具体描述
村上春树追踪地铁沙林事件的纪实文学作品，描写逼真。
时间是一九九五年三月二十日，星期一。一个令人心旷神怡的晴朗的初春早晨。昨天是星期日，明天春分休息，即连休的“山谷”。也许你心想今天也休息多好。但遗憾的是，由于种种缘由你无法请假休息。
这样，你在平日那个时刻睁开眼睛，洗脸，吃早餐，穿上西服走去车站，像往常那样钻进拥挤的地铁上班。平平常常的一如平日的清晨，人生中无从区别的普普通通的一天。
在五个化装男子将用研磨机磨尖的伞杆尖头捅进装有奇妙液体的塑料袋之前……
作者简介
村上春树（1949-），日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》获群像信任文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
目录信息
读后感
我想这本书的序言写的不好。完全没有理由因为1Q84注意到这本书——这本书的价值比1Q84重要的多。且不谈1Q84的虎头蛇尾，本来，现实就比虚拟的小说有更重的分量。 里面的记录是真实的。我记得我读前面的部分的时候都是含着眼泪但愤愤不平的。但是，我发现那些受害者也往往是...
评分只要是村上的书，在图书馆看到，都会毫不犹豫地借回来。 虽然同以往的文学体裁不同，村上的文字风格和林老师的“腔调”绝配。就是特别钟爱这样的感觉。 “地下”这一话题，首先联想到的是《世界尽头与冷酷仙境》中的地下世界。 在书末后序“没有标记的噩梦”中，作者也证实二...
评分村上春树的笨拙 ——评《地下》 我把村上春树的文字魅力归结为贯穿作品的某种笨拙，这种笨拙体现在他从不刻意消除小说世界与读者之间的间离感，也从来不做讨巧的人物设定。 村 上春树笔下的世界，兼备逼真又间离之感，或者说，间离反而加强了逼真感。使人觉得，似乎真有平行...
评分村上春树的笨拙 ——评《地下》 我把村上春树的文字魅力归结为贯穿作品的某种笨拙，这种笨拙体现在他从不刻意消除小说世界与读者之间的间离感，也从来不做讨巧的人物设定。 村 上春树笔下的世界，兼备逼真又间离之感，或者说，间离反而加强了逼真感。使人觉得，似乎真有平行...
评分读《地下》的时候，我正在做一件事，这件事可能会成为我这辈子最后悔的事。 《地下》是记录1995年日本东京地铁沙林毒气事件的长篇纪实文学，作者拜访了62名事件亲历者，他们中间有些人被毒气害得厉害，半生与病榻相伴，有些虽损伤较轻，留在身体及心里的后遗症却时时侵扰。 ...
用户评价
我很少读到像《边界之城》这样，将科幻的设定与极其扎实的社会批判结合得如此天衣无缝的作品。它构建的世界观极其庞大，但作者的叙事焦点却始终牢牢锁定在那些身处社会边缘、挣扎求存的普通人身上。那个被高墙隔离的“内城”与充满辐射的“外围区”之间的阶级鸿沟，被描绘得触目惊心，这不仅仅是物质上的差异，更是精神和身份认同上的彻底分裂。我尤其喜欢其中对“身份标签”的探讨，在那个未来社会，一个人的价值几乎完全由他所属的区域代码决定，这种设定让人不寒而栗，因为它和我们现实社会中的某些倾向有着惊人的相似性。书中对高科技的描述，不是为了炫技，而是作为放大人类欲望和偏见的工具，显得格外有力度。读完后，我感到一种强烈的震撼，它不仅提供了娱乐性极强的想象空间，更是一记对当下社会结构尖锐的警醒之钟。
评分不得不说，《迷途之河》的结构极其精巧，像一个复杂的、多层次的迷宫。它不是线性的时间叙事，而是采用了大量闪回和碎片化的视角，初读时可能会让人有些吃力，感觉像是在拼凑一幅被打碎的彩色玻璃画。但一旦你适应了作者的节奏，那种沉浸感是无与伦比的。这本书似乎并不想提供一个清晰的“答案”，它更像是一次对“追寻”这个行为本身的探讨。几条看似毫无关联的人物线索，在故事的后半程才开始显露出微妙的交汇点，那种“原来如此”的顿悟感，比直接的揭秘要过瘾得多。我特别喜欢其中对于地理空间和人物命运关系的描绘，那条贯穿全书的河流，与其说是自然景观，不如说是某种宿命的象征，它见证了一切，却又保持着冷漠的距离。对于那些喜欢复杂叙事、享受解谜过程的读者来说，这本书绝对值得反复品读，每一次重读，可能都会发现新的隐藏的线索和更深一层的隐喻。
