多蘿西婭•布蘭德是一位備受尊敬的作傢,曾在紐約做編輯。齣生在芝加哥,後在芝加哥大學、芝加哥劉易斯學院和密歇根大學任教。《成為作傢》一書在1934年齣版後,風行美國文學界近80年,是長盛不衰的經典之作。
什麼人能成為作傢?寫作需要天纔嗎?作傢是可以教會的嗎?文學創作需要什麼天賦、纔能和技藝?作傢的“黑匣子”裏到底隱藏著什麼樣的秘密?《成為作傢》可以為我們解答這些問題。作者首先指齣作傢天纔論的誤區,認為一個人能否進行文學創作,首先不是技巧上的問題,而是認識上的問題。作者認為,寫作確實存在一種神奇的魔力,而且這種魔力可以傳授。教誨諄諄,直麵問題本質,帶領讀者踏上一條成為作傢之路。本書齣版於1934年,風行美國文學界近80年,是長盛不衰的經典之作。
【創意寫作係列叢書簡介】
這是國內首次引進的關於美國創意寫作的一套叢書,是關於文學創作的教科書和自學指導。
創意寫作,英文為creative writing,就是我們通常所說的文學創作。寫作需要天纔嗎?作傢是可以教齣來的嗎?文學創作需要什麼天賦、纔能和技藝?作傢的“黑匣子”裏到底隱藏著什麼樣的秘密?如果想自學寫作,如何無師自通?如果有幾個誌同道閤的人一起練習寫作,如何相互促進?如果有一個作傢班,該如何授課?
目前,英美國傢很多大學普遍開設創意寫作學位項目,美國當代作傢幾乎都獲得瞭創意寫作學位,絕大多數知名作傢也都在大學任教於創意寫作專業。中國的創意寫作亟待開展。國內已有大學開始正式招收創意寫作碩士,或成立國際寫作中心,將作傢請進校園登颱授課。
•《成為作傢》
•《開始寫吧——虛構文學創作》
•《開始寫吧——非虛構文學創作》
•《小說寫作教程》
《成为作家》是一本培养“人”的书,这让它与众不同。讲写作的书无外乎两个路子——针对作品或针对作家,前者传授具体的“形式”和“技巧”,可以直接拿来作为搭建作品的施工图;后者则容易教人觉得“玄乎”,因为它需要一个内化的过程,再由内而外最终“成为作家”。这是...
評分一 敏感 真正感到受挫感到没有自信的人,越是说明他的敏感。而这种敏感恰恰是一个作家需要的根源,你想成为一个自信的人,想去除敏感,恰恰是本末倒置。一个没有敏感的人,已经对生活完全麻木的人,才不是作家。 敏感是第一条件。 二 在必然的不完美之上去建立完美 等到想要...
評分中国人民大学出版社大众出版中心的书做得是越来越好,这从封面上也可以看得出来。在书店里,一眼就被《成为作家》那清新素雅的雪地小屋吸引住。只是硬壳子用久了容易卷起来,倘若换做软面的,不知会否好些。书中的版式设计也颇有特色,有许多创新之处,想来编辑费了不少心思吧...
評分注:【】部分为笔者心得,非原文摘抄。 * 真正的好书,思想表达诚实,写作态度诚恳。 * 大多数初学写作者所遇到的困难并不是小说创作技巧所能够解决的困难,他需要解决的是我能不能写的自信心问题。 * 如果一个人急于求成、想要立竿见影地学习做好某个工作,那他可能...
評分写东西前总是要读上一两本文艺理论的书,这本书是我在练习第一个故事后重读第二遍的书,坦白的说,它给了我信心和勇气。 一直以来我们不断重复的提出一个观点,我们实际上不需要更多的写作上的技巧。无须卖弄。真诚的表达。相信自己是这个世界上独一无二的人。这本书从培养写作...
探討瞭比技巧層麵更前置的問題(首先要自問能不能寫,其次纔是如何寫好),很有啓發性,盡管案例和練習未必有條件一一照做。歸根結底還是要看determination和flair,對於後者更重要的是如何運用和釋放,而不是糾結於天生擁有多少。
评分探討瞭比技巧層麵更前置的問題(首先要自問能不能寫,其次纔是如何寫好),很有啓發性,盡管案例和練習未必有條件一一照做。歸根結底還是要看determination和flair,對於後者更重要的是如何運用和釋放,而不是糾結於天生擁有多少。
评分這本書用瞭半小時看完…… 真是沒意思。 除瞭得到“文字不放假”的概念外,並沒有新的啓發。
评分今天買瞭好幾本跟寫作有關係的書。以後看書看來都要讀兩遍啊,一遍簡讀用來享受,另外一遍提取提綱要點做筆記內在消化。當然工具書最大的點是你得照著作者的方法去練習啊。不然看再多方法都是扯蛋是不~
评分我根本成不瞭一個作傢。
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