三岁的奥斯卡无意中发现母亲和表舅布朗斯基偷情,又目睹纳粹势力的猖獗,便决定不再长个儿,宁愿成为侏儒。从此在他的视角里,社会和周围的人都是怪异和疯狂的。他整天敲打一只铁皮鼓,以发泄对畸形的社会和人世间的愤慨。父亲或是老师惹了他,他会大声尖叫,震得窗玻璃和老师的镜片稀里哗啦地变成碎片;他还以此来“扰乱”社会秩序,给纳粹分子集会造成麻烦。尽管他个子不高,但智力超常,聪明过人。面对他的洞察力,母亲羞愧忧郁去世,父亲成了纳粹军官,表舅在战乱中毙命。邻居女孩玛丽亚来照顾他,两个发生了性爱,怀孕后她却嫁给了父亲,生下了库尔特。奥斯卡随侏儒杂志团赴前线慰问德军,三年后回到家中,苏军攻占了柏林,父亲吞下纳粹党徽身亡。埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓,同时亲生儿子库尔特用石子击中了他的后脑勺,使他倒在坟坑中,流血不止;不过他就此开始长个儿,尖叫使玻璃破碎的特异功能也随之消失……
君特·格拉斯(Günter Grass,1927~)德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人,母亲为波兰人。1944年,尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业,先当农业工人,学习过石雕和造型艺术,后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员,政治上支持社会民主党,主张改良。在1970年社会民主党上台执政时,曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始,自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等,同时创作了荒诞剧《洪水》(1957)、《叔叔、叔叔》(1958)、《恶厨师》(1961)等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》(1966)。他最主要的成就是小说。1959 年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》(1961)、《非常岁月》(1963,亦译《狗年月》),合称为《但泽三部曲》,成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》(1977)和《母鼠》(1986)都继续使用了怪诞讽刺的手法,将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》(1972)则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家,语言之新颖,想象之丰富,手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位,曾多次获奖,几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
经过一个寒假的不懈努力,终于在今日——闰年三月的第一天,结束了这篇528000字的长篇小说。在毫无诗意的“黑厨娘你在吗”的歌声中,结束了与OSCAR的对话。他30岁的人生也许还将继续走下去,耶稣的圣体永远不会消亡。就如同那个铁皮鼓, “失而复得,得而复失”,亦也不过是“...
评分唉我终于读完了……热泪盈眶…… 奥斯卡的感情是不合常理的,然而,又叙述得如此理所当然、如此真实甚至动人……也许在这种小说里去谈动人非常愚蠢且无耻,那不如把我也当做被无情戏谑的一部分。我只能说,当我看到奥斯卡往自己的继母手里吐唾沫的时候,看到他对着玻璃瓶祈祷的...
评分1、 查了一下这本书有40余万字,看了差不多一个月的时间。 2、 人物很多,对我这种人名盲的人来说看得好辛苦,就连蔬菜商格雷夫和面包商格蕾欣•舍夫勒每出现一次都要确认一下谁是谁。不过这本书真的足够长,长到看完我也可以大概记住这些人名了。 3、 我知道看这类魔幻现实...
评分这本书写什么?写一个傻子。《尘埃落定》也写傻子,那是个傻子加先知;莎士比亚写了若干傻子,统统是傻子加智者;《喧哗与骚动》也有个赫赫有名的傻子,傻到没个性,读者很难“角色代入”;《狂人日记》的傻子,则完全是作者的传声筒。《铁皮鼓》的傻子怎么样呢?那是个非常合...
评分这本书的叙事方式简直是神来之笔,作者仿佛是一位技艺精湛的魔术师,将你我一同拉入一个光怪陆离却又无比真实的梦境之中。开篇的场景构建就足够抓人眼球,那种扑面而来的时代气息和人物内心的压抑感,让人不自觉地屏住呼吸,生怕错过了任何一个细微的暗示。我尤其欣赏作者在描绘日常琐事时所展现出的那种近乎病态的敏锐,每一个茶杯的碰撞声,每一片飘落的树叶,都被赋予了不同寻常的意义。主人公的视角是如此的独特,他观察世界的方式,那种既疏离又渴望融入的矛盾心态,像一面镜子,映照出我们每个人内心深处对“真实”的追问。整本书的节奏控制得极好,时而如山洪暴发般席卷而来,将你卷入巨大的历史洪流,时而又像午后的阳光般慵懒而漫长,让你有机会沉浸于人物细腻的情感波动之中。读完合上的那一刻,我感觉自己像是刚从一场漫长而深刻的梦中醒来,脑海中仍旧回荡着那些奇特的意象和无法言喻的情绪,需要时间来整理思绪,去分辨哪些是现实,哪些是作者精心编织的幻象。这本书的文字本身就具有一种音乐性,读起来朗朗上口,但细嚼之下又暗藏锋芒,绝非等闲之作。
