从此以后 在线电子书 图书标签: 夏目漱石 日本文学 日本 小说 从此以后 日本小说 爱情 文学
发表于2024-11-07
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一个显得十分性冷淡的婚外恋故事,不大能理解代助对三千代的感情,当初让三千代嫁给自己的朋友,回转来又感觉到了三千代的好,这不是贱是什么……“与其把黄铜装扮成金子,倒不如老老实实承认本来就是黄铜,这样即使受人蔑视,心里也会感到自在”,这句说得倒是挺好。陈德文译得也挺美。然而这故事可真贱啊……
评分图书馆、PDF。002
评分对于一个人、一个地方,总有一个片段、一个物件让人难忘,于代助是百合花。让人抗拒却又无法自拔的纯洁香气,那是爱情的气味。
评分荡气回肠的爱情就是相爱的人默默关心着对方但是我们没有在一起所以其后如何都是未知。文豪的爱情小品让我看到秋山同学和正冈子规妹妹的影子。古老平淡的文字却让人内心深刻体会到这爱情的绝望与压抑的热情!
评分《从此以后》真是一部夏目漱石的作品,风格与前段时间读的谷崎润一郎大相径庭。同样都是围绕一个人的婚姻(长井代助的包办婚姻和雪子的数次相亲)谷崎是以一个局外人的视角看着这一家子四姐妹的人生起伏,读者无从知道那些人物所思所想,只看到情节飞速进展,跌宕起伏,令人捉摸不透。而夏目呢,恨不得把主人公的心像洋葱一样一层层扒开来让读者看清楚,他的丁点思绪,任何想法都事无巨细地写出来,作者即是主人公,读者也会情不自禁地将自己放在主角的视角,情真意切地感受到那种纠结抑郁,备受心里的煎熬。所以,谷崎的《细雪》就像是一幅浮世绘,画卷里藏了无数的人物和故事,读者要仔仔细细地读,边边角角地看地才能毫无遗漏地读下来。而夏目的作品就像是一幅简单的水墨画,寥寥几笔勾勒出故事情节和人物,可是出色的心理描写却令人久久深思。
本名夏目金之助,生于1867年(庆历三年)2月9日,东京人。夏目家在江户地方有庞大势力,金之助身为家中幺子(排行第八),由于在他出生前家境已逐渐没落,双亲并不希望这位幺儿的降生,所以出生后一度被寄养在别人家,两岁时便被过继为严原家的养子,此后因养父母情感不睦以及养父的工作影响而经常迁居。十岁时才总算回到亲生父母身边,然而这样的幸福日子极其短暂,父兄一向与他不睦,并对他浓厚的文学志向不以为然;其母在他十五岁时便因病去世,金之助十九岁时就已离家开始其外宿生涯。这些遭遇相信对于金之助的心境及日后的创作有很大的影响。
从几部带着浓厚自传色彩的小说如《少爷》、《三四郎》、《之后》、《道草》等等都可见其端倪。故事里的主人翁多半有着良好的家世,却不受父兄所重视,也因此他们往往是孤独地,很早就意识到要自力更生,但内心里则无不渴求亲情的温暖。有人说文学是“苦闷的象征”。作家因自身的遭遇或基于悲天悯人的情怀而意识到真实世界的不完满,呕心沥血发而为文,才有感人的作品问世,但这份感动人心的力量往往来自于苦痛与不幸。重新回顾夏目漱石的生平,便知此言不虚。1874年,七岁,入浅草寿町的户田学校。夏目自幼喜欢汉学,14岁开始学习中国古籍,少年时曾立志以汉文出世。
1888年考入东京第一高等中学。与同学--后来的俳句运动倡导者正冈子规结为挚友,22岁那年,便以汉文来评论正冈子规的《七草集》诗文集,并以汉诗体作游记《木屑集》。就在这年,首次使用“漱石”为笔名。这个颇具汉学意涵的名字据说其典故取自于中国的《晋书》孙楚传,相传孙楚年轻时想体验隐居生活,便对朋友王济说要去“漱石枕流”,王济对曰:“流不能枕,石不能漱。”孙楚于是辩称:“枕流是为了洗涤耳朵;漱石是为了砥砺齿牙。”这个故事显现了孙楚的不服输。金之助以“漱石”为笔名正符合他坚强的意志,但也有另一说法是金之助和孙楚均被视为怪人,故以“漱石”的典故以自喻。从此明确了“以文立身”的人生宗旨。同时他察觉到学习英语成必然的趋势,唯有精通英语才得以跟上时代潮流、强化国家,跻身为社会菁英份子。
