具体描述
《克罗诺皮奥与法玛的故事》是一部顽皮的、文体上难以归类的作品，也是科塔萨尔最受喜爱的一部短篇集。
全书分为四部分。第一部分“指南手册”以说明手册的形式解剖了一些司空见惯的人类日常行为，提供了一种独特而形上的视角。第二部分“奇特职业”记录了“我”那特立独行的一家人的偏执而古怪的行径，不无卡夫卡色彩。“塑性材料”是全书最散漫多变的一部分，充满了奇想与荒谬元素。最后一部分“克罗诺皮奥与法玛的故事”富于喜剧色彩，构思了一个由作者随性拈来的模糊法则界定的三类人构成的社会，其中，克罗诺皮奥显然是诗人或艺术家群体的别称，用富恩特斯的话说，他们是自大、僵化和浮名的敌人。
透过这些荒诞、有趣、蕴涵讽刺的篇什，科塔萨尔巧妙触及了人性的中心、存在的本质。
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没有人能够为科尔塔萨的作品做出内容简介，当我们试图概括的时候，那些精彩的要素就会悄悄溜走。
——博尔赫斯
偶像令人尊敬，仰慕，喜爱，当然，还引发强烈的嫉妒。极少数的作家能像科塔萨尔这样激发上述的一切情感……
——马尔克斯
任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。
——聂鲁达
作者简介
胡利奥•科塔萨尔
(1914-1984)
阿根廷作家，拉美“文学爆炸”的代表人物之一，短篇小说大师。1951年移居法国，曾任联合国教科文组织译员。1963年以长篇小说《跳房子》震惊文坛，同时著有多部短篇小说集、诗集、一部研究济慈的专著，以及若干文体上难以归类的作品。他热爱爵士乐，曾一度支持古巴革命。《克罗诺皮奥与法玛的故事》是其最有趣最受读者喜爱的一部作品。
“每当想到科塔萨尔的名字，”《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说，“人们脑海中浮现的第一个词是：‘fascinante（迷人的）’。”
范晔
七十年代生，西班牙语文学博士，任教于北京大学西葡语系。译有《百年孤独》、《万火归一》，以及西班牙和拉美诗歌、散文、短篇小说数种，收录于《纸上的伊比利亚》、《镜中的孤独迷宫》二书中。
目录信息
读后感
恶草 格兰芬多击球手 墙上的时钟转到了下午二时，他一手抓住客人的行李箱，白手套紧紧握住提手，衬衫下他的手臂已经青筋暴起，他努力让这个齐腰高的棕色皮箱保持平稳，同时他平常的挤出一副优雅的笑脸。尽管他已经老了，沉重的箱子不时微微晃动一下，但他已习惯掩藏住自己的力...
评分这本《法玛和克罗诺皮奥》是一个好朋友推荐的，她是我以前的同事，我们俩偶尔会在傍晚快下班的时候一道喝一小杯底Tequila然后嘿嘿嘿傻笑，或者有几次我在她还没来上班时偷喝了她的桂花蜂蜜。（后来她辞职了我很难过，买了一瓶新的送给她当告别礼物）总之关系发展到后来大家开始...
评分这本《法玛和克罗诺皮奥》是一个好朋友推荐的，她是我以前的同事，我们俩偶尔会在傍晚快下班的时候一道喝一小杯底Tequila然后嘿嘿嘿傻笑，或者有几次我在她还没来上班时偷喝了她的桂花蜂蜜。（后来她辞职了我很难过，买了一瓶新的送给她当告别礼物）总之关系发展到后来大家开始...
评分题记：《克罗诺皮奥与法玛的故事》的书末，译者范晔写到：“当年西班牙诗人加西亚· 洛尔迦曾被问及《梦游人谣曲》的开头是什么意思，他答到：‘就是这个意思。以及其他很多意思。’”“这个意思，以及其他很多意思”用在科塔萨尔身上，何其贴切。迷人的幽默、疯狂的想象、...
