具体描述
作者简介
目录信息
译者前记
一 手记
二 题材・凝想 杂记・断片
三 日记
四 补遗
附录一 契诃夫的临终
附录二 契诃夫和他的作品中的题材
附录三 契诃夫年谱
我的三个朋友
· · · · · · (收起)
读后感
契诃夫好像活在庞杂繁复的箴言体系和经验碎片当中，没有清晰的线索。如果把每一个片断都比喻作空间中一条直线，那么契诃夫在手记中给出的这些想法都是互异的，既不相交也不平行。《三姐妹》中的每一个人物分明就是这念头的人格化，他们滔滔不绝地对话，然而却几乎没有交流...
评分契诃夫好像活在庞杂繁复的箴言体系和经验碎片当中，没有清晰的线索。如果把每一个片断都比喻作空间中一条直线，那么契诃夫在手记中给出的这些想法都是互异的，既不相交也不平行。《三姐妹》中的每一个人物分明就是这念头的人格化，他们滔滔不绝地对话，然而却几乎没有交流...
评分从小学课本里的《凡卡》开始，契诃夫的名字就被孩子们记住。并不是因为小凡卡的命运有多凄苦，而是因为每次考试前老师都要在生字表里强调，“诃”字读作“he”而非“ke”。后来中学课本里有了《套中人》和《一个小公务员之死》，也有了“俄国讽刺小说大师”的评语。于是在语文...
评分契诃夫好像活在庞杂繁复的箴言体系和经验碎片当中，没有清晰的线索。如果把每一个片断都比喻作空间中一条直线，那么契诃夫在手记中给出的这些想法都是互异的，既不相交也不平行。《三姐妹》中的每一个人物分明就是这念头的人格化，他们滔滔不绝地对话，然而却几乎没有交流...
评分契诃夫好像活在庞杂繁复的箴言体系和经验碎片当中，没有清晰的线索。如果把每一个片断都比喻作空间中一条直线，那么契诃夫在手记中给出的这些想法都是互异的，既不相交也不平行。《三姐妹》中的每一个人物分明就是这念头的人格化，他们滔滔不绝地对话，然而却几乎没有交流...
用户评价
我必须承认，这本书的语言本身就是一种令人着迷的陷阱。它不是那种华丽辞藻堆砌的文风，而是建立在一系列看似极为朴素、甚至有些平淡的词汇之上的强大张力。这种张力，来自于对“留白”的极致运用。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，他从不把话说满，总是在最关键的转折点戛然而止，把最深沉的情感留给了读者自己去填充。我尤其欣赏它处理“沉默”的方式。书中的许多场景，最关键的交流都发生在对话的间隙，那种压抑在喉咙里却无法说出口的话语，比任何激烈的争吵都更具毁灭性。它让我意识到，我们生活中绝大部分的悲剧和遗憾，都源于那些未曾发出的声音。阅读过程中，我的呼吸频率都在不自觉地调整，仿佛被卷入了一种缓慢而沉重的氛围。这使得整本书带有一种永恒的质感，仿佛这些人物和场景早已存在，只是被作者无意中捕捉并记录了下来。它成功地将“日常的平庸”提升到了“存在的诗意”这一哲学高度。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极度私密和反直觉的。它更像是一面打磨光滑的镜子，映照出的不是作者本人的形象，而是阅读者内心深处最隐秘的角落。它的结构松散到几乎可以被称作“散文诗集”的变体，缺乏传统叙事中那种明确的因果链条。初读时，我甚至感到一丝困惑和不耐烦，那些插入的、看似无关紧要的哲学沉思，打断了原本就不甚清晰的故事情节。但坚持读下去后，我开始理解，这种“断裂”本身就是一种表达方式。它模仿了人类思维的跳跃性，那种从一个意象瞬间跳到另一个无关概念的突变。其中关于时间流逝的探讨尤其令人震撼，它不谈论宏伟的历史，只聚焦于一个下午阳光角度的变化，是如何悄无声息地改变一个人对过往的认知。那些句子，带着一种近乎残酷的精准度，直击人心的软肋，让你不得不直面自己生命中的那些“未完成进行式”。这本书需要黑暗中的独处，需要一杯热饮，以及一种愿意被它全然掌控的姿态。它不是一本消遣之作，更像是一次与自我灵魂深处的对视，过程或许不适，但收获是难以估量的。