评分这本书，暂且叫它《局外人笔记》吧，它最引人入胜的地方在于其对“观察者”心态的极致刻画。主角几乎从不参与到事件的核心，他总是在边缘游走，用一种近乎抽离的、冷静甚至略带麻木的视角来记录周围发生的一切——那些小镇上光怪陆离的事件，那些人与人之间微妙的权力博弈。这种叙事角度，让读者产生了一种奇特的代入感，我们仿佛被赋予了特权，可以窥视到日常生活中那些被精心隐藏起来的真相。我特别欣赏作者处理群像戏的方式，没有一个人物是扁平的，即便是最不起眼的配角，也有其自洽的逻辑和令人心酸的背景故事。它探讨的议题非常现代：在信息爆炸的时代，我们是真正地“在场”，还是仅仅成为了一堆数据的记录者？这本书的结尾处理得非常大胆，它没有给出一个明确的结论，而是将所有未解的悬念抛回给了读者，强迫我们去扮演那个“局外人”，去继续思考和构建故事的后续。
评分这本《暗涌》的叙事手法真是让人耳目一新。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的敏感，他没有采用那种直白的冲突来推动情节，而是用一种缓慢、压抑的笔触，将角色们一步步推向深渊。我尤其欣赏他对环境氛围的营造，那种潮湿、密闭、仿佛永远不见天日的都市底层空间感，光是阅读就能感受到皮肤上的粘腻和呼吸的困难。故事的主角，一个看似普通的档案管理员，他内心的波澜和挣扎，被刻画得细腻入微。你以为他只是在整理那些泛黄的文件，实际上，那些文字和照片正在悄无声息地重塑他的认知，甚至他的存在本身。书中多次出现的关于“记忆的不可靠性”的探讨，让人不禁反思我们自己所坚信的过往，究竟有多少是真实的构建，又有多少是自我欺骗的产物。那种读完后，久久不能从那种阴郁的气氛中抽离出来的感觉，才是真正优秀的心理惊悚文学所能达到的境界。它不是靠突如其来的尖叫来吓唬你，而是让你在平静的阅读中，体验到一种由内而外溃烂的恐惧。
评分《尘世挽歌》的文字功力达到了令人叹为观止的地步。它与其说是一本小说，不如说是一组组精美的散文诗集合体。语言的密度极高，每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，绝无半点冗余。作者似乎在追求一种极简主义的美学，用最少的笔墨，勾勒出最宏大、最深沉的情感主题——关于失落、关于时间的不可逆转性。书中对几代人之间情感纠葛的刻画，没有使用任何激烈的对白，所有的张力都隐藏在那份克制和沉默之中。比如某一段描写老旧家具上的光影变化，竟然能让人联想到家族的兴衰荣辱，这种由小及大的叙事手法，极其高明。我花了很长时间去揣摩其中几段重复出现的意象，比如“破碎的瓷器”和“褪色的油画”，它们不仅仅是道具，更是承载了无数未尽之言的符号。读这本书，需要的是耐心和一种对语言艺术的敬畏心。
评分非常好的一本书，同时翻译非常差。关键词“物语”没有翻译，直接搁在那里。有一种做阅读理解，前后都读懂了就是看不懂关键词的感觉。
评分当今天朝正处于村上书中所担忧的那个社会阶段，那个时候的日本，我等待着中国的“阪神大地震”和"地铁沙林事件“。”地震天灾噩梦终结了日本抗震技术的神话，沙林人祸噩梦终结了日本社会治安的神话，而且一并终结了日本社会管理机制和民族精神架构的神话。使得1995年成了日本战后最没神话的一年——“日本号”巨轮从此转航，由辉煌灿烂一望无际的GDP神话海域转而驶入风急浪高噩梦频频的暗礁航道。”我们处在科学发展和中国梦的时代，有一天这一切都会破碎，转而到来的是噩梦，我知道这一天我是能活着看到的。
评分他们的反省力与我们的回避力一样强大。
评分重复很多，时间的间隔也没有真的长到足以去回溯，好着急啊当时的村上。虽然采访了很多人，却也是因焦虑而造成的偷懒。
评分重复很多，时间的间隔也没有真的长到足以去回溯，好着急啊当时的村上。虽然采访了很多人，却也是因焦虑而造成的偷懒。
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