评分我始终相信，在拉美的所有作家中，除了马尔克斯，真正会被时间记住的会是两位顶级诗人： 一是聂鲁赫，一是科塔萨尔。 魔幻现实主义是一把双刃剑，就像托尔金一样，“奇幻”的所有手法，也是一把刀。 刀很锋利，能伤人，也能自伤。 当老马将魔幻现实主义发挥到及至之后，别人的...
用户评价
这部作品散发着一种浓郁的、难以言喻的忧郁气息，即便是最滑稽的情节也笼罩着一层淡淡的哀伤。这种复杂的情感交织，是它最吸引我的地方。它并非旨在提供逃避现实的慰藉，恰恰相反，它将我们拉入一个更加深刻、更加本质的现实——那个关于失落、错位和个体在巨大结构中的无力感的现实。书中人物的行动逻辑常常是出于一种近乎宿命的、无法抗拒的冲动，他们像是遵循着某种古老仪式般地重复着徒劳的动作，让人在感到荒谬的同时，又涌起一股强烈的同情。作者似乎在用这种近乎寓言的方式，探讨着现代生活中人与人之间疏离的本质。阅读过程中，我时不时地停下来，凝视着空白的页面，试图消化那种涌上心头的，关于“徒劳”的美学。这是一种深刻而沉静的力量，它不喧哗，却能长久地在你心底回响。
评分这本书的文字简直像一场迷幻的漫游，带着读者穿梭于光怪陆离的想象边界。作者的叙事手法高明，总能在看似随意的片段里埋下深沉的哲思。我读到那些奇异的生物和不合常理的场景时，总会不自觉地屏住呼吸，生怕错过了任何一个微妙的暗示。它不是那种让你一眼就能看透的轻松读物，更像是一部需要反复咀嚼的艺术品，每次重读都会有新的感悟涌现。特别是那种对日常生活中微小荒诞的捕捉和放大，让人不禁反思我们习以为常的“正常”到底意味着什么。那种幽默感，不是那种直白的笑料，而是渗透在字里行间的，一种对存在本身的戏谑和温柔的嘲讽。我特别欣赏作者构建的那个世界的逻辑——虽然表面上是混乱的，但骨子里却遵循着一套独属于它的、异常严谨的规则。这种阅读体验是独一无二的，它强迫你跳出固有的思维框架，用一种全新的视角去审视周围的一切，心灵仿佛得到了一次彻底的洗涤和重塑。
评分这本书的语言风格是如此的独特，它不像传统的文学作品那样追求华丽或流畅，反而带有一种近乎原始的、手工打磨的质感。每一个词语的排列似乎都经过了深思熟虑，仿佛作者是在用一种极其珍贵的材料进行雕刻。我特别注意到那些句子内部的韵律感，即便在描述最平淡无奇的事件时，也有一种内在的、低沉的节奏在涌动，这种节奏感非常具有催眠效果。它引导着读者进入一种近乎冥想的状态，让人对周遭环境的感知都变得迟钝起来，所有的注意力都被牢牢锁定在作者构建的这个文字世界里。对于那些追求“好读”和“易懂”的读者来说，这本书可能会构成一些障碍，但对于那些渴望被文字“挑战”和“塑造”的求知者来说，它简直是一份无价的宝藏。它不是提供一个故事，而是提供一种看待故事生成过程的方式，一种对表达本身的极致探索。
评分如果要用一个词来形容这次阅读体验，那一定是“迷宫”。我感觉自己仿佛被困在一个设计精巧的建筑群中，充满了各种隐藏的通道和看似死胡同的走廊。每次以为找到了出口，却发现自己只是转到了另一个相似的场景。作者的叙事节奏控制得炉火纯青，时而急促如暴雨，时而又慢得仿佛时间凝固，这种张弛有度，极大地增强了阅读的代入感和不可预测性。我欣赏这种拒绝给出明确答案的态度，它拒绝将世界简单地二元化，而是呈现出一种混沌的、多义性的美感。那些重复出现的意象和符号，在不同的章节里被赋予了全新的含义，仿佛在暗示着某种宏大的、尚未被破译的密码体系。读完合上书本的那一刻，我感到的不是释然，而是一种强烈的失落，仿佛刚刚结束了一场意义非凡的、却无法向他人完全复述的梦境。
