具体描述
意大利伟大的戏剧家皮兰德娄因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。他的剧作既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。他不以人物的遭遇来说明人物性格的形成，而是截取人物生活中某一时刻的特殊处境，表现人物特有的感受和独特的思想，勾画出人物的灵魂。
怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家荣膺诺贝尔文学奖的扛鼎之作，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成“角色”悲剧的原因进行探讨：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。
悲剧《亨利四世》是皮兰德娄的另一部杰作，它并非一部记述那位伟大的罗马皇帝丰功伟绩的雄伟历史剧，而是描写一位只能隐身于一个历史假面之后的现代青年的灵魂悲剧，深刻地揭示出在无限的时间长河中个人为寻求自我价值所作的痛苦挣扎。
“皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。”
——意大利著名作家莫拉维亚
“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”
——美国著名戏剧评论家诺里斯·霍顿
作者简介
路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936）是意大利伟大的戏剧大师和小说家，一生创作了40多部剧本，主要剧作有《诚实的快乐》、《是这样，如果你们以为如此》、《并非一件严肃的事情》、《像从前却胜于从前》、《六个寻找剧家的角色》、《亨利四世》、《给裸体者穿上衣服》、《各行其事》、《我们今晚即兴演出》、《寻找自我》等，其中《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世杰作。1934他因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。意大利著名作家莫拉维亚赞美说，皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。
目录信息
读后感
皮兰德娄 皮兰德娄的代表作，六个角色为了寻找剧作家来到了剧院，在经理和演员们面前演出了故事。是典型的戏中戏，就其内容而言，让角色跳出剧本而存在于真实的世界本身就是很有意思的。角色是真实存在的，存在在故事中的，在剧作家笔下的剧本是展现了部分的角色生活，而...
评分皮兰德娄 皮兰德娄的代表作，六个角色为了寻找剧作家来到了剧院，在经理和演员们面前演出了故事。是典型的戏中戏，就其内容而言，让角色跳出剧本而存在于真实的世界本身就是很有意思的。角色是真实存在的，存在在故事中的，在剧作家笔下的剧本是展现了部分的角色生活，而...
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文字的质感非常独特，读起来有一种古典的厚重感，但其探讨的主题却是如此的现代和尖锐。语言的密度很高，但并不晦涩，反而有一种精准的雕刻感。我发现自己会不时地停下来，反复咀嚼某些句子，它们就像打磨光滑的宝石，折射出多重的光芒。作者对人性的剖析达到了近乎残酷的坦诚，那种对理想与现实之间永恒矛盾的描摹，非常打动我。它探讨的不仅仅是表面的冲突，更是关于创作的本质，关于自我认同的迷失与重建。我感觉自己像是站在一个巨大的万花筒前，每一次旋转，都能看到角色们在身份、欲望和责任之间摇摆的复杂图景。这本书的深度，使得它完全有资格被放在书架上，等待反复品味和沉思。
