繁复而又带着异域风情的几何图案，简直像是一扇扇通往另一个时空的小门。我特别喜欢它在一些关键段落采用的字体变化，细微之处彰显了出版者对细节的极致追求。这本书的实体感，让我有种想把它捧在手心仔细摩挲的冲动，完全不像现在许多轻飘飘的平装书，它拥有足够的“重量”，仿佛承载了某种厚重的历史感，光是摆在书架上，都能提升整个房间的文化氛围。每次翻阅，都能从材质和工艺上感受到制作者的匠心，这对于我这种对手工艺品有偏爱的人来说，无疑是加分项。
评分这本书的语言风格变化莫测，着实让人耳目一新。有时候，它的文字如同古代的铭文般庄重、考究，句式冗长而结构严谨，带着一种不容置疑的权威感；而到了叙述个人心境或描绘非正式场景时，笔锋又会突然变得轻盈、跳跃，充满了现代口语化的节奏和活力，甚至夹杂着一些幽默的自嘲。这种在严肃与戏谑、古典与现代之间的无缝切换，使得整本书读起来绝不会感到单调乏味。它就像一位技艺高超的指挥家，精准地控制着交响乐的音量和速度，时而宏大激昂，时而低回婉转。这种对语言表现力的极致探索和掌控，让我不禁对作者的文字功底肃然起敬，这本书本身就是一本关于如何运用语言的生动教材。
评分我想我越来越知道为什么我导师喜欢他了~我喜欢他笔下关于中国的一切
评分難以在稱頌審美視角獨一無二的同時，去質問抒情何以如此充沛.
评分后半部分是对异域性的辟谣和重申，碎片化的纪录，并非是成型的书。异域情调不仅起地域上的，也是性 艺术 思想等各方面的
评分DIVER!
评分是谢阁兰的颜饭
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