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最该配彩图的地方不配彩图。

翻译非常糟糕，读出了阅读困难症

感觉讲得有点罗嗦琐细。 阅读体验很痛苦，翻译的一些名词应该后面括号一个原文才是，配图不足而且排版坑人，要来来回回前后翻。

经得住考验的书啊。只做总结归纳，不做价值判断。

译者可以把格列柯翻成葛雷克，对这样一个译本真是三星不能更多…沃夫林在文末颇有自知之明地引了一句“我们只能看到我们所寻找的，但我们只会寻找我们所能看到的”，引以为戒引以为戒。此书似乎可以在各种意义上与艾柯《开放的作品》对读，无论是Structural与Serial壁垒森严的二元对立还是二人不约而同的“不做价值判断，仅就作品本身的形式层面进行风格上的考量”这样一种基本立场。

书是去年看的，那时候因为考中国美术学院的史论系研究生考纲中有要求这本书。不过说实话，我就看了个开头，现在回忆起来，其实什么都没看懂，都忘了，不知道你们看懂了吗？ 值得肯定的是，用风格来分析各种艺术作品，使其更加单纯，这样可以更好的暴露出有些艺术本质上的传承、...  

风格在历史当中变幻着，人类的文明史就是这样在演化着，积累到当代，丰富而美好的时代，我们都在享受着这样的文明财富。 科技帮助艺术展开翅膀，变化着丰富的内容，所有的风格演化是非常难以总结的，有许多画家的意志，有许多科技带来的灵感，学科之间也在互相影响着，人与人...  

作者观点很有研究。翻译太不符合国人思维，读起来太累。加上很多例子没图，太不推荐了！ 这本书还是考研大纲要求的呢，编得这么挫。看了很多艺术史的书反正国外翻译过来的都讲得拗口生涩，推荐外文好的原著一读。  

古代，发展节奏不快。一个集体风格渐变很久。 当下，这些风格可以彼此变化，彼此共存，平均一个风格只能消费一周，都要学习。  

这本书是第二次读了，初读第一章可谓收获很多，而读到中段就开始有点不耐烦，有些读的急躁，而读的后半段则开始一字一句读，有一种意犹未尽的感觉，又回头重读了中间的几章。不得不说，沃尔夫林是20世纪当之为愧的艺术史大师，不像许多低质量的艺术史著作，充斥着无关痛痒...