具体描述
《阿佩莱斯线条》是二十世纪杰出的俄罗斯作家、一九五八年诺贝尔文学奖获得者帕斯捷尔纳克的小说随笔集，内含短篇小说《阿佩莱斯线条》、《空中通道》，中篇小说《柳韦尔斯的少年时代》，自传体随笔《安全保护证》、《人与事》共五部作品。
《阿佩莱斯线条》是作者短篇小说的杰作，以诗人的幽默反讽了所谓的艺术家。《柳韦尔斯的少年时代》则是作者中篇小说代表作，描写了女孩柳韦尔斯从儿童发育成长为少女时期的细微而隐秘的心灵世界。两篇自传体随笔《安全保护证》、《人与事》分别写于二十世纪二十年代和五十年代，回顾了作者家庭、生活经历和文学活动，记叙了与钢琴家斯克里亚宾、作家里尔克、诗人马雅可夫斯基以及一大批文坛名家的交往，为解读帕斯捷尔纳克的文学成就提供了一把钥匙。
帕斯捷尔纳克的中短篇小说和随笔，继承了俄罗斯叙事文学的伟大传统，并赋予了诗人特有的瑰丽奇特的想象、隐喻和象征。这在本书中得到了高度体现：作者对生活、对世界的独特感受和联想，随处可见；他的文笔同时还具备一种通感式的感受力，能轻松跨越人与事、自我与世界的界限，游刃有余。
作者简介
鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克
(1890—1960)
俄国诗人，作家。代表作有诗集《我的姐妹——生活》、自传体随笔《安全保护证》和长篇小说《日瓦戈医生》，获得一九五八年诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
形容词连缀的长句是这个译本的一大特色。读罢第一章，实在很辛苦。去翻了翻另一个版本，也就是1992年版“文化生活译丛”《人与事》。 下面是《安全保护证》第一篇第一段： 1900年一个炎热的夏季早晨，停在库尔斯克车站的一列特快客车就要发车了。列车起动前，车窗外走来一个人...
评分 评分说实话，这书是我翻阅微博时看到别人推荐的，因为对博主有好感，于是我买了想读读看。因介于对俄国的兴趣不是很浓，书中提到的人物几乎全部都属于空白页，属于无感的节奏。不过作为自传的写法，还真可以让你我读者好学习的，事是事，人是人，有交叉但并不串，流畅的笔头让事的...
评分人与事，纠结不清的话题。 在一个宁静的午后，在一个叫荷塘月色的咖啡店，我倚在舒服的沙发上，抱着我笔记本，一口气读完。 就像那午后的阳光，漾满我整个心田。
评分本书由《安全保护证》《人与事》两书组成，还有少许信件以及附录组成。算是回忆性的文章。而两篇文章可以结合起来看，《人与事》算是比较现实性的笔法，而《安全保护证》则有些玄妙，如果说前者说的还算是人与事的话，那后者由是通过人表现的作者的想法论述等。 作者做为一个著...
用户评价
这本书最让我印象深刻的地方，在于它对“灰色地带”的毫不留情的描绘。在这里，没有绝对的好人，也没有纯粹的恶棍，每个人物都是复杂人性光谱上的一抹色彩，甚至同一瞬间，他们都可以展现出截然相反的特质。作者没有试图去美化或净化任何角色，而是以一种近乎冷酷的客观性，展现了环境如何塑造人，以及人在极限状态下会做出何种选择。读到关于那个关键冲突的部分时，我甚至无法判断自己应该支持哪一方，因为双方的论点和动机都有其合理性，但同时又都带着毁灭性的自我欺骗。这种对道德模糊性的探索，让这本书超越了一般的娱乐小说范畴，上升到了对存在本质的追问。它迫使我审视自己内心深处的偏见和舒适区，让人在合上书本时，对世界多了一层清醒的认知，也多了一份沉重的理解。这种力量，是任何肤浅的叙事都无法比拟的。
评分这本书的叙事节奏简直是像被施了魔法一般，开篇那种缓慢而坚定的铺陈，让人仿佛置身于一个迷雾缭绕的古老庄园，每一个转折都带着旧日的回响。作者在刻画人物内心世界的细腻程度上，达到了令人惊叹的地步。那些看似不经意的眼神交汇、一次次的欲言又止，都像是精雕细琢的微型雕塑，承载着丰富的情感重量。我特别喜欢主角在面对困境时，那种表面上的不动声色，实则内部波涛汹涌的挣扎。那种克制的美学，比任何歇斯底里的爆发都来得更有力量。读到中间部分，情节开始加速，像是河流冲破了堤坝，一系列意想不到的事件接踵而至，但每一次的推进都紧密贴合人物的性格发展，逻辑链条严丝合缝，没有丝毫的牵强感。作者对环境的描绘也极为出色，无论是熙熙攘攘的市集还是寂静无声的雪夜，背景本身就成为了叙事的一部分，散发出独特的氛围感。整本书读下来，留给读者的思考空间极大，它不是那种读完就丢在一边的故事，而是会像一枚种子，在你心里生根发芽，时不时地跳出来，让你回味无穷。我甚至有点嫉妒作者的笔力，能将如此复杂的人性纠葛处理得如此圆融又引人入胜。
