《后戏剧剧场》是德国著名剧场学家汉斯•蒂斯•雷曼1999年的划时代力作。雷曼用“后戏剧剧场”这一术语,涵盖了上世纪七十年代至九十年代欧美剧场艺术中的一种彻底的变革趋势。这种趋势反对以摹仿、情节为基础的戏剧与戏剧性,反对文本之上的剧场创作结构方式,强调剧场艺术各种手段(文本、舞台美术、音响音乐、演员身体等等)的独立性及其平等关系。雷曼列举了大量案例,系统性地总结了后现代戏剧的普遍特点和发展趋势,从而使人们看到,在现代之后,戏剧的发展并非杂乱无章,没有规律可循,而是进入了一个崭新的时代。该书不仅是戏剧与剧场艺术实践者、研究者的必读书目,也面向对当代艺术、美学理论感兴趣的广大读者。
汉斯•蒂斯•雷曼(Hans-Thies Lehmann)从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学(尤其是布莱希特、海纳•穆勒)。
速度与表象联手,形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实,而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而,在当代文明中,人们习惯对形象与信息进行被动消费,人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...
评分出于对走出剧场,深感剧好是因何而好的探索需求,偶遇这部划时代的戏剧类学术作品,几乎都是有关于现代剧场与戏剧的概念,读起来不是很好懂,带着学习与敬畏的心情阅读。 “戏剧”与“剧场”,真的只有一字之差?长久以来,文本之上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能?音乐,美术,...
评分因为所有的引用都是直接从笔记摘的,所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览,首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入,实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出,但可以看到相比于斯丛狄把...
评分出于对走出剧场,深感剧好是因何而好的探索需求,偶遇这部划时代的戏剧类学术作品,几乎都是有关于现代剧场与戏剧的概念,读起来不是很好懂,带着学习与敬畏的心情阅读。 “戏剧”与“剧场”,真的只有一字之差?长久以来,文本之上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能?音乐,美术,...
评分论述当代戏剧创作思想和理论的经典书目,填补了国内戏剧出版的一项空白,其意甚远。缺憾是经院化和术语化,学术论述占据大量篇幅,阅读起来十分艰涩;缺少实际展示和操作层面话语(照片、采访等),多为评论性描述,非舞台经验者不易入读。适供学术研究。 可叹欧洲十年前的戏...
先读完Szondi再读这本,觉得轻松不少,也验证了我对那本书的感觉。如果能在读的时候看些例子就更好了。许多问题明晰了,同时也带来了其他的问题。继续学习吧。
评分老师译得果然好。明确地将"戏剧Drama"和"剧场Theater"这两个概念分开来看,解答了我一直以来的一些困惑。不过十年前的理论,在适用性上应已有所减弱。
评分老师译得果然好。明确地将"戏剧Drama"和"剧场Theater"这两个概念分开来看,解答了我一直以来的一些困惑。不过十年前的理论,在适用性上应已有所减弱。
评分第二遍 依然觉得翻译很不顺畅
评分德式理论的自足性,不过用了后现代的文风,用拼贴替代完整。虽然戏剧理论没看多少,但这本真太棒了,无以复加的敬佩。又:译者最好再细说下“存现”这一翻译
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