评分从结构分析的角度来看，这本书是反传统的典范。它拒绝线性的时间推进，更像是通过一系列的“蒙太奇”手法，将不同时间点、不同地点的感受碎片强行拼接在一起。这种非连续性起初让人感到迷失，仿佛在浓雾中前行，看不清前路。但当阅读深入到中段时，你会发现这些碎片开始以一种潜意识的逻辑相互呼应，形成了某种深层的主题共振。比如，某个章节对“冬季寒冷”的描绘，与另一个章节中人物内心“情感的麻木”形成了完美的镜像关系。这种结构上的“不规则性”，实际上是对现实世界混乱和无序的模仿，是对“理性秩序”的一种温柔的反叛。它像一部爵士乐的即兴演奏，主题旋律反复出现，但每一次变奏都带着新的情绪和理解。这本书成功地将叙事变成了一种体验，一种对生命中那些“尚未定义”部分的探寻。它不提供答案，只提供感受的坐标系，让读者自己去定位内心的南北极。
评分这本书最令人称道之处，在于其对“情感的度量衡”的颠覆。它毫不留情地揭示了人类情感的微妙和复杂，那种介于爱与厌恶之间、希望与绝望之间摇摆不定的灰色地带。它描写的人物并非传统意义上的英雄或恶棍，他们是无数个微小、充满矛盾的“我们”。我被书中那种对“徒劳感”的深刻理解所打动。那种知道某件事情注定不会有完美结局，却依然选择投入全部心力的执拗，是人类精神中最动人也最可悲的部分。作者笔下的每一个角色，都在默默地与自己内心的虚无进行一场漫长而寂静的搏斗。这种对人性弱点的坦诚，使得阅读过程既令人感到慰藉（原来不止我一人如此挣扎），又带来隐隐的痛楚（痛苦如此普遍而持久）。这本书的文学价值，不在于它构建了一个多么宏大的世界，而在于它用最精准的刻刀，雕刻出了人类灵魂最微小、最易碎的纹路，让人在阅读后，对周遭的一切都多了一层温柔的怜悯。
评分这部作品的笔触细腻得令人心惊，仿佛作者将指尖的温度都融入了文字之中。它没有宏大的叙事骨架，更像是一串串散落在光影里的回忆碎片，轻盈却又带着一种难以言喻的重量。我读到那些关于小镇生活的描摹时，脑海中立刻浮现出一种潮湿的、带着泥土气息的画面感，连空气中似乎都弥漫着某种植物腐烂后的独特芬芳。人物的对话更是精妙，寥寥数语，却能勾勒出复杂的人性纠葛和未曾言明的爱恋与疏离。它考验着读者的耐心，因为故事的推进缓慢得像一首慢板乐章，没有急促的高潮，只有绵延不绝的、对日常琐碎的深刻洞察。那些看似无关紧要的细节——比如一盏昏黄的煤油灯，或者某人习惯性地推了推眼镜——都在不知不觉中编织成一张巨大的情绪之网，将读者温柔地困住。这本书的魅力，在于它逼迫你慢下来，去关注那些我们习以为常却又常常忽略的生活的肌理和纹路。它不是用来“读完”的，而是用来“沉浸”和“感受”的。每次合上书页，都会有种错觉，仿佛自己刚刚从另一个时空抽身而出，带着一身未散尽的清冷月光。
评分因为愚笨并不能完全理解。大师们的手记或散文，保持观望的态度。
评分契诃夫夫人说：“甚至在他死前几个钟头内，他还编造了一个故事，是我大笑了一场……一个极阔气的温泉的故事，那里挤满了肥胖的、营养良好的财政家，强健的、满面红光的美国人和英国人，他们都喜欢吃喝……忽然他们知道厨子跑掉了，晚饭开不成了……（多么布努埃尔！）……我那么地大笑着……并不知道，几个钟头以后，我将站在安东的遗体旁边。” 整本书都是一些碎片，而其后，当我读到《海鸥》《三姐妹》《樱桃园》《三年》《万尼亚舅舅》，又将会与它们重逢，真好。
评分为贾植芳的序和跋加一星。PS：契诃夫貌似是一名臭虫爱好者。
评分敏锐的思想是磨练出来的。
评分契诃夫出身贫苦的农奴家庭，一生勤勤恳恳地写作、行医。他对伊凡·蒲宁说：“人得不怜悯自己地去劳动”。他爱憎分明，因为“一个人没有什么要求，没有爱，也没有憎，这样的人成不了作家”。他严于律己，要求自己“头脑必须清楚、心地必须纯洁、身体必须干净”。他未曾有过惊天动地的事迹，只是用讽刺与幽默逼迫我们审视自己的生活，而这反省是何等地珍贵，如彗星划过夜空，而今“星星早已消失，但是庸碌的人们仍然看见它们闪着亮光”。
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