《我的配音生涯》迴顧瞭蘇秀40多年在配音界的藝術工作和生活，同時迴憶與邱嶽峰、尚華、畢剋等老一輩配音大師以及童自榮、李梓、曹雷等年輕一輩的交往和閤作，更有經典譯製片譯配工作的經驗和心得，生動可讀。隨書還贈送《蘇秀配音片斷精選》CD，其中收錄瞭她和邱嶽峰、鬍慶漢、尚華等的對手戲，也是她各個時期的代錶作品。
蘇秀筆下展開的世界，遠遠超齣瞭一己的經曆。在輯一“往事趣談”裏，她寫1957年文藝的早春天氣，寫“內參片”的來曆，寫自己的懵懂與恍悟。
――嚴鋒的《好音》在網絡上下廣為流傳，其中有一小段：“最有反諷意味的是，許多最精彩的譯製片恰恰是在文化最荒瘠的極左路綫時期完成的，比如說《魂斷藍橋》、《音樂之聲》、《簡・愛》，那時是作為內參片供‘四人幫’享樂的。像邱嶽峰這樣的我們最優秀的配音演員，用最嚴肅的藝術態度，配瞭大量的名片，給世界上最少數的人看。”對此有印象的朋友，看一看蘇秀筆下的這些篇章，一定會有許多藝術的和非藝術的感悟。輯三“我的前輩，我的夥伴”，一氣寫瞭三十多個人物，從老廠長陳敘一，到衛禹平、邱嶽峰、畢剋、李梓，再到曹雷、劉廣寜、童自榮、施融、瀋曉謙……這些在觀眾中如雷貫耳的名字，這些能讓人迴憶起一個時代的難忘的聲音，幾乎悉數都在她的書中齣現。她寫這麼一群人在神聖而又近乎神秘的永嘉路錄音棚裏的日子，或描神，或擬態，或莊或諧，毫不費力地，把我們帶迴瞭那又封閉又敞亮的歲月，那裏又埋藏著多少人渾然而又純明的青春記憶。輯二是一組關於譯製導演和電影藝術的劄記，《譯製導演究竟做些什麼》《我對譯製片的幾點看法》《颱詞，有韆變萬化的讀法》《話筒前的心理學》……在這些篇章裏，蘇秀那非常獨特和卓越的一麵，悄然地展示齣來瞭。作為譯製導演，怎樣與翻譯一起修改劇本，吃透原片作者意圖，怎樣搭好演員班子，在錄音現場如何引導演員入戲，為什麼說最好的譯製片，就應該讓觀眾忘記配音演員的存在……她的導演藝術，她的工作經驗，她那濃鬱的書捲氣伴隨著一個個解密式的分析，使這部分比較專業的文字顯得格外珍貴，那些信手拈來的事例和人物，是讀者既熟悉又新鮮的，讀來一點兒也不枯燥，甚至，我敢說，它會令人著迷。
具體描述
讀後感
记得有一个理论叫“六度人脉”，意思是地球上任意两个人都能通过至多六层的人脉关系认识。我看改成“六度人事”也适用，比如我就通过[《大圣归来》→童自荣→我国配音事业→上海译制厂→老译制片]拜读了《姿三四郎》《尼罗河惨案》这样的老片。兴趣使然又买了苏秀老师的这...
評分承蒙苏秀老师抬爱，在她的新书的序言里引述了我的句子：“并未走远的八十年代，那些美好的声音回旋于我们生活的每一个角落，响彻我们的灵魂。” 这话决无夸张。我至今清晰地记得，就在我读小学二年级那年，一个星期天的中午，收音机里一个嘹亮的声音怎么让小小的懵懂的我感受到...
評分记得有一个理论叫“六度人脉”，意思是地球上任意两个人都能通过至多六层的人脉关系认识。我看改成“六度人事”也适用，比如我就通过[《大圣归来》→童自荣→我国配音事业→上海译制厂→老译制片]拜读了《姿三四郎》《尼罗河惨案》这样的老片。兴趣使然又买了苏秀老师的这...
評分【完成于2009年四月。原址：http://commu.dangdang.com/member/myreviewdetail.php?displayid=4787179783862&review_id=2448480】 “无声就是默许”。在花气袭人中听着上译的音频，拂着吹面不寒的春风，开着淡雅的书卷，会令人缄默沉静，只为了欣赏他们天籁般的金石之声 ...
評分在很久很久以前，我和一些朋友曾经热烈地地迷恋过一些声音。确切地说，是上海电影译制厂几个配音演员的声音。现在回想起来，那可真是一段幸福的时光啊。当时还没有所谓的好来坞大片，可是奇怪得很，那些一毛钱一场的老片子好像比今天的大片要好看得多。这应该不完全是九斤...
用戶評價
上譯那幫人，也買大白菜，騎腳踏車，打月票上下班，開小組會，讀報紙……他們活得跟每個中國人一樣，為什麼他們能進入《簡·愛》的空間、《戰爭與和平》的空間、《悲慘世界》的空間？那幫人腳跟站在中國土地上，但另外又過著屬於雲上的日子。
评分書展、配音和我。07。
评分關於上譯的一切我都喜歡。。。。。
评分上譯時代
评分很喜歡那個年代那群人的聲音，但聲音好不代錶筆頭也好啊唉……
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