六个寻找剧作家的角色 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936）是意大利伟大的戏剧大师和小说家，一生创作了40多部剧本，主要剧作有《诚实的快乐》、《是这样，如果你们以为如此》、《并非一件严肃的事情》、《像从前却胜于从前》、《六个寻找剧家的角色》、《亨利四世》、《给裸体者穿上衣服》、《各行其事》、《我们今晚即兴演出》、《寻找自我》等，其中《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世杰作。1934他因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。意大利著名作家莫拉维亚赞美说，皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。
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意大利伟大的戏剧家皮兰德娄因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。他的剧作既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。他不以人物的遭遇来说明人物性格的形成，而是截取人物生活中某一时刻的特殊处境，表现人物特有的感受和独特的思想，勾画出人物的灵魂。
怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家荣膺诺贝尔文学奖的扛鼎之作，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成“角色”悲剧的原因进行探讨：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。
悲剧《亨利四世》是皮兰德娄的另一部杰作，它并非一部记述那位伟大的罗马皇帝丰功伟绩的雄伟历史剧，而是描写一位只能隐身于一个历史假面之后的现代青年的灵魂悲剧，深刻地揭示出在无限的时间长河中个人为寻求自我价值所作的痛苦挣扎。
“皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。”
——意大利著名作家莫拉维亚
“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”
——美国著名戏剧评论家诺里斯·霍顿
具体描述
读后感
皮兰德娄把戏的重点放在表现人类情感旋涡的起伏运动之上，运用类似电影蒙太奇的方法，开拓出人类心理戏剧化的新天地。他的戏剧的独特之处在于，具有感官上和思想上的双重刺激性。他不是从正面去写历史事件或社会问题，而是通过淋漓尽致地描绘出人们颓伤苦闷的情绪和被扭曲的心...
评分 评分一，“戏中戏”结构与对立系统 围绕《六个寻找剧作家的角色》的许多解读已经陷入了惯性思维的泥潭，人们对其进行意蕴分析之时，总是无法避开一个由“框架故事”和“内含故事”组成的双层结构——他们称之为“戏中戏”。所有的解释都围绕着这个具有革新意义的结...
评分用户评价
1.人的“自我”不是一个，而是许多个，不是固定的，而是变幻无定的。而每个人看别人时却只能看到其中一个片面的他，或者在某一时刻静止的他，错把这当做其整个人，因此人们互不理解，互相责难。2.用一种汗水不会浸湿的材料制成分量很轻的面具，并使演员的眼睛、鼻孔和嘴巴能够活动。3.母亲的面具可在青灰色的眼眶和两颊挂上蜡制的泪珠，就像教堂里表情悲痛的圣母的塑像或画像那样。4.当你的某一行动使你陷入一种不幸的困境，突然遭到人们的冷嘲热讽时，你就会发现，人们用这唯一的准则以这一次行为来判断你的一生，仿佛你的一辈子都断送在这件事情上了。5.一幅画像总是停留在被凝结其中的永久不变的那一瞬间。6.你们有你们自己看得见和摸得着的内心世界，而别人有着他自己看得见和摸得着的内心世界。
评分一点人物小传记：皮兰德娄一生写诗但无大成就。
评分1.人的“自我”不是一个，而是许多个，不是固定的，而是变幻无定的。而每个人看别人时却只能看到其中一个片面的他，或者在某一时刻静止的他，错把这当做其整个人，因此人们互不理解，互相责难。2.用一种汗水不会浸湿的材料制成分量很轻的面具，并使演员的眼睛、鼻孔和嘴巴能够活动。3.母亲的面具可在青灰色的眼眶和两颊挂上蜡制的泪珠，就像教堂里表情悲痛的圣母的塑像或画像那样。4.当你的某一行动使你陷入一种不幸的困境，突然遭到人们的冷嘲热讽时，你就会发现，人们用这唯一的准则以这一次行为来判断你的一生，仿佛你的一辈子都断送在这件事情上了。5.一幅画像总是停留在被凝结其中的永久不变的那一瞬间。6.你们有你们自己看得见和摸得着的内心世界，而别人有着他自己看得见和摸得着的内心世界。
评分荒诞派老祖？皮兰德娄将哲学，荒诞，甚至超现实完美地融合到了戏剧当中，凭此拿下诺奖毫不为怪。译名其实维持老版本的《六个寻找剧作家的剧中人》更为贴切，也更有味道。另，个人很是好奇雷乃，伍迪艾伦以及赖声川可有受到皮翁剧作的影响呢？
评分一个皮蓝德娄式荒谬巧合。昨天，我和电脑正在探讨皮蓝德娄的戏剧，夜已经深了，于是一切暂时被搁置。第二天，在充满不定点和书籍膨胀的公共空间，我和电脑以及昨天的一切，被这本《六个》占据了最高层空间，它找到了我，通过不知名的手，在万千钢铁树木与字符与秘密的不确定因素中，偏偏找到了我，迫使我翻开。我失去了主动挑选的权利，段落对话进入我的眼睛，“人，剧作家，即使作为角色的创造者他们都是会死的，只有角色是不朽的”“在人前，我们都人模人样，然而在人后心里却有着不可告人的秘密。屈从于自己的欲望，在放纵过后又要摆出道貌岸然的样子...世上的人大抵如此，只是没有勇气说出来罢了”。沟通是无效的，语言是破碎的，人生的痛苦来自于不能够被构成自我，自我碎片与他人相撞；艺术和现实，谁又能说清楚哪个更真呢？
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