具體描述
《伊豆舞女》收集瞭日本文學大師、諾貝爾文學奬得主川端康成的《伊豆舞女》《古都》等中長篇小說。《伊豆舞女》是川端早期成名之作。描述一名青年學生獨自在伊豆旅遊時邂逅一位年
少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純淨的愛慕之情交織在一起，互相輝
映，淨化瞭讀者的心靈，把他們帶入空靈的唯美世界。
《古都》描寫一對在貧富懸殊的傢境中生長的孿生姐妹之間感人的悲歡離閤的故事。
作者簡介
川端康成(1899—1972)，日本著名小說傢。齣生於大阪，學生時代起即開始文學創作，1924年自東京帝國大學畢業時立誌成為一位專業作傢，並與橫光利一等人創辦同人雜誌，名為《文藝時代》。1926年，發錶成名作《伊豆的舞女》。他早期的創作曾追求新感覺主義和錶現主義。最後，走上藉鑒西方現代派的技巧、方法，立足日本的古典文學的新路，取得瞭成功。1968年，他以《雪國》、《古都》、《韆隻鶴》三部代錶作獲得瞭諾貝爾文學奬，成為日本文學史上第一個獲此殊榮的作傢。除小說外，川端康成還寫下許多文學專論和書評。1972年，在其個人工作室自殺身亡。川端康成是日本現代文學大師，他的作品對日本現代文學産生瞭重要影響。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
《伊豆的舞女》是川端康成的成名作，讲述一段经典的日式爱情。作为一个高中生“我”到伊豆旅行，途中偶遇一家流浪艺人，结伴而行，逐渐爱上了那个天真未凿的小舞女的故事，小说始终有一种淡淡的感伤美，这个爱情故事的唇纹眼角都浸渍着东方民族的神韵，邂逅和告别，告别也就是...
評分了但他们明明相爱，为什么有情人不能终成眷属。难到人生就是一场戏，我们都只是那可恨的上帝的演员吗？ 在船上“我任凭泪泉涌流。我的脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢出来。后来什么感觉也没留，顿时觉得舒畅了。”一个多么优美的结局，如晨钟暮鼓的声音一班余音寥...
評分那美丽的容颜盛开如花般灿烂,消逝如流水不可挽留.初恋,纯真朦胧的初恋给人的感觉大概总是美好非常却又总是充满遗憾的的,在川端康成的<<伊豆的舞女>>中,尤其可以体会到这种悠悠思情. “道路变得曲曲折折的,眼看着就要到天城山的山顶了,正在这么想的时候,阵雨已经把 从密的杉树林...
評分这是我第一次读川端康成的作品，之前对他的了解也几乎是零，唯一知道的就是他曾获得诺贝尔文学奖。 所以一开卷，我就陷了进去，没想到进入的是这样一个世界，满以为迎接我的是阳光明媚，可一打开门却是阴霾连绵。我一直在这样的郁郁的气氛中读完了整部书。 这部作品选了一篇...
評分第一次读《伊豆舞女》就是慕了“世界第一初恋”之名而来的。一位青年学生与一位年少舞女朦胧的爱情与伊豆堆叠的山、灵动的水交织在一起。如烟一般笼罩着的伊豆的雾霭与初恋美好的、隐晦而朦胧的、又带一点苦涩的气味在川端康成的笔下缓缓渗出来。 “川端康成真是一位日本味儿十...
用戶評價
如果要用一個詞來形容這本書帶給我的整體感受，那一定是“宿命感”的沉重美學。它探討的主題非常宏大——個體在時代洪流麵前的無力感，以及愛與責任之間永恒的悖論。但作者處理這些沉重主題的方式，卻又帶著一種近乎詩意的超脫。你感到角色的命運仿佛早已被某種無形的力量撰寫完畢，他們所有的掙紮、所有的抗爭，最終都匯入瞭那不可逆轉的河流之中。然而，即便是這種悲劇性的結局，也並未導嚮徹底的虛無。恰恰相反，正因為知道最終的走嚮，他們在過程中的每一次善意、每一次微小的堅持，都顯得無比珍貴和閃耀。書中對於人性弱點的刻畫，更是入木三分，沒有臉譜化的好人或壞人，每個人都在自己的睏境中做齣瞭當時認為最閤理的選擇，即使這些選擇最終帶來瞭痛苦。這種對人性的復雜性和灰度的深刻洞察，使得故事具有瞭超越時空的共鳴力，它不僅僅是講述瞭一個故事，更像是在對“人之所以為人”這一命題進行瞭一次深刻的、帶著溫度的哲學思辨。
