喬伊斯詩歌·劇作·隨筆集 在線電子書 圖書標籤: 喬伊斯 愛爾蘭文學 愛爾蘭 詩 劇本 隨筆 愛爾蘭文學叢書 外國文學
發表於2024-12-22
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有點喜歡裏麵的即興吐槽
評分傅浩譯本 差強人意
評分這個包含瞭喬伊斯四本小說之外的主要創作,可以作為參考資料來讀。劇本比較平淡,延續瞭《都柏林人》的風格。翻譯成中文的詩歌隻有通俗歌麯歌詞水平,不知原文怎樣【或可看齣此人缺少詩人天賦……】。隨筆則比較淩亂,很多內容好像卡夫卡的短篇殘片。
評分情詩真不咋滴。即興吐槽倒有點好玩。經濟資助真是長期負纍,龐德幫過多大忙啊,還要被喬伊斯窮酸牢騷:“從前有位詩人在濱湖的锡苗尼/平靜地安居,吃著蝗蟲和蜂蜜,/直到有個狗娘養的/把他撇在瞭沙灘上——/沒衣服、靴子、時間、安寜或錢幣。”想到莎士比亞書店,難怪忠心的比奇最後也撤退瞭,錢這東西,無友情可言。
評分這個包含瞭喬伊斯四本小說之外的主要創作,可以作為參考資料來讀。劇本比較平淡,延續瞭《都柏林人》的風格。翻譯成中文的詩歌隻有通俗歌麯歌詞水平,不知原文怎樣【或可看齣此人缺少詩人天賦……】。隨筆則比較淩亂,很多內容好像卡夫卡的短篇殘片。
詹姆斯•喬伊斯(1882—1941)是愛爾蘭小說傢,20世紀現代派文學巨匠和意識流小說大師。他的創作“宣告瞭19世紀的末日”,“編製著人類意識新階段”,在西方文壇産生瞭強烈的震撼和深刻的影響。(金元浦等主編,《外國文學史,華東師範大學齣版社,2000年版,第298頁》。)喬伊斯除短暫時間住在愛爾蘭外,大部分時間在瑞士、意大利和法國度過。1920年定居巴黎,專門從事小說創作。代錶作包括短篇小說集《都柏林人》(1914)、長篇小說《一個青年藝術傢的畫像》(1916)、《尤利西斯》(1922)以及《芬尼根的蘇醒》(1939)。
《喬伊斯詩歌•劇作•隨筆集》主要選瞭喬伊斯的詩歌——《室內樂》(1907)、《一分錢一枚的水果》(1927)、以及殘存或未完成的手稿中的詩作記憶即興詩,劇本《流亡者》(1918)、隨筆——《靈顯》、《藝術傢的肖像》、《伽寇摩•喬伊斯》。選集未選喬伊斯的小說,主要的考慮是,喬伊斯的小說的小說中國讀者幾乎都從不同層麵瞭解過,而他的詩歌、隨筆則瞭解得不夠多。這樣選的目的,是想讓讀者瞭解、認識一個全麵的喬伊斯。
喬伊斯的盛名被小說掩蓋,但他卻樂於承認自己是一位詩人,他的小說中就經常齣現詩歌。《室內樂》是喬伊斯第一部詩作,全書共36首抒情詩,喬伊斯稱之為“自我錶現的開端”,這些詩的風格受英國伊麗莎白時代抒情詩的影響,音樂感極強,喬伊斯自己也認為,詩集中的全部作品就是一組歌。詩人葉芝稱之為“一個練筆的年輕人”之作。《一分錢一枚的水果》寫作風格接近意象派,但調子低沉,是更為復雜的自畫像。
《流亡者》是喬伊斯唯一的劇本,且具有自傳性質。早期的喬伊斯非常熱衷於創作戲劇,然而他一生卻隻公開發錶瞭這一劇本。這個劇本起到瞭承接《都柏林人》和《尤利西斯》的重要作用。在構思《流亡者》期間,喬伊斯也開始動筆寫《尤利西斯》。
《藝術傢的肖像》具有強烈的自傳性質,記述的是一個天纔男人逐漸成熟並認清自我的過程,也讓喬伊斯的意識流創作技巧初露端倪,他運用大量心理獨白,而且更多的關注人的內心世界而非客觀現實。
《伽寇摩•喬伊斯》是一組喬伊斯生前未發錶的自傳性隨筆,作於意大利的裏雅斯特,在即將完成《藝術傢青年時代畫像》和開始寫《尤利西斯》之間這段時期。“伽寇摩”是“詹姆斯”是意大利語。這組隨筆錶露瞭喬伊斯對一位女學生的色欲騷動。
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