具体描述
作者简介
周作人，现代散文家、诗人。文学翻译家。原名栅寿。字星杓，后改名奎缓，自号起孟、启明（又作岂明）、知堂等，笔名仲密、药堂、周遐寿等。浙江绍兴人。鲁迅二弟。1901年入南京江南水师学堂。1906年东渡日本留学。1911年回国后在绍兴任中学英文教员。1917年任北京大学文科教授。“五四”时期任新潮社主任编辑，参加《新青年》的编辑工作，参与发起成立文学研究会，发表了《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等重要理论文章，并从事散文、新诗创作和译介外国文学作品。他的理论主张和创作实践在社会上产生了很大影响，成为新文化运动的重要代表人物之一。“五四”以后，周作人作为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一，写了大量散文，风格平和冲淡，清隽幽雅。在他的影响下， 20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内的散文创作流派，一个被阿英称作为“很有权威的流派”（《现代十六家小品・〈俞平伯小品〉序》）。第一次国内革命战争失败后，思想渐离时代主流，主张“闭户读书”。30年代提倡闲适幽默的小品文，沉溺于“草木虫鱼”的狭小天地。此时直至40年代所写的散文，格调“一变而为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途”（郁达夫《〈中国新文学大系〉散文二集导言》），影响日益缩小。 抗日战争爆发后，居留沦陷后的北平，出任南京国民政府委员、华北政务委员会常务委员兼教育总署督办等伪职。1945年以叛国罪被判刑入狱，1949年出狱，后定居北京，在人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。主要著作有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》，诗集《过去的生命》，小说集《孤儿记》，论文集《艺术与生活》、《中国新文学的源流》，论著《欧洲文学史》，文学史料集《鲁迅的故家》、《鲁迅小说里的人物》、《鲁迅的青年时代》，回忆录《知堂回想录》，另有多种译作。
目录信息
读后感
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用户评价
我最近读完了一本令人深思的书，虽然我手边没有您提到的那本，但我想分享一下我对近期阅读体验的感受。这本书的文字有一种独特的魔力，它能瞬间将你带入一个完全不同的时空。作者的叙事技巧非常高超，他擅长在细微之处捕捉人性的复杂，那些纠结、挣扎和最终的和解，都描绘得入木三分。读到某些段落时，我甚至能清晰地感受到书中人物的心跳和呼吸，仿佛他们就坐在我的对面，向我诉说着他们的故事。这本书的结构安排得极其巧妙，看似松散的叙事线索，实则暗藏着一条清晰的主旨，直到最后才豁然开朗，让人忍不住拍案叫绝。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们自身在面对生活困境时的种种反应。我尤其欣赏作者对环境描写的细腻，那些景物描写并非简单的背景板，而是与人物的情感状态紧密交织，共同构建出一个有生命力的世界。读完之后，我需要花很长时间才能从那种沉浸感中抽离出来，心中久久不能平静。这本书的阅读体验是深刻的、多层次的，它挑战了我的既有认知，也给予了我全新的视角去审视生活中的那些“小事”。