评分这本书最成功之处在于它对“缺席”主题的处理。那种通过不断地暗示和侧写，来构建一个核心人物的形象的手法，简直是大师级的。你好像从未真正“见到”那个关键的存在，但他的影响却无处不在，渗透在每一个场景、每一段对话之中。这种留白的处理，极大地增强了故事的张力，迫使读者的大脑必须主动填补空白，从而建立起自己与故事之间最个人化的连接。我常常在想，作者是不是故意设置了这些模糊的地带，来测试读者对叙事控制权的接受程度。这种邀请读者参与“共同创作”的体验，是当代小说中难得一见的品质。读完后，那种挥之不去的空虚感，恰恰证明了这份构建的成功。
评分这是一本需要“用心”去阅读的书，它对环境的描绘极其细腻和考究。我能清晰地感受到那些旧剧院的霉味、深夜咖啡馆里烟雾弥漫的景象，以及人物衣着面料的触感。这种感官上的沉浸感，是建立起角色可信度的基石。作者似乎对细节有着近乎偏执的追求，正是这些微小的、看似无关紧要的元素，构成了人物性格的坚实底座。这种扎实的现实感，与故事中那些超现实或哲学性的探讨形成了有趣的对比，让思考的跳跃变得更加有根有据。读完后，那种回味悠长的感觉，不是因为情节有多么曲折，而是因为那些被细致描摹的场景和情绪，已经像烙印一样留在了脑海里，久久无法散去。
评分我必须称赞一下结构上的大胆尝试。它拒绝传统的线性叙事，而是采用了多重视角的碎片化拼贴，每一次切换视角，都像是在调整一台老式胶片放映机的焦距。起初会有些许不适，信息的零散让人有点抓不住重点，但一旦适应了这种韵律，你会发现这是通往真相最有效的方式。不同的声音相互矛盾、相互印证，形成了一种复调的效果，使得整个故事的层次感陡然提升。我喜欢这种把主动权交还给读者的做法，它不是在喂食信息，而是在提供原材料，让你自己去熔炼出最终的结论。这种对读者智力的尊重，让阅读本身成为一种主动的、充满挑战的乐趣。
评分这部作品的叙事节奏实在令人着迷。作者巧妙地编织了一张充满悬念的网，让读者在不知不觉中被拉入故事的核心。每一个章节的过渡都如同一次精准的切换，既保留了前文的余韵，又立刻抛出了新的钩子，让人根本无法停下来。我特别欣赏那种在看似日常的对话中，暗流涌动的紧张感。那些人物的微小动作，一个眼神的闪躲，都像是精心设计的密码，指向更深层次的秘密。读到中途，我甚至开始怀疑每一个角色的动机，这种深刻的不确定性，让阅读过程变成了一场智力上的博弈。整体的氛围营造得非常成功，那种略带压抑却又充满活力的城市背景，与人物内心的挣扎形成了绝妙的对照。它不是那种直白地告诉你“发生了什么”的小说，而更像是一部邀请你一起解码的精妙装置，每一次解读都带来新的惊喜。
评分所谓的戏中戏，不过是戏谑的人生罢了。近两月读了六位作家的戏剧剧本，除了阿瑟米勒的《推销员之死》，其余皆无感，修行太浅，还需磨练。
评分太厉害了，厉害到什么程度呢？我昨天晚上竟然梦见了这个剧作家...在我苦思冥想如何叙事形式有趣内涵几不误的时候，他们在那么多年前就做到了。其中的隐喻太厉害了，也趣味横生，《六》很好地讽刺了一把斯式表演体系。其实我也特不喜欢斯式！一开始觉得自己不喜欢戏剧的原因就是只看过斯式戏剧。
评分一个皮蓝德娄式荒谬巧合。昨天，我和电脑正在探讨皮蓝德娄的戏剧，夜已经深了，于是一切暂时被搁置。第二天，在充满不定点和书籍膨胀的公共空间，我和电脑以及昨天的一切，被这本《六个》占据了最高层空间，它找到了我，通过不知名的手，在万千钢铁树木与字符与秘密的不确定因素中，偏偏找到了我，迫使我翻开。我失去了主动挑选的权利，段落对话进入我的眼睛，“人，剧作家，即使作为角色的创造者他们都是会死的，只有角色是不朽的”“在人前，我们都人模人样，然而在人后心里却有着不可告人的秘密。屈从于自己的欲望，在放纵过后又要摆出道貌岸然的样子...世上的人大抵如此，只是没有勇气说出来罢了”。沟通是无效的，语言是破碎的，人生的痛苦来自于不能够被构成自我，自我碎片与他人相撞；艺术和现实，谁又能说清楚哪个更真呢？
评分一点人物小传记：皮兰德娄一生写诗但无大成就。
评分假作真时真亦假，无为有处有还无；“对你们来说，是编造出来的虚构的东西，而对于我们，却是唯一的生存所在”；另，91~92页，“父亲”说角色诞生后就不受剧作家的约束，这算是下启新批评里的intentional fallacy么
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