译序
第一部分
戏剧小工具篇
戏剧小工具篇补遗
论实验戏剧
娱乐戏剧还是教育戏剧
街头一幕
戏剧能够再现今天的世界吗
对亚里斯多德诗学的评论
舞台上的辩证法
关于革新
新的内容，新的形式
舞台上的社会主义现实主义
把现实主义作为斗争的方法（在作家代表大会上的发言记录）
“买黄铜”理论补遗
在科隆广播电台的谈话
新内容的戏剧形式问题
---布莱希特与沃尔夫的一次对话
关于大人戏剧的说明
K---类型与P---类型
剧本的不同结构
评教育剧的演出
对《措施》一剧的说明
教育剧《措施》
剧作者的戏剧
理性和动情的立场
关于共鸣在戏剧艺术中的任务
现实主义戏剧和幻觉
间离的政治理论
幻觉与共鸣的消除
第二部分
中国戏剧表演艺术中的陌生化效果
论中国人的传统戏剧
简述产生陌生化效果的表演艺术新技巧
间离方法的产生
间离方法笔记
陌生化效果
表演艺术
角色研究
形象创造
对演员的指示
培养演员的倡议
演员的基本规则
给一位演员的一封信的摘要
批判的立场是一种非艺术的立场吗
业余戏剧值得谈论吗
排练领导人的立场（归纳方法的处理）
古老戏剧中的间离效果
论斯坦尼斯拉夫斯基体系
斯坦尼斯拉夫斯基研究
论史诗剧的舞台建筑和音乐
论音乐
关于《三角钱歌剧》的排练说明
关于《伽利略传》的解释和排练说明
英雄人物的塑造
第四夜
具体描述
读后感
戏剧小工具： 使人获得娱乐是戏剧的使命，戏剧应该保持某种余兴。 戏剧只有投身于社会激流中，和那些最急于完成巨大变革的人一起，才能采取这种自由的立场。 演员表演得越好，观众似乎就付出了模糊不清然而却是强烈的感情 观众的梦想在于剧院能把一个充满矛盾的世界变成和谐的...
评分陌生化就是历史化，亦即说，把这件事和人物作为历史的，暂时的去表现。同样的，这种方法也可以用来对当代的人，他们的立场也可表现为与时代相联系，是历史的，暂时的。——布莱希特 现在人们提起的“陌生化”一词，源自布莱希特的美学概念，他是从中世纪民间戏剧和梅兰芳的表演...
评分摘自《离开，进入，离开——谈间离手法与今日剧场》： http://site.douban.com/widget/articles/2403013/article/12423775/ 布莱希特发明叙述体和间离手法，企图对亚里士多德式的经典戏剧原则进行全面地反向操作，建立一个新的体系。因为他实在看不下去观众以同一副被...
评分译者恐怕对于戏剧理论不甚了了，所以很多地方都感觉表达不出作者原意，读起来很累。还有就是字句标点错误太多，简直像劣质盗版书：（
评分——从《大胆妈妈和她的孩子们》看“间离” 正如瓦尔特•本雅明挚爱童话书一般，我也喜欢把自己置身的由法理和秩序所建筑的世界放逐到一种丰盛的意象之海上，较之于前一种枯涩的表述，后者虽然更容易被接纳，同样也更容易被布莱希特排斥。所以在开始理解布莱希特和他的“间...
用户评价
布莱希特
评分还以为九十年代的书从翻译到编辑都会比较认真呢，这本书基本上推翻了这一预设！
评分每个出色的理论家都可以写诗。
评分译者们可能不明白作者在说啥因此不想让读者知道他们不明白作者在说啥系列
评分我只是觉得 要是哪天我的演员牛逼到能用间离方法演戏 我可能就真的去当导演了。呵呵哒。
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