评分这本书给我的最强烈感受是那种弥漫全书的、难以言喻的“氛围感”。它成功地构建了一个自洽的、令人信服的微观世界,即使故事发生在一个我们并不熟悉的时代背景下,但其中所蕴含的普遍性情感——爱、背叛、对自由的向往、对体制的恐惧——却是能够跨越时空直击人心的。作者对环境的描摹细致入微,无论是城市街道的喧嚣,还是乡间小路的寂静,都仿佛能让你闻到空气中的气味,感受到皮肤上的温度。这种沉浸式的体验,让阅读不再是被动的接受信息,而更像是一场感官的全方位参与。我特别喜欢作者处理幽默感的方式,它不是那种直白的笑话,而是一种建立在荒谬和悲剧之上的黑色幽默,让你在发笑的同时,内心却感到一阵寒意,这种复杂的情绪体验非常高级。它像一首晦涩但旋律优美的交响乐,初听可能有些不适应,但随着乐章的推进,你会完全被它的宏大和精巧所折服。
评分我不得不说,这本书在对人性的复杂性刻画上达到了一个令人咋舌的高度。它没有简单地将角色脸谱化为善或恶,而是将人性的灰度展现得淋漓尽致。那些看似微不足道的配角,其内心世界的深度和转变的弧度,丝毫不逊色于主角。我尤其对那位配角老太太的描写印象深刻,她身上那种在时代剧变面前顽固的坚守,以及在绝望中迸发出的奇异的生命力,让我几度哽咽。作者似乎对“选择”与“后果”这两个宏大主题有着深刻的洞察,他通过一系列错综复杂的人物关系和命运的交织,探讨了一个核心问题:在身不由己的境地中,我们究竟能为自己的人生做多少主?阅读过程中,我不断地与书中的人物进行着无声的辩论,为他们的每一个决定感到不值,又或深深理解。这种强烈的代入感,正是优秀文学作品的标志。它不提供廉价的安慰或简单的答案,而是将你抛入一个充满道德模糊的境地,逼迫你去思考,去感受,去构建自己的价值判断。读完后,你不会感到轻松愉悦,但你会感到被深刻地触动和挑战过,这是一种更高级的精神享受。
评分从文学技法的角度来看,这本书简直就是一本教科书级别的范例。作者对于象征手法的运用达到了炉火纯青的地步,书中反复出现的那些物件、场景,每一个都承载着多重的隐喻,绝非简单的装饰。比如,某种特定的天气现象或者某种重复出现的颜色,都巧妙地暗示着人物潜意识中的恐惧或渴望。更令人称奇的是,作者对于叙事视角的切换处理得极其自然流畅,仿佛没有刻意的痕迹,但每一次视角的转换都精准地揭示了先前被隐藏的信息,极大地丰富了故事的维度。这使得读者在阅读时必须时刻保持警觉,提防表层叙事之下的暗流涌动。我甚至有冲动想买一本空白笔记本,专门记录下那些让我眼前一亮的句子和那些精妙的结构安排。它不是那种让你一口气读完就束之高阁的小说,它需要反复品味,每一次重读都会发现新的层次和新的关联,就像剥洋葱一样,每剥开一层,都有新的惊喜和更深处的味道。这本书的结构本身就是一件精密的艺术品。
评分老实说,这本书的阅读门槛确实不低,它要求读者投入大量的耐心和思考,绝非那种能让人在通勤路上放松心情的“消遣读物”。它像一块未经打磨的璞玉,棱角分明,甚至有些刺手,但一旦你愿意花时间去打磨它,它就会展现出无可比拟的光芒。书中对于历史背景的引用和借用非常讲究,它们不是简单的背景板,而是深刻地嵌入到人物的命运和心理结构之中,形成一种密不可分的共生关系。我花了比平时多出两倍的时间来阅读,很多段落我需要停下来,反复阅读两三遍,才能真正把握住作者想表达的深层含义,尤其是那些关于集体记忆和个人身份认同的探讨部分。这种需要“用力”去读的书,往往是更能留下印记的。它挑战了你原有的阅读习惯,迫使你跳出舒适区,去接受一种全新的叙事逻辑和价值体系。读完之后,你会有一种强烈的满足感,这种满足感来自于成功征服了一座文学上的“高峰”,收获的不仅仅是故事,更是思维方式的一次拓展和深化。
评分以德国二十世纪上半叶跌宕起伏的历史为背景,描写了身处德国与波兰边缘地带、拥有双重国籍的畸形青年奥斯卡的坎坷命运。种种极度荒诞的魔幻主义描写和情节设置,实际上都暗藏对于德国那段黑暗历史的诸多隐喻,并且再现了以男主角奥斯卡为代表的一大批民众在国族、血缘和身份认同面前的撕裂与无助感。非常典型的通过个人命运变迁来反映宏大时代历史进程的经典作品。而这个版本的译文从信、达、雅这三个角度来说也都是无可挑剔。值得推荐。
评分不是太了解当时的历史,很多精髓可能没有领会到。但语言却是相当的机智幽默,讽刺的让人无法翻身,作者的想象力也令人惊叹呐!
评分还没怎么尝试过这种方式,每周40页,感觉每一次都会钻进琳琅满目的世界里。《铁皮鼓》被色彩斑斓的内容填满,几乎没有一句话是空洞的抒情或议论,我羡慕他这种写法。奥斯卡对战争的态度没有我们所谓的那样“爱憎分明”,因为他正脱胎于那样复杂的土壤之中。从伤痛与记忆的角度解读,很新颖。
评分奥斯卡扑朔迷离的身世影射着作者双重国籍下同样纠结复杂的情感世界。战争带来伤痛与苦难,人们在迷惘中艰难地拨开迷雾,呼唤着黑厨娘之名,在残缺与隐忍里煎熬着摸索彼岸的光明。
评分荒诞的魔幻,魔幻的荒诞
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