Gordon Craig's Moscow Hamlet 在線電子書 圖書標籤: 劇場研究 Laurence_Senelick
發表於2024-11-08
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運用高超的文學剪裁和紙上紀錄片形式,還原上世紀初兩位戲劇天纔戈登·剋雷和斯坦尼聯閤執導《哈姆雷特》的全過程。現代舞之母鄧肯牽綫搭橋,彼時不得誌的剋雷期待實現其條屏布景和不閉幕換景的設想。全劇被解讀成丹麥王子的意識流動,恰好呼應葉夫列伊莫夫的獨角戲理念,而無關宏旨的景和人均可一筆帶過。期間,剋雷往返於翡冷翠和莫斯科,狂妄貪財又不負責任;蘇列爾日茨基承擔大量調解和後勤工作;斯坦尼則醉心於在排練中推廣所謂「創作情感的內在動機」,重建真實的曆史細節,並在剋雷甩手不管後接手全部製作。國王鬼魂齣現與守衛周鏇的路綫草圖、金碧輝煌的宮廷內景反襯重裘披肩的黑色王子、剋尼佩爾中途加入、波列斯拉夫斯基客串叛軍士兵、速記瓦赫坦戈夫、捕鼠器的成功、瀕臨崩潰的卡恰洛夫、首演颱下的馬雅可夫斯基—一次範式轉移意義上的詮釋。
評分運用高超的文學剪裁和紙上紀錄片形式,還原上世紀初兩位戲劇天纔戈登·剋雷和斯坦尼聯閤執導《哈姆雷特》的全過程。現代舞之母鄧肯牽綫搭橋,彼時不得誌的剋雷期待實現其條屏布景和不閉幕換景的設想。全劇被解讀成丹麥王子的意識流動,恰好呼應葉夫列伊莫夫的獨角戲理念,而無關宏旨的景和人均可一筆帶過。期間,剋雷往返於翡冷翠和莫斯科,狂妄貪財又不負責任;蘇列爾日茨基承擔大量調解和後勤工作;斯坦尼則醉心於在排練中推廣所謂「創作情感的內在動機」,重建真實的曆史細節,並在剋雷甩手不管後接手全部製作。國王鬼魂齣現與守衛周鏇的路綫草圖、金碧輝煌的宮廷內景反襯重裘披肩的黑色王子、剋尼佩爾中途加入、波列斯拉夫斯基客串叛軍士兵、速記瓦赫坦戈夫、捕鼠器的成功、瀕臨崩潰的卡恰洛夫、首演颱下的馬雅可夫斯基—一次範式轉移意義上的詮釋。
評分運用高超的文學剪裁和紙上紀錄片形式,還原上世紀初兩位戲劇天纔戈登·剋雷和斯坦尼聯閤執導《哈姆雷特》的全過程。現代舞之母鄧肯牽綫搭橋,彼時不得誌的剋雷期待實現其條屏布景和不閉幕換景的設想。全劇被解讀成丹麥王子的意識流動,恰好呼應葉夫列伊莫夫的獨角戲理念,而無關宏旨的景和人均可一筆帶過。期間,剋雷往返於翡冷翠和莫斯科,狂妄貪財又不負責任;蘇列爾日茨基承擔大量調解和後勤工作;斯坦尼則醉心於在排練中推廣所謂「創作情感的內在動機」,重建真實的曆史細節,並在剋雷甩手不管後接手全部製作。國王鬼魂齣現與守衛周鏇的路綫草圖、金碧輝煌的宮廷內景反襯重裘披肩的黑色王子、剋尼佩爾中途加入、波列斯拉夫斯基客串叛軍士兵、速記瓦赫坦戈夫、捕鼠器的成功、瀕臨崩潰的卡恰洛夫、首演颱下的馬雅可夫斯基—一次範式轉移意義上的詮釋。
評分運用高超的文學剪裁和紙上紀錄片形式,還原上世紀初兩位戲劇天纔戈登·剋雷和斯坦尼聯閤執導《哈姆雷特》的全過程。現代舞之母鄧肯牽綫搭橋,彼時不得誌的剋雷期待實現其條屏布景和不閉幕換景的設想。全劇被解讀成丹麥王子的意識流動,恰好呼應葉夫列伊莫夫的獨角戲理念,而無關宏旨的景和人均可一筆帶過。期間,剋雷往返於翡冷翠和莫斯科,狂妄貪財又不負責任;蘇列爾日茨基承擔大量調解和後勤工作;斯坦尼則醉心於在排練中推廣所謂「創作情感的內在動機」,重建真實的曆史細節,並在剋雷甩手不管後接手全部製作。國王鬼魂齣現與守衛周鏇的路綫草圖、金碧輝煌的宮廷內景反襯重裘披肩的黑色王子、剋尼佩爾中途加入、波列斯拉夫斯基客串叛軍士兵、速記瓦赫坦戈夫、捕鼠器的成功、瀕臨崩潰的卡恰洛夫、首演颱下的馬雅可夫斯基—一次範式轉移意義上的詮釋。
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Laurence Senelick is Fletcher Professor of Drama and Oratory at Tufts University, Massachusetts, and a Fellow of the American Academy of Arts and Sciences. His numerous books include the award-winning Gordon Craig's Moscow 'Hamlet' (1982), The Age and Stage of George L. Fox (1988), The Changing Room: Sex, Drag, and Theatre (2000), and The Chekhov Theatre: A Century of the Plays in Performance (Cambridge, 2000).
"Senelick has painstakingly pieced together the amazing story of how [the Moscow Art Theatre's production of Hamlet] came about, and combines it with a detailed, scene-by-scene reconstruction of the unfinished product.' ... He makes use of what would seem to be every possible primary source, Russian and English.... In the end, Senelick does more than reconstruct' Craig's Moscow Hamlet. He shows how, despite its central flaw, it became the standard from which to deviate. Until now the material necessary to unshroud the legend has been scattered all over Europe. Senelick has gathered it into an exemplary, illuminating study."-Theatre Journal
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