评分这本书的配乐（如果非要用这个比喻的话）是极其低沉而富有层次感的。它不是那种高亢激昂的交响乐，而更接近于一首经过精心编排的室内乐，每一个声部——无论是对白、内心独白还是环境音——都准确地找到了自己的位置，共同营造出一种既古典又现代的张力。我尤其赞赏作者在处理情感爆发点时的克制，那种在即将达到沸点时戛然而止，转而用一个意味深长的沉默来代替，这份处理，高明得令人心惊。它避免了常见的情节剧陷阱，将观众的注意力牢牢地固定在角色“没有说出口的话”上。此外，这本书的幽默感也处理得十分微妙，它不是那种大张旗鼓的笑料，而是隐藏在语境和人物荒谬处境中的一丝黑色讥诮，需要读者具备一定的文化背景和敏锐的洞察力才能捕捉到。整体来说，这是一次智力与情感的双重洗礼，让人在享受故事的同时，也对文字本身的力量有了更深的敬畏。
评分老实说，这本书的结构设计非常大胆，它没有采用传统的三幕剧结构，反而更像是一张由无数交织的线索构成的巨型挂毯。一开始阅读时，我感到一丝困惑，那些跳跃的时间线和不同视角之间的切换，让人有点晕眩。但坚持读下去后，你会发现，正是这种碎片化的叙事方式，完美地模拟了人类记忆的不确定性和现实的错综复杂。作者像一个高明的魔术师，在不经意间将散落的线索收拢，最终在接近尾声时，揭示出一个宏大而令人震撼的整体图景。这种“先打乱，再重组”的叙事策略，极大地增强了故事的张力。它不是那种让你一眼望到底的流水账，而是需要读者主动参与构建意义的过程。我特别欣赏作者对细节的把握，例如某个特定场景中光线的变化，或者某件道具的象征意义，这些看似微不足道的元素，在后期的解析中都起到了至关重要的作用。这本书的阅读体验，更像是一次考古挖掘，你必须小心翼翼地清理掉表层的泥土，才能看到下面闪耀的真金。
评分我必须承认，这本书的语言风格乍一看有些晦涩，像是一片由古老符文构筑的森林，需要耐心去辨认每一片叶子的纹理。但一旦你适应了这种独特的韵律和词汇选择，那种沉浸感是无与伦比的。它不是那种追求直白和效率的现代写作，而是更偏向于古典文学那种对词语的偏爱和雕琢。我尤其欣赏作者如何运用对比和反讽的手法来解构主题。在那些看似光鲜亮丽的表象之下，隐藏着深刻的虚无感和对既定秩序的质疑。有几段关于时间和记忆的哲学探讨，读得我需要停下来，点上一支烟，对着窗外发呆好一会儿才能继续。这本书的魅力就在于它的“拒绝被轻易定义”，你以为它在讲述一个简单的爱情故事，结果它捅破了天花板，让你看到了宇宙的冷漠。对于追求阅读深度的读者来说，这绝对是一场盛宴，因为它要求你投入百分之百的注意力，并回报你以久远的回响。那些精心设计的双关语和多重意义的指涉，体现了作者极高的文学素养，让人不得不佩服其构思的精巧。
评分一周看完了，再也不想看这个大爷了，脑袋里竖起永远不会倒的柏林墙。。
评分帕斯捷尔纳克把所有景物都写成了诗，把生活揉碎了作为小说的边角料。然而，有一种气质恢宏的神经质。
评分四星给《安全证明书》和《人与事》，两外的两个短篇和一个中篇太差劲了
评分早期的帕斯捷尔纳克显然是一个唯美作家，叙述中充满着对光影、色彩、线条、空间布局的敏感体会、捕捉与描述。读他的这部分作品就像看一部部镜头感极强的电影。“夕阳的余晖如同游击队员一般在（比萨斜塔所在的）大小广场上爬行”，这样的句子单个儿拎出来给人无限的遐想和享受。然而，通篇如此就未免“艺术的、过于艺术的”，审美疲劳顿显。我想我又要说名家的坏话了。好在帕斯捷尔纳克在其生命和创作暮年写下的总结《人与事》中，对早年的创作作了这样的反省：“我不喜欢自己一九四零年以前的文风……形式解体、思想贫乏、混乱和不通顺的文笔”，这些作品“被当时流行的一种通病——毫无必要的矫揉造作——给糟蹋了”，“包括我在内的其他人那种被吹捧得天花乱坠的独特性是因毫无才能和束手束脚而产生的”。所谓“新的语言”、“新的表现手法”、“新的
评分翻译的问题吗？有些地方读起来怪怪的，后面好些。
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