杜鲁门•卡波蒂、欧内斯特•海明威、亨利•米勒、弗拉基米尔•纳博科夫、约翰•厄普代克、杰克•凯鲁亚克、加西亚•马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、阿兰•罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、斯蒂芬•金、奥尔罕•帕慕克、翁贝托•埃科
作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色。自一九五三年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今,《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈,最初冠以“小说的艺术”之名,逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等,迄今已达三百篇以上,囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌,同时树立了访谈这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为了配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生,具有重要的文献价值,加上围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身即成为传奇,足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
经《巴黎评论》授权,我们从中挑选了中国读者比较熟悉的近四十八位受访作家的访谈,分三卷陆续出版。第一卷收录的受访作家包括如下十六位:卡波蒂、海明威、亨利•米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁贝托•埃科。
【杜鲁门•卡波蒂】 《巴黎评论》:能说说你个人有什么怪癖吗? 卡波蒂:我想我的迷信可以被看成是一种怪癖。我会把所有的数字都加起来:有那么几个人,我从来不给他们打电话,就因为他们的号码加起来是一个不吉利的数字。出于同样的原因,我也会拒绝饭店里的某间房。我无法...
评分——评《巴黎评论·作家访谈Ⅰ》 好吧,我坦诚,我是奔那些小说家们的八卦和花边而去的。从某种程度上讲,我收获甚夥。杜鲁门·卡波蒂和约翰·厄普代克都因为把邻里的糗事写进小说公开发表,而不受待见,前者这么做的时候竟然不过十五岁左右;弗拉基米尔·纳博科夫最爱做的“...
评分“刘易斯•卡罗尔是我喜爱的作家,只要能写出他那样的书来,取走我的右臂作为交换都是可以的。哪怕是稍微向他靠拢一些,我都肯拿这只写字的手来交换。”若单纯地将这句话拎出来看,我们大概会以为是一位儿童文学作家的肺腑之言,毕竟《爱丽丝漫游奇境记》和《镜中奇遇记》...
评分“刘易斯•卡罗尔是我喜爱的作家,只要能写出他那样的书来,取走我的右臂作为交换都是可以的。哪怕是稍微向他靠拢一些,我都肯拿这只写字的手来交换。”若单纯地将这句话拎出来看,我们大概会以为是一位儿童文学作家的肺腑之言,毕竟《爱丽丝漫游奇境记》和《镜中奇遇记》...
评分——评《巴黎评论·作家访谈Ⅰ》 好吧,我坦诚,我是奔那些小说家们的八卦和花边而去的。从某种程度上讲,我收获甚夥。杜鲁门·卡波蒂和约翰·厄普代克都因为把邻里的糗事写进小说公开发表,而不受待见,前者这么做的时候竟然不过十五岁左右;弗拉基米尔·纳博科夫最爱做的“...
像是对作品的背叛,作家本人都过着庸俗的中产式生活,写稿,结婚,生孩子,还都是某种意义上的“成功人士”。
评分除了无比愉悦之外,读《巴黎评论》还有一个好处就是:它很快就能把你的购物车塞满书。阅读是世界上最美妙的事之一,该读的书太多了,可人生不仅短暂,还被大量噪声所填满,这是种痛苦的源泉。每个伟大的作家都有各自独特的性格及创作思路,唯独相似的是他们都极其清醒、谦虚及自律,热爱阅读,笔耕不断。创作从来都不是轻松的事,它需要意志、健康以及一个相对隔绝的世外空间,对于访谈中基本在说胡话的凯鲁亚克而言可能还需要一点大麻。乔伊斯及《尤利西斯》高频率的出现在这些作者的访谈之中,而我只忧伤的记得高一语文老师在我谈到《尤利西斯》的作文上打了个大大的问号。
评分海明威、卡夫卡和福克纳的出镜率,真是太高了。。
评分看来大家年轻时候喜欢的都是乔伊斯福克纳伍尔夫之类,喔忘了陀思妥耶夫斯基。(马尔克斯一生的遗憾是没有生女儿,村上春树喜欢阿基,斯蒂芬金说库布里克的《闪灵》是“没有发动机的凯迪拉克”。。。【喂- - 好吧然后罗伯格里耶关于巴尔扎克福楼拜和左拉的讨论很有启发!
评分除了无比愉悦之外,读《巴黎评论》还有一个好处就是:它很快就能把你的购物车塞满书。阅读是世界上最美妙的事之一,该读的书太多了,可人生不仅短暂,还被大量噪声所填满,这是种痛苦的源泉。每个伟大的作家都有各自独特的性格及创作思路,唯独相似的是他们都极其清醒、谦虚及自律,热爱阅读,笔耕不断。创作从来都不是轻松的事,它需要意志、健康以及一个相对隔绝的世外空间,对于访谈中基本在说胡话的凯鲁亚克而言可能还需要一点大麻。乔伊斯及《尤利西斯》高频率的出现在这些作者的访谈之中,而我只忧伤的记得高一语文老师在我谈到《尤利西斯》的作文上打了个大大的问号。
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