包括:《小說技巧》、《小說麵麵觀》、《小說結構》。
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<小說技巧>至少就視點而言厘清瞭幾條綫路，但其姿態或許也在於過分清晰，在此福斯特或許有所反省，後者關於情節，人物，幻想和預言的說法溫柔平直，帕慕剋在<天真的和感傷的小說傢>中迴憶以這本書作為小說傢夢想的開始，但更喜歡帕慕剋的迴應，如果同樣設想為他們在一個時刻中寫作，雖然不是小說，但作者之間或許就此也就更親近瞭，宇宙中心還是結語。三本書裏最喜歡<小說結構>，時空的錶達更加自由，仿佛整個的造型藝術。
评分理論永遠是速朽的東西，我對其從來隻懷有“最後一暼之愛”，因而讀理論（尤其早已過時的）的用意不在於進行方法論的學習，而在於通過這種理論去揣摩背後更廣闊的時代與思潮中，理論的目的與位置，所摺射的曆時觀念與共時姿態。盧伯剋的《小說技巧》雖主要以亨利詹姆斯為論述對象，但仍持極為傳統的現實主義批評姿態，對場景與全景的分化，對敘述聲音的著墨都已被敘事學係統完整的超越；《小說麵麵觀》中，應該注意的不是福斯特齣名的“圓形”與“扁形”人物提法——它太過時瞭——而應注意此提法後以莫隆為代錶的法國精神分析思潮的影響；《小說結構》是三部著作中最齣彩的一部，時空的提法雖然與當今空間敘事學的細節大異其趣，但在旨趣上可謂殊途同歸，可視其為敘事學早期萌蘖之存在。
评分好吧我承認我灰常粗略地讀瞭第一章。。
评分依舊是教材，準備再讀一下盧伯剋的那一部分，爭取擼一篇論文
评分好吧我承認我灰常粗略地讀瞭第一章。。
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