具体描述
作者简介
三岛由纪夫（Yukio Mishima），本名平冈公威，出生于日本东京一个官僚家庭。日本战后文学大师，也是著作被翻译成英语等外语版本最多的日本当代作家，曾两度获诺贝尔文学奖提名，被誉称为“日本的海明威”。
申非，著名翻译家，第二届韬奋奖获得者。曾任编辑室主任，编审。主要翻译有《美洲游记》、继周作人之后翻译《日本狂言选》、与周作人合译《平家物语》。
目录信息
读后感
阅读研究：从《阿波罗之杯》看三岛由纪夫的写作风格 初中的时候我读三岛由纪夫尽是些艰深的书，如《丰饶之海》四部曲，《禁色》等等，里面大段大段不遗余力的情感描写和色彩鲜明的象征性的人物如同电影画面在我的脑间闪过，匆匆一瞥，却给人留下刺激性的印象。...
评分1、这种成功是“我与大家不同”的成功，从本质上说，是违背语言的起源和发祥的。在没有什么比语言艺术的荣光更异样的东西了。乍看它像向着普遍化发展，实际上却是多么绝妙地背叛语言所具有的最本源的技能，也就是它的普遍妥当性。 2、所谓痛苦，往往是肉体意识的唯一保证，也许...
评分阅读研究：从《阿波罗之杯》看三岛由纪夫的写作风格 初中的时候我读三岛由纪夫尽是些艰深的书，如《丰饶之海》四部曲，《禁色》等等，里面大段大段不遗余力的情感描写和色彩鲜明的象征性的人物如同电影画面在我的脑间闪过，匆匆一瞥，却给人留下刺激性的印象。...
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用户评价
这本小说，说实话，一开始我是冲着作者的名字去的，毕竟他上部作品的叙事手法简直让人拍案叫绝。但这次，我得承认，有点小小的失落。故事的开端铺陈得过于冗长，像是慢镜头下的清晨雾气，朦胧，但迟迟不散。我花了将近四分之一的篇幅才真正进入到核心冲突，那段等待的过程，对于追求快节奏阅读体验的现代人来说，无疑是一种煎熬。作者似乎太沉迷于对环境和人物心理的细腻描摹，导致情节的推进如同老牛拉破车，每一步都显得异常艰难。特别是主角初次遭遇困境的场景，作者用了整整两章的篇幅来描绘他如何泡一杯茶、如何整理书桌上的旧信件，我能理解这或许是为了烘托人物的焦虑和内心的挣扎，但现实是，我差点把手里的书合上，去泡杯茶提提神。当然，一旦剧情真正发力，那种扎实的文字功底和对人性的洞察力还是能让人感受到一丝慰藉，但那份“峰回路转”的惊喜感，被前期的拖沓消磨得所剩无几了。它更像是一场需要极大耐心的艺术展览，美则美矣，但实在太考验参观者的体力了。
评分这本书的结构安排，坦白地说，充满了自我放纵的痕迹。作者似乎对线性叙事感到厌倦，于是采用了极其碎片化的时间跳跃和多重叙事者视角。这本身并非问题，高明的作家总能驾驭这种复杂结构，让读者在迷宫中找到清晰的脉络。然而，在这本书里，这种跳跃显得毫无章法，更像是作者灵光一闪的记录，而非精心布局的蓝图。前一章还是对一百年前某个历史事件的详尽回顾，下一章突然切入一个完全不相干的、正在进行的现代场景，而且两个场景之间的情感或主题关联，需要读者自己去强行搭建一座摇摇欲坠的桥梁。我常常感觉到自己像个被丢进拼图箱里的孩子，手里拿着的碎片，既没有清晰的图案，也没有明确的边框，根本不知道该往哪里拼。最终，我放弃了追逐完整的叙事线，转而只关注那些零散的、美丽的句子，但这无疑是对整本书价值的极大贬低。
评分这本书最让我感到不适的地方，在于它对“宏大主题”的拙劣处理。作者似乎胸怀着要探讨“人类的孤独”、“时间的循环”或是“文明的兴衰”这类史诗级的命题，但他的笔触却显得过于单薄和矫揉造作。当他试图描绘宇宙的浩瀚或历史的沉重时，那些词汇堆砌起来的画面感，与其说是庄严，不如说是空洞。他不断地使用夸张的、近乎于宗教布道的语气来渲染气氛，仿佛生怕读者不相信他谈论的是“大事情”。然而，真正伟大的文学作品，往往是在描绘最微小的瞬间，折射出最深远的哲理，是润物细无声的力量。在这本书里，一切都被推到了一个不自然的、过高的音量上，反而失去了真实的情感重量。我看到的不是对人类困境的深刻反思，而是一个急于证明自己思想深度的作者，用力过猛的结果。
评分论及角色塑造，这本书可以被视为一个反面教材。书中有数量可观的角色登场，每一个似乎都有一个引人入胜的背景故事和潜在的复杂动机，但没有人得到了充分的发展。他们更像是功能性的符号，是推动作者预设情节走向的工具人，而不是有血有肉的生命体。一旦某个角色完成了他被赋予的任务——比如提供关键信息、或是象征某种堕落——他便迅速地退出了舞台，甚至连告别都没有。我花了那么多精力去记住他们的名字和他们那拗口的家族历史，到头来，我发现自己对他们没有任何情感投入。读完之后，我能回忆起的，只有一些模糊的形象和一堆未解的悬念。这种对角色生命的漠视，使得故事尽管在情节上跌宕起伏，但在情感层面却是一片荒漠，让人感到投入的努力最终只收获了干涩的回报。
评分我必须得说，这本书的对话设计简直是一场灾难，或者说，它是一面赤裸裸的镜子，映照出某些文学作品对“真实感”的误解。角色们之间的交流，与其说是对话，不如说是冗长的独白在彼此的空隙中勉强塞入的标点符号。他们似乎没有一个共同的语境，每个人都活在自己精心构建的、与外界格格不入的象牙塔里。每次重要信息需要传递时，角色们总会绕一个巨大的弯子，用极其晦涩、充满典故和哲学思辨的句子来表达一个极其简单的概念。我时常需要停下来，查阅几段背景资料，才能搞清楚他们究竟是在讨论天气，还是在辩论存在主义的本质。这种写作手法，无疑让那些喜欢在文字中寻找深层含义的读者感到满足，但对于我这种更偏爱情节驱动和角色互动的读者来说，阅读过程就像在解一道永远找不到标准答案的数学题，耗费精力，徒增挫败感。书中的张力，本应通过人物间的碰撞来产生，却被这些形而上的“交流”彻底稀释了。
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