评分这本书的阅读体验简直是一场智力上的马拉松。它没有采取那种直白的故事铺陈，而是大量运用了象征和隐喻，要求读者必须全神贯注，不能错过任何一个细节的暗示。我经常需要停下来，反复琢磨某个句子或某个意象的深层含义。这种阅读过程虽然费力，但带来的满足感是无与伦比的——就像是破解了一个精心设计的谜题。作者对哲学思辨的探讨达到了一个很高的水准，他毫不避讳地触及了存在、时间、记忆这些宏大命题，并且给出了他独到而又充满张力的见解。我特别喜欢他那种冷静而又饱含洞察力的笔调，既不煽情，也绝不空泛，所有的思考都建立在坚实的情感和逻辑基础之上。这本书更像是一本思想的训练手册，它迫使我的思维跳出日常惯性的轨道，去探索那些平时被我们忽略的思维盲区。对于那些追求深度和挑战的读者来说，这本书绝对是不容错过的佳作，但它也确实需要读者拿出足够的耐心和专注力去与之“共舞”。
评分我必须承认，这本书初读起来给我带来了一点“挫败感”，但这种感觉很快就被一种强烈的吸引力所取代。它的语言风格非常独特，夹杂着一种古典的韵味和现代的疏离感，形成了一种奇特的张力。作者似乎很擅长描写“失语”的状态，那些人物之间欲言又止的瞬间，那些无法用言语表达的巨大情感鸿沟，被他描绘得无比真实和令人心碎。这本书的节奏控制得非常精准，它时而缓慢得如同凝固的时间，让每一个瞬间都被无限拉长，细细品味其中的味道；时而又快如闪电，在关键的转折点上给予读者强烈的冲击。我特别欣赏作者对人物内心独白的艺术化处理，它们不是简单的心理活动记录，而是如同诗歌般精炼和富有节奏感。读这本书时，我仿佛置身于一个光线昏暗但极其精致的房间里，只能通过细微的光影变化去捕捉周围事物的全貌。它需要你用心去感受，去“听”那些沉默的声音，而不是仅仅用眼睛去“看”文字。
评分说实话，这本书的魅力在于它的“气味”。我指的是那种弥漫在字里行间，难以言喻的氛围感。作者对特定地域文化的刻画入木三分，他没有生硬地堆砌文化符号，而是将那些风俗、食物、甚至日常的口音，自然而然地融入到情节的肌理之中，让人感到那种生活气息扑面而来。这本书的人物塑造简直是教科书级别的，没有绝对的好人或坏人，每一个角色都有其难以言说的苦衷和光辉的侧面。我特别关注那些次要人物的命运，即便是出场不多的角色，作者也赋予了他们完整的生命轨迹，这种对“众生”的关怀，让整个故事的格局瞬间放大。这本书读起来有一种温暖的底色，即使情节中充满了悲剧色彩，但最终指向的却是对人性的深刻理解和宽容。它就像一顿丰盛的家常便饭，朴实无华，却滋养人心，让人在读完之后，感觉整个精神世界都被重新安顿和熨帖了。
评分这本作品在叙事视角上玩出了新花样，它不断地在宏大叙事和微观视角之间切换，让读者体验到一种近乎“上帝视角”的疏离感，以及瞬间被拉回“尘埃”的亲密感。作者对时间轴的处理极其大胆，他毫不客气地打乱了传统的线性叙事，通过碎片化的记忆和闪回，构建了一个非线性的、更接近人类真实记忆模式的故事结构。这种处理方式要求读者必须主动参与到故事的重构之中，这无疑增加了阅读的难度，但也极大地提升了阅读的趣味性和参与感。我特别喜欢作者在描述高潮部分时所采用的那种冷静克制，没有过度渲染情绪，反而因为这种克制，让爆发出的力量更加具有穿透性。它不是那种一目了然的故事，更像是一个复杂的、多面体的晶体，你需要不断地转动角度，才能看到它所有迷人的切面。对于那些喜欢拆解结构、探究作者匠心的读者来说，这本书绝对能提供一整套值得细细研究的“文本建筑学”范例。
评分内地未出周曹通信集，这里选其四十三封，也是聊胜于无。编者被迫删去涉及鲁迅、许广平、郭沫若的信件，还得不动声色予以说明，真是受制于人，不得不低头。
评分内地未出周曹通信集，这里选其四十三封，也是聊胜于无。编者被迫删去涉及鲁迅、许广平、郭沫若的信件，还得不动声色予以说明，真是受制于人，不得不低头。
评分内地未出周曹通信集，这里选其四十三封，也是聊胜于无。编者被迫删去涉及鲁迅、许广平、郭沫若的信件，还得不动声色予以说明，真是受制于人，不得不低头。
评分文人的信，大概都是准备出书的。
评分文人的信，大概都是准备出书的。
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