先秦漢魏六朝詩歌體式研究 在線電子書 圖書標籤: 古典文學  葛曉音  詩歌  魏晉南北朝  文學研究  中國古典文學  古代文學  中國文學   

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對於詩歌著眼於其體式的研究還是很有啓發性的，亦當由於研究內容的原因讀來不夠曉暢盡理。

從節奏體式內部研究入手，思路極清晰。立論多為開創性的，實在是精湛有力。需要重讀精讀。例如詩經時代單音節嚮多音節過渡階段。詩，四言包含節奏音組和頓逗相閤及不閤的兩種情況。 『二二節奏為主的四言體在先秦童謠、徒歌、諺語常見。 詩經體需用疊字和虛字與單音節詞構成雙音節詞的特點 與時代語言過渡狀態有關』 附錄 鬆浦友久的詩型概念，主要從節奏、對句、以及詩歌錶現功能三方麵進行原理闡發。 有別於傳統的聲律、句法結構方法闡釋。更為精細。律——有律的格式規則，而被忽視的節奏本身的構成原理被開拓。『詩行的第一要素是音節數的格律(狹義) 押韻律(廣義)和音調律(廣義)則是第二第三位的。』這在中國古典詩論從未被係統開拓過。

讀起來真難啊難

四言與辭賦聯係頗有啓發，餘者或不敢苟同。

乾貨很多，但隻需一看每篇文章標題即可知行文之難看。下編沒寫筆記，隨手記幾個點：江鮑對偶句法對永明體的影響；江淹詩中因果倒置式句法的齣現；雜古（esp五七言雜古）歸入七古以鮑照為分界；漢魏五言古意主要來源於對人情世態普世性常理的認識—入晉排偶漸開；鮑照代體樂府多舊瓶新酒以抒己意，不用代字者往往更貼近原作；太康元嘉之彆：陸體俳語不俳，大謝體語俱俳；元嘉擬古之風盛行，入永明為一新變，結構由首尾完整轉為靈活（以抒情/敘事為綫索）（漢魏古：多片段）；齊梁新體多詠物、離彆、閨情，私人化，尚巧思，不尚鋪排——多人同作——賦得/絕句/聯句；鬆浦友久：五言-二拍為基調/七言-四拍為基調。

葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...

葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...

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