评分初翻开这本书时，我曾感到一丝困惑，那些跳跃的场景和不连贯的对话让人有些措手不及，但正是这种“失重感”最终将我牢牢吸住。它更像是一幅超现实主义的拼贴画，每一块碎片都独立存在，却又在读者的脑海中奇妙地组合成一个宏大的、令人不安的整体图景。作者对于语言的掌控力令人叹服，他能用最简洁的句子描绘出最复杂的心理状态，那种笔触的精准，简直像外科手术刀般犀利。我尤其喜欢书中对“时间”和“空间”处理的模糊性，它们似乎不再是线性的，而是可以被拉伸、折叠、甚至无限制循环的介质。这种阅读过程，与其说是被动接受信息，不如说是一种主动的参与和重建，读者必须贡献自己的理解和想象力才能使故事完整。对我而言，这简直是文学殿堂里的一场大胆的实验，它挑战了我们对“故事”的传统定义，带来一种近乎眩晕的智力上的快感。
评分科塔萨尔的所有作品里最爱的一本！诗意是无需理解就能攥住你的力量，活着是日复一日的奇迹。今年极幸福的事情，是读了这本科塔萨尔，与安德拉德的诗，其后的一切幸福，都是它们的延展。
评分科塔萨尔的文字游戏，跳跃，有趣，想象力爆棚，每个故事都像一个顽皮古怪的小精灵，刚从定式思维和文字牢笼中逃脱，就被科塔萨尔逮个正着，爱脑补的人总会冒出一些飘忽的怪念头，“无法理解又无法挣脱”，更难以描述，精灵捕手科塔萨尔却能让它们现出原形。
评分一本讓我産生嫉妒的書，所以，五顆星。
评分哈姆雷特并非迟疑：他在寻找真正的解决之道，而不是一时的逃避或现成的出路，即使有再多的捷径和交叉路口也非他所求。他要的是打破神秘的切线，三叶草的第五片叶子。在是与否之间，有怎样的虚空的无限玫瑰。丹麦的王子们，那些宁可饿死而不食死尸的游隼。是故克罗诺皮奥才和法玛一起跳特雷瓜又跳卡塔拉的。——陆钓雪陆钓雪。你听懂了，你的孤独就不那么苦涩了。他们同样恨过喝热巧的人，这种仇恨仿佛就是自由或广阔天地的代名词。胡戈·弗里德里希有语言魔术辐射死你的振荡。你不该问的，洛尔迦说就是这个意思。以及其他很多意思。不能把写作当作职业，因为那是生活，而生活，本该是日复一日的奇迹。写论文要讲语法，因为写信要拔下蜘蛛的一条腿塞在里面。花儿想：“他好像一朵花。”你的愚蠢用一个脸盆都装不下。前面说的都不算。滚开，畜生！爬行螂！
评分生活中触目可及的寻常事物，在充满奇趣的科塔萨尔脑海里，是另一维度的多元宇宙，覆盖着正经语言的荒诞不经，别具一格的幽默，会意的细节熨帖，读来颇有几分卡夫卡味道（特别推荐《末日世界之末日》）。欢迎进入瞠目结舌的精灵世界：自行车具有反抗精神，骆驼被拒入境，遗言可购买，雨滴会自杀，凝视能诞生生命，管道里的熊觉得人类真孤独，过于热爱书籍的海洋末日，每天关注不同微小事物的职员、某种超越我们常识的生命体——克罗诺皮奥与法玛……
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