谷崎润一郎(1886-1965),日本唯美派文学大师。生于东京一米商家庭。谷崎的创作倾向颓废,追求强烈的刺激、自我虐待的快感,小说世界充满荒诞与怪异,在丑中寻求美,在赞美恶中肯定善,在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风,耽溺于阴翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。 代表性有短篇小说《恶魔》(1912)、《春琴抄》(1933),长篇小说《痴人之爱》(1925)、《卍字》(1928)、《细雪》(1942-1948)、《少将滋干之母》(1950)、《钥匙》(1956)、《疯癫老人日记》(1962),随笔评论集《阴翳礼赞》等。他的《源氏物语》口语译本文笔明丽酣畅。1949年获日本政府颁发的文化勋章。
谷崎润一郎认为一切有阴翳才好,在随笔集《阴翳礼赞》中他表达了对东西方文化比较中进行的反思,回归传统的审美理念的愿望,对东方的庭院式的、孤寂的美有着独到鉴赏。他的文字优裕,从容,风趣,除了承继日本古典散文的传统外,也受到西方文学的影响。在这本书中,不光可以领略到他优美细腻的文笔,而且里面还有对中国文化,如京剧、饮食及趣味的细致刻画,于不动声色之中打动人。
王小波在《沉默的大多数》里说,他一直视沉默为一种美德。直至某天意识到,这世界上,之所以有少数的人群为弱势人群,比如同性恋,之所以长期被人歧视,是因为还有很多同性恋,或者很多同情包容同性恋的人选择了沉默,所以有时候该说话选择沉默,是一种被动的恶意,是一种杀人...
评分文/姜建强 1 无影则无物。 这里,影是物的造化,物是影的替身。说物影在晃动,实际上是说观念在物影中晃动。近代哲学唯心论的教祖贝克莱“存在就是被感知”的命题,述说的是这个理。 无翳则无美。 这里,美是翳的结果,翳是美的原因。说美存在于阴翳中,实际指向的是人的癫痫狂...
评分色气这个词很难翻译成西方语言。 过去的男人既不喜爱女人的个性,也不会动心于女人的容貌美和肉体美。对他们来说,正像月亮总是同一个月亮一样,女人也永远只是同一个女人。他们于黑暗之中,感受其微息,嗅其衣香,触其鬓发,亲其肌肤……一旦天亮,这些都会消失得无影无踪,他...
评分日本设计大师原研哉在《设计中的设计》一书中提到过《阴翳礼赞》中的一个细节,让他和他的朋友都印象深刻,感触很深。 这个细节是谷崎润一郎提到日本特有的传统典心羊羹时所描述的。谷崎说,羊羹是在黑暗的地方吃的点心。因为日本人是在房屋内光线昏暗的地方吃羊羹,所以羊羹也...
有趣阴翳的审美情趣。这个作家的辨识度。
评分中学时读的,特别喜欢。
评分中学时读的,特别喜欢。
评分不是最好
评分老先生迷恋光线的美色,如此乐于沉浸在不同季节不同场景的阴翳中,真是美不胜收。每个段落都像铺展的旧照片,古式的微暗而打扫异常清洁的厕所、经岁月打磨过的木头、纸门透出的颗粒状的空气等等,深感字句间衔着微光,也对相通之处颔首领会。写出“何处清洁,哪里肮脏,模糊地泰然处之为妙”的见解,总结中西方建筑文化的对比,夏日纳凉的心得,都很玄妙。特别喜欢他赞美中国的用词,同器皿上雕刻的诗词一样,深奥处含有淡弱的色彩。书中提到折叠无声的唐纸让我想起前不久看过的一个节目,造访日本手握寿司,音乐酿玄酒,传统和纸,他们对东方文化的传承与尊敬,对神明的信仰无一不在诉说匠人精神愿为其穷尽一生的坚守。能乐的部分,更是不自觉就联想起野村万哉的狂言剧带来的华贵美感。顿时明白为何平日里偏爱日式家居或画面,原来朦胧的光线真的可以给
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