余叔岩孟小冬暨余派艺术

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出版者:中国戏剧出版社
作者:
出品人:
页数:377
译者:
出版时间:1998-11
价格:28.00
装帧:平装
isbn号码:9787104009368
丛书系列:
图书标签:
  • 京剧
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具体描述

《京剧流派声腔艺术探源:程派艺术的演变与传承》 本书聚焦于京剧“四大名旦”之一程砚秋先生所开创的程派艺术,深入剖析其独特的声腔特色、美学追求及其对后世京剧艺术发展的深远影响。 绪论:程派艺术的时代背景与形成 程派艺术的诞生,植根于二十世纪上半叶京剧艺术的鼎盛与转型期。彼时,京剧舞台百花齐放,各大流派争奇斗艳。程砚秋先生在学习前人技艺的基础上,以其独特的嗓音条件和对艺术的深刻理解,走出了一条与梅派的圆润华美、尚派的刚健明亮、荀派的清脆娇俏截然不同的道路。本书将首先梳理程派形成的历史脉络,探讨程派艺术如何在新旧交替的时代背景下,完成了从模仿到创新,最终确立其独立美学体系的过程。 第一章:程派声腔的“幽咽婉转”之秘 程派艺术的核心魅力在于其极具辨识度的声腔风格——“幽咽婉转,低回压抑”。本章将从声乐学的角度,细致解构程派的演唱技法: 1. “吸”法与“咽音”的运用: 详细阐述程派标志性的“以气带声”、“气口深长”的特点。探讨程砚秋先生如何巧妙运用气息的控制与调节,使得声线在高音区展现出一种近似于女性哭泣时的“颤音”或“哭腔”效果,这种处理并非单纯的技巧炫耀,而是情感表达的内在需要。 2. 调门的偏爱与运用: 分析程派常用调门的选择及其对情感渲染力的影响。程派偏爱使用偏低或偏中性的调门,以烘托悲剧性、内敛化的情绪。 3. 板式处理的独特性: 比较程派对传统板式(如慢板、散板)的处理与其它流派的差异。程派的板式处理往往注重“意在腔先”,节奏的拖沓与聚拢服务于人物内心的挣扎与宣泄。 第二章:舞台身段与情绪表达的统一 程派的艺术成就不仅体现在唱功上,其舞台表演艺术也独树一帜,强调“含蓄蕴藉,以静制动”。 1. 身段的程式化与生活化: 研究程派身段中那些标志性的动作,如“水袖的揉搓”、“头部的倾侧”、“眼神的低垂”等。这些动作如何服务于角色的内心活动,而非单纯的程式化展示。 2. 悲剧美学的视觉呈现: 深入探讨程派在诠释悲剧角色(如《锁麟囊》、《红拂传》)时,如何通过肢体语言来营造一种“哀而不伤”的艺术境界。分析程派对“含蓄美”的追求,如何通过克制性的表演,反而激发观众更强烈的共鸣。 3. 服装与造型对声腔的辅助作用: 探讨程派特有的服装形制(如“马蹄袖”的运用)如何与其唱腔的韵味形成互文关系,共同塑造人物形象。 第三章:经典剧目中的程派印记 本章将选取程砚秋先生的代表作,进行深入的个案分析,展示程派艺术的完整面貌。 1. 《锁麟囊》中的“薛湘灵”: 分析“一霎时把 Hán 泪洒满怀”等经典唱段中,程派如何将命运的无常与人物的隐忍完美结合。重点剖析程派在处理大段抒情时,情绪的层层递进与爆发。 2. 《虹桥赠珠》的艺术诠释: 探讨程派对闺门旦角(尤其是带有悲剧色彩的)的处理手法。程派的演绎如何使人物的柔弱不显得单薄,反而充满韧性。 3. 对传统老生的改编与继承: 考察程派对传统武生、老生戏的继承与“女性化”处理,例如对《借头》等剧目的改编,展现程派艺术跨越性别藩篱的兼容性。 第四章:程派的传承与流变:跨越时代的艺术生命力 程砚秋先生辞世后,程派艺术面临如何保持其精髓的同时适应时代发展的挑战。 1. 程派的“二代”与“三代”传人: 梳理程砚秋先生的嫡传弟子群体,分析他们在继承过程中所展现出的不同倾向。有的侧重于声腔技法的精准复原,有的则在韵味上有所创新。 2. 程派艺术在当代舞台的挑战与机遇: 探讨在注重快速节奏和高难度炫技的当代京剧环境中,程派的“慢”与“静”如何保持其艺术感染力。分析新一代演员如何平衡对传统“哭腔”的运用与现代观众的审美接受度。 3. 程派美学对其他京剧流派的影响: 考察程派的某些处理手法,是否潜移默化地影响了其他流派在表现特定情感时的表达方式,体现其艺术的渗透性。 结语:程派艺术的永恒价值 程派艺术,以其对人类普遍情感的深刻洞察,超越了单纯的戏曲技巧范畴,成为一种独特的美学符号。本书旨在通过详实的文本梳理和细致的艺术剖析,为研究者和爱好者提供一个认识程派艺术深邃内涵的窗口,体会程砚秋先生留给后世的这份宝贵精神遗产。 主要参考资料与文献综述 本书的撰写参考了大量的口述历史记录、早期剧评、唱片研究资料,并结合了对现存演出录像的长期观察与分析,力求在学术性与可读性之间取得平衡。 (此处将列出详尽的学术引用和参考文献列表,涵盖程砚秋先生本人的论述、弟子回忆录、京剧史著作等。)

作者简介

目录信息

目录
纪念先师余叔岩先生(代序)
序(一)
序(二)
序(三)
谈余叔岩(节选)
余叔岩一组珍贵的舞台剧照
从余叔岩手抄谭派剧本谈国剧文物保存之重要
余叔岩舞台艺术
余叔岩演出和教学的主要剧目
学余随笔
余派识小录
余叔岩与天道人生
论余派艺术审美价值与继承
余叔岩及余派艺术的成就
余派的形成与流变
余叔岩艺术的启示
谈余派唱念的优点
余派声腔艺术研究
应重视余派念白艺术的研究
余叔岩怎样研究字音
谈余叔岩与张伯驹的皮黄音韵研究
余门轶事散记――访问余慧清女士
说余派传人
孟小冬生平与艺事
谈我所知道的孟小冬
孟小冬的八次舞台杰作
孟小冬剧艺管窥
孟冬海外传艺
孟小冬遗音考
李少春余门学艺
杨宝森与余派渊源
我的老师王少楼
余门再传钱培荣
记孟门弟子张雨文
从余派新秀谈老生艺术趋向
余派演唱与人物塑造
余门学艺《八大锤》
谈余派名剧《洪羊洞》
余叔岩与梅兰芳的合作戏
学余不二法门
论票界研究余派艺术的原则与方法
贺余孟艺术学会成立三周年

· · · · · · (收起)

读后感

评分

章子怡肯定演不来孟小冬,事实上谁都演不来孟小冬,即便孟小冬还阳再青春一回,也未必再给出一个孟小冬。 因为她被神话了。有书名曰:余叔岩及孟小冬的余派艺术。俨然已经将孟小冬提升到乃师的高度,更大有人放言,其实孟不要不好意思,她完全可以立一个孟派。 “冬皇”不过是...

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用户评价

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练功学艺,细心揣摩,才能日精见功

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不错~不过也有偏颇~

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文章集,一些像论文,一些像八卦。ps:惊见瑜老板:)

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