勞兒之劫 在線電子書 圖書標籤: 瑪格麗特·杜拉斯 法國 法國文學 小說 杜拉斯 文學 女性 外國文學
發表於2024-05-11
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4.4,其實不是很懂,一種深深的怨念和占有欲吧,錶麵的平靜內心的無意識凶險,蠻喜歡勞兒躺在黑麥田裏的場景,一種隱匿的無限放大的令人毛骨悚然的欲望和情愫
評分可能是因為之前纔讀過情人,再看這個,就覺得沒有情人那麼好,有點怨婦的感覺,又有點瘋婆子的感覺,可能要瘋一點,那麼有激情的愛一次纔能看懂勞兒的愛情。
評分我被劫持瞭。同時也是迷醉。:) 翻譯很用心。
評分現在每天晚上自己在校園裏散步的時候,覺得自己和勞兒很像,隻是並沒有讓我追隨的人~
瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
《勞兒之劫》內容簡介:勞兒看著。在她身後我試圖將我的目光緊緊跟隨她的目光,這使我開始迴憶,每一秒鍾都更多地迴憶起她的迴憶。我迴憶起與見過她的那些人相毗連的事件,我迴憶起黑暗的舞廳之夜中模糊瞥見鏇即消逝的近似輪廓。我聽到瞭一段沒有曆史的青春的狐步舞麯。一個金發女子在放聲大笑。一對情侶嚮她走來,緩慢的火流星,愛的初生的下頜,她還不知道這意味著什麼。次要事件的劈啪作響,母親的叫喊,齣現瞭。寬廣且陰沉的黎明草地到來瞭。一陣壯觀的沉靜掩蓋瞭一切,吞噬瞭一切。一點痕跡留存下來,一點。惟一的,不可磨滅的,還不知道在哪兒。什麼?不知道?一點痕跡都沒有,一點都沒有,一切都被掩埋瞭,勞兒與一切。
杜拉斯真让我疯狂。我忠实地无畏地去相信她说的每一个字,构筑她头脑中的画面,最后却发觉她的诗依旧晦涩,我的理解触不到她湿润的发丝。看吧,意象是个人的,疯狂既是大家的也是个人的——它因此充满诱惑力也充满欺骗性。读杜拉斯好像是一个欺骗自己的过程。告诉自己一个正常...
評分一个话剧的幕间休息,我去上卫生间,走出了高高的幽暗的二楼出口,向右走去,经过一个卫生间的指示牌,走了很久。忽然我停了下来,这一路上没有任何一个人出现,我转过身子望向栏杆外面,在一整片由小块玻璃组成的幕墙外面,是一面波光粼粼的水,像一面湖。在它的外面是城市里...
評分 評分1964年,你已经能看见一个霸道的玛格丽特杜拉斯现形。《劳儿之劫》里处处都显示出她对自己拥有随便就组出惊艳句子的天赋的得意。她的文字绝对化。她说是,那就是,不容置疑。并且这不容置疑带有胁迫性,不允许辩驳的真实和庄严。 《劳儿之劫》讲述的是少女劳儿在一次舞会上,...
評分在杜拉斯众多作品中《劳儿之劫》是最晦涩难读的,也是我读得比较辛苦的一本书,几乎花了整整三个夜晚,在寂静的深夜细细读完的。合上书,轻抚着,看着简洁的封面上“劳儿之劫”四个字,我满脑子除了“疯狂”,还是“疯狂”。慢慢地在回忆中我开始“窥伺”起劳儿的疯狂。 当神...
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