1890年,23岁夏目漱石的进入东京帝国大学文科大学英文科就读,成绩斐然,并不时发表学术论文,因此1893年大学一毕业,他就在校长的推荐下顺利进入东京高等师范任教,同时积极参与正冈子规的俳句革新运动。两年后他辞职到爱媛县松山中学任教,次年转入熊本第五高等学校。此后便一直担任教职到33岁(1900)1900年,夏目漱石奉教育部之命前往英国留学两年。夏目漱石不以在英文的优异表现自满,相较于明治维新之后时人竞以西学为尚的举动,夏目漱石却以他原有的汉学及日文基础,积极创作,发表了不少诗歌、俳句。苦读的生涯自然也影响身心健康。27岁罹患肺结核,为了养病,赴鎌仓圆觉寺参禅,参禅的生活丰富了日后创作的题材,但他的病情并未十分好转,再加上神经衰弱,厌世的心情由是萌发。
回到东京后没多久与中根镜子结婚并于同年升任教授,留学时期,夏目漱石体认到所谓的英国文学和他以前所认识的英文有着极大差异,精通英文不足以增强国势,这使夏目漱石赖以生存的理想几乎幻灭,再加上留学经费不足,妻子又因怀孕而极少来信,他的神经衰弱因此更为加剧,一直到回国后他始终为神经衰弱所苦,但也刺激他更专注于写作。1903年返回日本,任第一高等学校英语教授和东京大学英国文学讲师,并常给《杜鹃》杂志撰写俳句、杂文类稿子。1905年,38岁时在(杜鹃)杂志发表短篇小说《我是猫》,备受好评,应读者要求而一再连载。深受鼓舞的夏目漱石因而有了创作的力量,此后十年是他创作的高峰期。
在夏目漱石《文学论》的序文里,有这样一段:“在这里我决定,将从根本上解释‘何谓文学’的问题。同时我下决心,利用今后一年多的时间去研究这个问题,从而把它当做该研究的第一阶段。我把一切的文学书籍都收拾在行李底层,已经把自己关在一家租房里。我之所以要通过阅读文学书籍来知道何谓文学,是因为我相信以血洗血的手段乃为有效。我发誓,一定要追究文学到底产生于怎样的心理需要,因而在这个世界里生成、发达和颓废的。也发誓一定要追究,文学到底产生于怎样的社会需要,因而存在、兴隆和衰亡的。”
本书写于1909年,同他的另外两部小说《三四郎》(1908年)、《门》(1910年)合称为反映爱情题材的三部曲。作者在这部作品里,细致地描述了明治四十年代青年知识分子同现实生活的矛盾及抗争,深刻挖掘了掩盖在近代文明下面的社会弊端,揭露了封建残余势力压抑个性和自由的罪恶。本书在艺术表现上也颇具特色,故事情节的展开由表及里,由缓而急,当悲剧的气氛逐渐加浓,主人公的命运已成定局但尚未揭晓的时候,作者戛然停笔,设置了设置了一个激荡回旋的结尾,为读者留下了联想的天地:“他们从此以后又怎么样了呢?”作者运用这种手法,启迪读者到现实社会中去寻求解答。
终于认清还是顺从精神的压抑,于是重拾夏目“爱情三部曲”第二部《后来的事》,预备写些东西。其实这个故事和《三四郎》并无太大不同,我又能有多少新的感触可言呢。不过,还是先从情节开始。 代助本是个官僚资本家庭里的少爷。他不乐意和父兄一同生活,却也并不自谋职业,只...
评分我是悲观的,那不曾有过的吝啬,出自私欲的演示,当所有颓唐的缘由都被远方的战鼓打碎,包围的盔甲也暗自凋零时,他发自内心感觉苦痛的来源,大概便是植根于无处藏身的孤影;我能认同的,因之它无处不在的本质,以及无法逝去的如长久的恒河般哺育众人的心灵,当然,那样的音色...
评分发觉是在读自己很熟悉的人的故事…… 主人公的自顾自怜使人印象深刻, 夏目漱石真的很会写收尾。 另外,百合花很贵吗? 家里有间院子可真好啊。 据说有部森田芳光导演的同名电影,想找来看看。 http://movie.douban.com/subject/1294580/
评分追随代助走在一百年前的日本街头,和他一起慢慢的学会面对内心最“自然”、本真、真实的东西,找到他遗落了的梦想与爱情。看着他怎么样走向生活,并经过了多少无眠之夜的精神苦闷,这一个近似于小李飞刀的故事,承载着的却是知识分子对于社会道义与内心真实的抉择之苦。 是的...
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