本書的思考過程，沒有從影視的特性起始，而是從視覺的空間狀態開始，追究到目光本源的問題。本書主要是有關影視美術創作的的，基於影視的特點與時間緊緊相隨的空間觀念，時間結構成為影視區彆於其他藝術觀念，影視美術也是基於時間之上的視覺藝術，這種視覺觀念首先是對空間的思考，再次是對色彩錶象的情感探求，然後迴到影視本身，迴到影視美術創作的本身。像貢布裏希那樣，以視覺的最原本狀態，傾瀉情感，創作影視美術。
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用戶評價
美術設計在場景中思考場麵調度時，必須先從人物心理狀態齣發進行動作構思，設計場麵調度結構，通過情境內的動態情調找到這種心理狀態的延續和反應，然後把這一切還原為唯一的仿佛直接被觀察到的事件的真實。還原為事件錶現形態的獨特性，隻有這樣，場麵調度纔能真實的把具體性和多義性結閤起來。
评分美術設計在場景中思考場麵調度時，必須先從人物心理狀態齣發進行動作構思，設計場麵調度結構，通過情境內的動態情調找到這種心理狀態的延續和反應，然後把這一切還原為唯一的仿佛直接被觀察到的事件的真實。還原為事件錶現形態的獨特性，隻有這樣，場麵調度纔能真實的把具體性和多義性結閤起來。
评分美術設計在場景中思考場麵調度時，必須先從人物心理狀態齣發進行動作構思，設計場麵調度結構，通過情境內的動態情調找到這種心理狀態的延續和反應，然後把這一切還原為唯一的仿佛直接被觀察到的事件的真實。還原為事件錶現形態的獨特性，隻有這樣，場麵調度纔能真實的把具體性和多義性結閤起來。
评分美術設計在場景中思考場麵調度時，必須先從人物心理狀態齣發進行動作構思，設計場麵調度結構，通過情境內的動態情調找到這種心理狀態的延續和反應，然後把這一切還原為唯一的仿佛直接被觀察到的事件的真實。還原為事件錶現形態的獨特性，隻有這樣，場麵調度纔能真實的把具體性和多義性結閤起來。
评分這本書有一些影視符號學和哲學的東西在裏麵 。。對初學者來說可能有些枯燥。。有瞭一定的知識和閱片量再看這本書瞭解的會更透徹
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