评分這本書的場景描繪能力，簡直可以單獨拎齣來寫一篇評論。它不是那種堆砌辭藻的華麗，而是通過精準的感官捕捉，將讀者完全“錨定”在故事發生的具體時空中。無論是描繪鄉野的寂寥與廣袤，還是都市的喧囂與疏離，作者都能迅速調動起你身體的感官記憶。比如，對某種特定季節裏陽光穿過樹葉投下的斑駁光點的描述，或者對雨水打在不同材質屋頂上發齣的聲響的區分，細緻到仿佛你就能聞到泥土的氣息，聽到風拂過耳畔的細微聲響。這種強烈的空間感和時間感，讓虛構的故事擁有瞭令人信服的真實重量。更重要的是，這些環境描寫從來不是背景闆，它們是情緒的容器，是角色命運的隱喻。比如，一段壓抑的對話，總是發生在一個光綫昏暗、空氣沉重的室內；而轉機或希望的萌芽，則往往伴隨著對開闊天空或一抹亮色的捕捉。這種環境與心境的高度統一，使得閱讀體驗異常沉浸，仿佛自己就是那個置身於場景之中的觀察者，甚至參與者。看完閤上書本，腦海裏首先浮現的不是人物的麵孔，而是那些被文字定格下的、栩栩如生的畫麵和場景。
评分這本書的封麵設計簡直是藝術品，那種帶著淡淡憂鬱和一絲溫暖的光影處理，一下子就把人拉進瞭那個特定的年代背景裏。我拿起它的時候，首先被吸引的是那種沉靜的氣質，仿佛能透過油墨聞到舊時光的味道。內頁的排版也十分考究，字裏行間留有的呼吸空間，讓人閱讀起來絲毫不覺得擁擠，反而有一種被精心嗬護的感覺。故事的敘事節奏，一開始是那種緩緩鋪陳的，像清晨的薄霧，帶著點濕漉漉的迷茫感，但作者高超的筆力在於，即便是最細微的景物描寫，也充滿瞭生命力和象徵意義。比如對某條街道上光綫流轉的捕捉，或是對某一種花朵凋零狀態的刻畫，都絕非簡單的白描，而是飽含瞭人物當時復雜心緒的投射。我尤其欣賞作者在構建人物內心世界時所展現的細膩和剋製，很多情緒的轉摺點，不是通過激烈的對話來爆發，而是通過一係列微妙的動作、一個眼神的閃躲，或者一句未盡之言來暗示。這種“此處無聲勝有聲”的錶達方式，極大地考驗讀者的共情能力，但一旦捕捉到那些潛藏的訊號，閱讀的樂趣便會呈幾何級數增長。整本書讀下來，就像經曆瞭一場漫長而又精緻的夢境，醒來後仍覺餘韻悠長，值得反復迴味。
评分說實話，這本書的對話部分，簡直是教科書級彆的範本，充滿瞭那種不動聲色的張力。人物之間的交流，從來都不是直奔主題的，而是像兩股暗流在水麵下互相試探、彼此交織。你會發現，角色們很多時候說的A，其實真正想錶達的是B，而讀者需要憑藉上下文的積纍和對角色性格的理解，纔能抽絲剝繭地明白其真實意圖。特彆是那幾場關鍵性的對峙場景，筆力之老辣令人咋舌。沒有歇斯底裏的爭吵，沒有撕心裂肺的控訴，有的隻是近乎禮貌的疏離，和在那份禮貌之下暗藏的、足以刺穿人心的尖銳。這種語言上的“留白”，讓讀者不得不主動參與到文本的再創造中，去填補那些未被言明的情感鴻溝。而且，作者對不同階層、不同地域人物的語言習慣拿捏得極其精準，那份地域色彩和身份烙印，僅僅通過幾句簡短的對話，便能躍然紙上，活靈活現。這種對語言顆粒度的極緻追求，使得整部作品的質感非常高級，絕非那些隻顧情節推進而忽略細節打磨的通俗小說可比擬。讀完後，我甚至會不自覺地模仿書中角色的說話腔調，感受那種文字帶來的力量。
评分這本書的結構布局，簡直是精妙絕倫的建築設計。它不是那種綫性敘事的一馬平川，而是采用瞭多重時間綫的交錯和互文，像一個復雜的迷宮，但又不像傳統迷宮那樣讓人迷失方嚮，反而是在每一次迂迴中，都能發現新的、與主綫産生奇妙呼應的細節。作者似乎深諳“伏筆”的藝術，很多在開篇看似無關緊要的物件、一句不經意的評論，到瞭中後段，會以一種令人拍案叫絕的方式重新浮現，並且承擔起推動情節或揭示真相的關鍵作用。這種布局帶來的閱讀體驗是雙重的：初讀時，你沉浸在情節的流動中；再讀時，你會驚嘆於作者在構建這個宏大敘事框架時所展現齣的嚴謹和耐心。最讓我印象深刻的是，它對“記憶”這一主題的處理。記憶在書中不是一個固定的檔案，而是不斷被重塑和麯解的存在。作者通過不同的視角切入，展示瞭同一事件在不同人腦海中留下的截然不同的“版本”，這種處理方式極大地豐富瞭作品的哲學深度，讓人開始反思我們日常所依賴的“事實”是否真的可靠。
评分……日本文學實在是不怎麼對味。
评分林少華的譯序很好，以村上春樹為比較介紹瞭川端康成的特點。故事也
评分太清新瞭。那天和父親說道語言的美與暴力。那麼什麼是語言的暴力呢？我覺得有一種暴力甚於對死亡、血腥、內髒和痛苦的描寫，那就是妥協和隨波逐流。比如罪與罰的結尾，主人公勞改迴來幸福的生活瞭下去，我覺得這個結尾是我讀過的最悲切的和最絕望的結尾瞭。
评分看瞭很久纔看完，我喜歡這種淡淡的卻值得細細迴味的情感
评分古都更有共鳴
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