具体描述
将拍电影视为信仰，这是塔可夫斯基的雄心。他曾坦率地写道：“人哪怕只背叛自己的原则一次，他与生命的联系就不再纯粹。欺骗自己，便是放弃一切，放弃自己的电影，放弃自己的人生。”这一不妥协的姿态概述了导演的情操和美学观。
如果说塔可夫斯基的长片处女作《伊万的童年》代表了苏联电影的复兴，那么，真正的塔可夫斯基则诞生于《安德烈•卢布廖夫》。在这部电影中，他向上追溯，越过了一切“苏联艺术”，把根扎进了俄罗斯的文化传统之中。自此，塔可夫斯基逐渐成为当局眼中的一名“问题导演”，而对西方来说，他又代表了体现在作品《镜子》和《潜行者》中的深沉、痛苦的俄罗斯意识。最终，塔可夫斯基于1982年毅然决然地离开了苏联。乡愁与信仰成为他在放逐生涯中挥之不去的两种激情，也贯穿了他的最后两部作品《乡愁》和《牺牲》。
本书围绕塔可夫斯基珍视的主题——大地的存在、人们的孤独、梦境、神秘主义——而展开，着重分析他独特的电影语言。最后两章以传记性内容为这一主题学研究画上句号。
作者简介
安托万•德•贝克（Antoine de Baecque），电影批评家、史学家，法国《解放报》文学版主编。
目录信息
第一章 塔可夫斯基的人生之旅
“做个苏联人”的愿望
“做个俄国人”的意愿
流放：乡愁与宗教
第二章 雨水光影下的大地男儿
大地与水（《牺牲》）
苍穹之水（《安德烈•卢布廖夫》）
第三章 大师的孤独与骄傲
作为造物主的塔可夫斯基，或成为最伟大的人的愿望
孤独，或冷漠的习性（《乡愁》）
第四章 脆弱生灵的肖像
童年，魔鬼之美（《伊万的童年》）
女性的肖像（《乡愁》）
疯子、预言者和殉道者（《乡愁》）
知识分子的历程（《牺牲》）
第五章 情感的结构
寻觅，或“湮没策略”（《索拉里斯》）
无尽的回忆（《镜子》）
梦的意义（《乡愁》）
第六章 为上帝而疯狂
上帝的地形学家：镜头的时间与空间（《潜行者》）
对《圣经》的援引（《安德烈•卢布廖夫》）
弱者：即将新生，所以幸福（《牺牲》）
诗人、僧侣、导演：安德烈•塔可夫斯基访谈录
第七章 异乡人，异域性
塔可夫斯基作品目录
参考书目
附录 译名对照表
· · · · · · (收起)
读后感
当产业研究和文化研究成为电影学术研究中的两大热点后，再搞作者研究似乎有点“不合时宜”，即使搞，好像也得加上点时髦的噱头为好，不然，总觉得不够吸引眼球。所以，此时再看北京大学出版社出版的这套“作家导演”丛书，居然颇有些“古典之感”。现在，做导演个人的专门研究...
评分借着大家年度十佳电影图书，哥也来趁乱插几句，今年因为有了kindle，阅读量增加了不少，不过中文的看的少，这算是完整看完的一本吧： 其实说了这么多年作者论，真正在这个框架下讨论某个电影导演能写得规矩严谨的还是比较难的，特别是在结构作者论出现之后，很多情况下对一个电...
评分借着大家年度十佳电影图书，哥也来趁乱插几句，今年因为有了kindle，阅读量增加了不少，不过中文的看的少，这算是完整看完的一本吧： 其实说了这么多年作者论，真正在这个框架下讨论某个电影导演能写得规矩严谨的还是比较难的，特别是在结构作者论出现之后，很多情况下对一个电...
评分当产业研究和文化研究成为电影学术研究中的两大热点后，再搞作者研究似乎有点“不合时宜”，即使搞，好像也得加上点时髦的噱头为好，不然，总觉得不够吸引眼球。所以，此时再看北京大学出版社出版的这套“作家导演”丛书，居然颇有些“古典之感”。现在，做导演个人的专门研究...
评分借着大家年度十佳电影图书，哥也来趁乱插几句，今年因为有了kindle，阅读量增加了不少，不过中文的看的少，这算是完整看完的一本吧： 其实说了这么多年作者论，真正在这个框架下讨论某个电影导演能写得规矩严谨的还是比较难的，特别是在结构作者论出现之后，很多情况下对一个电...
用户评价
地铁4号线，下班24站，上班24站，读完了这本书。感谢彬彬，让我这两个小时的穿越之旅过得津津有味、兴致盎然。
评分德贝克的一家之言。实话说，虽然很好看，但不如自己去看雕刻时光，好比结尾那一通抒情和赞许，其实远不如塔可夫斯基本人的言语来的震撼动人。
评分层次丰富，清晰易懂，内容充实。
评分相当一般啊，用的是一种比较省事的分析方法，人物形象分析占了很大篇幅，叙事部分用了三个关键词有点避重就轻。我以为老塔这种导演如果从意义角度去阐释会没完没了，还不如分析其技巧更能切中要害。
评分非常喜欢的一本书。这是我心目中作者论研究的典范之作：精采观点和美文风格的完美结合，带给我的阅读愉悦唯有当年读过的罗宾·伍德写《阿普三部曲》的那本书可以比拟。
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